Доклад по теме: «Испанское Возрождение»

El Greko sudda muvaffaqiyat qozonmadi, uning ishi ispan san'atida ajralib turadi. Uning haqiqiy ismi Domeniko Teotokopuli, kelib chiqishi yunoncha, asli Krit orolidan. Uning iste'dodining gullagan davri Ispaniyaga to'g'ri keldi. Uning san'atini biron bir yo'nalishga bog'lash qiyin. Kech Uyg'onish davri, Mannerizm, Barokko yoki ehtimol Vizantiya va Gotikaning kech aks-sadosi yoki ekspressionizmning dastlabki asoschisi? Qanday bo'lmasin, bularning barchasini El Greko rasmida ko'rish mumkin, ammo u o'zining yagona turi bo'lib qolmoqda. El Grekoning etuk asarida o'tkir burchaklar va g'ayritabiiy cho'zilgan nisbatlar tor o'zgaruvchan alanga kabi figuralar va ob'ektlar shkalasining tez o'zgarishi effektini yaratadi , ular yuqoriga cho'ziladi. El Grekoning deformatsiyalari kutilmagan va sirli ko'rinadi, chunki ular o'sha davrning umumiy uslubiga bog'liq emas, balki rassomning shaxsiy uslubidan kelib chiqadi, uning ruhi qonunlari asosida qurilgan. Uning kompozitsiyalari haqiqatan ham oqlangan ko'rinadigan manbaga ega bo'lmagan sharpali yorug'lik chaqnashlari bilan yoritilgan, eng muhimi, ular bu erda va u erda chaqmoq chaqnaganda, momaqaldiroq nuriga o'xshaydi. Yorqin miltillovchi yoki arvohdek o'chadigan kontrast ranglarning notinch o'yinlariga asoslangan rang berish uchun etakchi qiymat beriladi. El Grekoning badiiy tili ba'zan o'z davri uchun mutlaqo g'ayrioddiy ko'rinadi. Deformatsiyalangan figuralar ba'zan osmonga ko'tarilgan alanga tillariga o'xshaydi, ba'zida ular suvdagi cho'zilgan akslarga yoki cho'zilgan loyqa soyalarga o'xshaydi. Usta, ayniqsa, o'tkir, kutilmagan burchaklardan, yer va osmon o'rtasidagi chegaralar o'chiriladigan cheksiz chuqurlikda to'satdan o'sib boruvchi yoki yo'q bo'lib ketadigan figuralar masshtabini tez o'zgartirish usulini keng qo'llaydi. El Greko rasmlarida yuqoriga ko'tarilgan bo'ron, boshqa, xayoliy dunyoning elementlariga bo'ysunib, barokko rasmining illyuzionistik effektlari bilan hech qanday aloqasi yo'q. Jismoniy jismlarni o'rab olgan kiyimlar va pardalar, raqamlardan ajratilgan harakat ritmiga rioya qilib, o'z hayotlarini yashayotganga o'xshaydi. Ko'zni qamashtiruvchi yorug'lik shakllarning moddiyligini, bo'yoq qatlamining zichligini buzadi; ba'zan rasmlar rangli yorug'lik bilan bo'yalganga o'xshaydi. Greko ijodi rang-barang, ziddiyatli va murakkab ko‘rinadi. Bu erda hamma narsa bir xil emas, ko'p narsa ba'zida intruziv va bo'rttirilgan ko'rinadi. Ko'pincha uning tasavvurlari g'alati shakllarni oladi. El Greko o'zining rasm uslubida va tafakkurida g'ayrioddiy bo'lishga intildi, u klassik qurbongoh rasmida yer va ilohiy sferalarni joylashtirishning an'anaviy tartibini buzdi. Bu qonunbuzarliklar har doim cherkov xizmatchilarining g'azabiga sabab bo'lgan. Uning deyarli barcha rasmlari sud jarayonlari bilan birga kelgan, garchi rassomning buyuk iste'dodi doimo e'tirof etilgan.
