Аппликатура. Рука – сплоченный коллектив

ХОРОШЕЕ ЛЕГАТО
Хорошее легато зависит от правильной аппликатуры

Выдающийся пианист прошлого Иосиф Гофман, современник Рахманинова, писал в своей книге «Фортепианная игра» о важности работы над туше legato, так как, по его словам, именно развитие туше legato пропорционально развитию фортепианной техники и скорости исполнения.

Далее же Гофман подчеркнул интересующий меня сейчас момент, а именно то, что хорошее legato в первую очередь зависит от правильности аппликатуры.

Давайте вдумаемся в высказывание Гофмана. Что же представляет собой идеальное legato? Как мне кажется, это в первую очередь плавность, спокойствие движений рук, сопряженное с различной скоростью исполнения. То есть, независимо от темпа исполняемого места, если это место необходимо исполнить на legato, не должны ни в коем случае теряться ни ровность, ни спокойствие движения руки, ни плавность этого движения. Рука обязана двигаться без всяких «рывков», то есть резких движений при смене позиции. Так где же могут возникать в первую очередь рывки, как ни при позиционных сменах, когда после третьего, четвертого или пятого пальцев играет первый (я говорю сейчас, естественно, о движении руки в пассаже вверх на клавиатуре (вправо).

Всем известно, что движение правой руки вправо, а левой влево при игре пассажей представляет гораздо более сложный игровой процесс, чем если бы руки двигались в противоположных направлениях. Подкладывание первого нальца требует от пианиста гораздо большего «выгрывания», чем если бы рука двигалась в противоположном направлении. И удобство и естественность какой - либо аппликатуры как раз и способствует наиболее естественному движению рук при игре пассажа.

Таким образом, в идеале пианист должен добиваться плавного движения рук на основе определенной аппликатуры. Если аппликатура не дает нужного результата, то есть рука играет с рывками в смене позиций, значит выбранная аппликатура не соответствует техническим задачам правильного исполнения какого-то места. И пианист обязан как можно быстрее пересмотреть выбранную аппликатуру и понять, в чем же заключена ее ошибочность. Если рука пианиста не может интуитивно найти наиболее удобную аппликатуру, тогда надо использовать метод строгого умственного анализа.