Учебное пособие {2} Gaudeamus igitur Juvenes dum sumus! Post jucundam juventutem, Post molestam senectutem Nos habebit humus

10. Эстетика XX в.

10.1. Основные тенденции развития эстетической мысли в XX в.

Развитие эстетической науки стран Западной Европы и США пер­вой половины нашего столетия выразило этот противоречивый пе­риод во множестве своих концепций и теорий, прежде всего нереали­стического характера, для обозначения многих из которых утвер­дился термин «модернизм».
Модернизм (от франц. modern новейший, современный) — об­щее условное обозначение направлений искусства XX в., для кото­рых характерен отказ от традиционных методов художественного отображения мира.
Модернизм как художественная система был подготовлен двумя процессами своего развития: декадентством (т. е. бегством, неприятием реальной жизни, культом красоты как единственной ценности, отторжением социальных проблем) и авангардом (мани­фесты которого призывали порвать с наследием прошлого и создать нечто новое, противоречащее традиционным художественным уста­новкам).
Все основные направления и течения модернизма — кубизм, экспрессионизм, футуризм, конструктивизм, имажинизм, сюрреа­лизм, абстракционизм, поп-арт, гиперреализм и др. либо отвергли, ли­бо до неузнаваемости преобразили всю систему художественных средств и приемов. Конкретно, в различных видах искусства это выра­зилось: в изменении пространственных изображений и отказе от
{64}
художественно-образных закономерностей в изобразительном ис­кусстве; в пересмотре мелодической, ритмической и гармонической организованности в музыке; в появлении «потока сознания», внутрен­него монолога, ассоциативного монтажа в литературе и т. д. Большое влияние на практику модернизма оказали идеи иррационалистического волюнтаризма А. Шопенгауэра и Ф. Ницше, учение об интуиции А. Бергсона и Н. Лосского, психоанализ 3. Фрейда и К Г. Юнга, экзис­тенциализм М. Хайдеггера, Ж.-П. Сартра и А. Камю, теории социаль­ной философии Франкфуртской школы Т Адорно и Г. Маркузе.
Общее эмоциональное настроение произведений художников-модернистов можно выразить следующей фразой: хаос современ­ной жизни, ее дезинтеграция способствуют неустроенности и оди­ночеству человека, его конфликты — неразрешимы и безысходны, а обстоятельства, в которые он поставлен, непреодолимы.
После второй мировой войны большинство модернистских те­чений в искусстве утратило былые авангардные позиции. В послево­енной Европе и Америке начинает активно проявлять себя «массо­вая» и «элитарная» культуры с соответствующими им различными эстетическими течениями и направлениями, а также заявляют о се­бе эстетические школы немарксистского характера. В целом после­военный этап развития зарубежной эстетики можно определить как постмодернистский.