Аппликатура. Рука – сплоченный коллектив

ПОСЛЕДОВАТЕЛЬНОСТЬ ПАЛЬЦЕВ
Правильная аппликатура для естественной последовательности пальцев

И. Гофман также пишет в своей книге о том, что «правильная аппликатура – та, которая позволяет дольше всего применять без перерыва естественную последовательность пальцев». Это значит, что хорошая аппликатура предполагает участие возможно большего количества пальцев без смены позиции, то есть в одной позиции. Предположим, используются 1 – 2 – 3 – 4 (5) пальцы, и только затем первый палец идет в новую позицию. Почему такая аппликатура является наиболее верной? Если данная система не противоречит иной фразировочной драматургии, она будет самой удобной и в физиологическом и в психологическом смысле. Любой пианист, который пытается сыграть пассаж только двумя пальцами (первым и вторым) поймет, как это неудобно.

Во-первых, вся фортепианная техника изначально строилась с тем, чтобы использовать все пальцы руки. Да, когда-то, во времена клавесинистов, исполнители совершенно не использовали первый палец при игре. Но затем они поняли от какого естественного рычага они отказывались и немедленно восполнили пробел, начав играть всеми своими десятью пальцами. Поэтому все произведения фортепианной литературы пишутся так, чтобы пианисты пользовались всем, что им дано. Пианист же, который будет отрицать элементарные основы фортепианной техники, если и будет в состоянии что - то исполнять, ему прийдется все же затрачивать массу ненужных усилий при исполнении.

Во-вторых, даже чисто психологически неудобно исполнять длинную гаммообразную или арпеджированную последовательность играя, к примеру, не 1 – 2 – 3 – 4 (5) пальцами, а только лишь первым и вторым. Каждому понятно, что более частая смена позиций создает лишнее напряжение для головы, тогда как куда более естественно и удобно сыграть пассаж, как можно реже пользуясь сменой позиций и укладывать возможно большее количество пальцев в одну позицию.

Кроме того, при игре длинных пассажей существует еще один важный аспект. А именно, аппликатура должна представлять собой четкую систему, которая бы синхронно повторялась при игре пассажа. То есть последовательность использования пальцев и последовательность смен позиций должна быть не случайной и хаотичной, а четкой и логически выстроенной. К примеру, сначала использовать 3 пальца, потом 4 пальца, затем опять 3 и вслед за этим вповь 4. Или последовательность должна исполняться строго одним и тем же количеством пальцев, которые бы играли одни и те же звуки (разумеется, в разных октавах).

В принципе, любой пассаж подвластен какой-то аппликатурной системе, важно только понять ее. Если же ученик испытывает затруднения в нахождении верной аппликатуры или, как ему кажется, он использует не самые удобные пальцы при исполнении соответствующего места, тогда ученик обязан обратиться за помощью к более опытному человеку.

И, как говорилось выше, необходимо как можно реже менять позиции. Есть такое понятие, как мышечная память. Так вот, тем самым пианист будет излишне «нагружать» мышечную память. Так как наиболее легким и удобным для головы будет исполнение с как можно менее частой сменой позиций. Конечно же, есть такие фразировочные строения музыкального материала, которые требуют индивидуального подхода в аппликатурном решении, но это является скорее исключением, чем правилом. В остальном же, предоставляйте высказываться всем своим пальцам.