Ўзбекистон давлат консерваторияси ҳузуридаги

Целью исследования является раскрытие стилевых особенностей исполнительской культуры пианиста на материале современной узбекской и зарубежной фортепианной музыки.

Задачи исследования:

расширение понятийного аппарата исследования и обоснование типологических аспектов фортепианного исполнительского стиля;
определение приоритетных направлений в современной фортепианной музыке;
раскрытие параметров, касающихся специфики и комплексного взаимодействия средств выразительности;
выявление механизмов функционирования творческого процесса в реализации индивидуальных исполнительских версий;
обобщение практического опыта, накопленного современной узбекской пианистической культурой.
Объектом исследования является современная фортепианная музыка, исполняемая в нашей республике и за рубежом.
Предметом исследования являются концепции исполнительских стилей концертирующих пианистов, исполнительские версии, записи таких пианистов, как П.-Л.Эмар, А.Любимов, Д.Моццаканте, Ф.Копачевский, О.Юсупова, С.Гафурова, А.Шарипова, М.Файзиева и других, нотные тексты произведений узбекских и зарубежных современных композиторов.
Методы исследования. В работе используются музыковедческие принципы целостного анализа музыкальных произведений, методы интонационного и стилевого анализа, сравнительный анализ, типологический метод, культурологический подход, принцип историзма и информационный метод.
Научная новизна исследования заключается в следующем:
доказана взаимосвязь национальной исполнительской культуры с композиционными особенностями произведений современного мирового и узбекского творчества и исполнительства на уровне взаимодействия таких музыкальных выразительных средств, как темпо-ритм, динамика;
определены факторы расширения тембровых возможностей посредством регистровых красок, смыслообразующей сущности импульсивной ритмики, полифонизации фактуры в горизонтальном, вертикальном и диагональном измерениях в общенациональном музыкальном исполнительстве;
раскрыты особенности национальной художественной интерпретации запаздывающей, вибрирующей, тремолирующей педализирующей идеи, возникающей при определенной связи пианиста с инструментом;
аргументировано наличие интонационных, метроритмических и ладогармонических стилевых координат в современном вокальном и инструментальном исполнительском искусстве, оказывающее влияние на индивидуальные исполнительско-авторские концепции в узбекском музыкальном искусстве.