1586-1588 yillar oralig'ida El Greko o'zining eng mashhur kartinalaridan birini chizdi: "Graf Orgazning dafn etilishi" (31-bet, 4-ilova) , bu San-Tome cherkovi tomonidan topshirilgan. Syujet cherkovga katta miqdorda pul xayriya qilgan va unda dafn etish istagini bildirgan graf Orgaz haqidagi afsonaga asoslangan. Biroq, uning o'limidan so'ng, dafn marosimida, azizlar osmondan tushib, grafning jasadini o'z qo'llari bilan dafn etishdi.
Rassom qurbongoh rasmlarining butun tsikllarini yaratdi, Ular orasida "Xochga mixlanish", "Muqaddas oila" tasvirlari bo'yalgan avliyolar va avliyolar to'liq o'sishda paydo bo'lgan, ularning figuralari juda cho'zilgan, fizik bo'lmagan ko'rinadi va Toledo landshaftlari ko'pincha uning asarlari uchun fon bo'lib xizmat qilgan. El Greko doimiy ravishda uning rasmlarida rasmiy cherkov yo'qligida ayblangan, buning uchun u deyarli olovda yoqib yuborilgan. U jamiyat va hamkasblar tomonidan noto'g'ri tushunilgan va rad etilgan.
Ajoyib rassomni Fransisko de Zurbaran deb atash kerak ¹ (1598 - 1664), u ispan Carragio deb nomlangan. Ispan san'atining ilk tarixchilaridan biri u haqida shunday yozgan edi: "Uning oddiy kompozitsiyalari muhim va tabiiy pozalardagi bir nechta figuralardan iborat bo'lib, ulardagi hayot illyuziyasiga yorug'lik va soyani egallash orqali erishadi". Va u Zurbaran "atrofida ko'rganlarini o'rgangan" va "hech qachon hech narsa ixtiro qilmagan"ligini qo'shimcha qildi. Zurbaranning chiaroskurosi, ayniqsa, uning dastlabki asarlarida, "karavagist", ya'ni qarama-qarshi: chuqur qorong'u soyalarning yoritilgan chiqadigan hajmlari bilan yonma-yon turishi. Ushbu "tenebroso" uslubi Ispaniyada keng tarqaldi, Zurbaran va Ribera uni yangi badiiy yuksaklikka ko'tardi. Sezandan ancha oldin Zurbaran intuitiv ravishda tabiiy shakllarda shar, piramida, gumbaz, qo'ng'iroq, silindrning qat'iy shakllarini topdi. Ixcham jildlarga bo'lgan intilish, ayniqsa, uning zohidona sodda natyurmortlarida yaqqol namoyon bo'ladi. Zurbaran rasmlarida boshlarning sharsimon shakli, monastir qalpoqlarining konussimon shakli chegaragacha seziladi. Zurbaronda diqqatga sazovor narsa shundaki, shakllarning "geometrizmi" nafaqat ularni quruq, jonsiz qiladi, balki ularga yanada hayotiylik beradi, tomoshabinni qandaydir oltinchi tuyg'u bilan moddiy dunyo jozibasini his qiladi. Rassom kuchli, kuchli, sodda rangga ega edi, garchi u qandaydir monotonlik bilan ajralib turardi.
tuval "Avliyo Bonaventurening ibodati" Zurbaran tomonidan Sevilyadagi fransisk monastiri uchun yaratilgan "Sent Bonaventure hayoti" turkumiga ishora qiladi. Ish papa taxtiga nomzodning samoviy ko'rsatkichi uchun Sankt-Bonaventure ibodati haqidagi diniy an'anaga asoslangan. Ochiq va to'q rangli dog'larning kontrastli kontrastlari asosida qurilgan cheklangan rang berish, aniq ko'p qirrali kompozitsiya, urg'u bosh qahramonga o'tkazilganda , bu asar ispan ustasining durdona asarlaridan biriga aylanadi.