Eduard mane hayoti va ijodi

EDUARD MANE HAYOTI VA IJODI
REJA:
KIRISH

1. 
   Eduard mane hayoti va ijodi
   
2. 
   Mana Eduard taassurotning paydo bo'lishi
   
3. 
   Romantizm, realizm va taassurot.
   

XULOSA
FOYDALANILGAN ADABIYOTLAR

KIRISH
Mana ijodkorlikning akadirlik shakllariga keskin qarshi, ammo butun umr davomida butun dunyodagi eng ko'p magistr an'analarini chuqur hurmat qilgan ("Balkon", 1868-1869 Muzey, Parij; "K. Tisen, Filadelfiya" uchrashuvi 1873 yilgi krujka uchun.
Uning rasmlari xarakteriga ko'ra, asosan, o'z o'tmishdoshlari tajribasi: katta yoshli singlilar va F.Xoya, taniqli golchiklar, taniqli golland, frantsuz rassom, O. Domyist va G.Qurbe, shuningdek qadam tashlash istagi Mavjud an'analar ustidan dunyodagi dunyoni yangi, zamonaviy, aks ettiruvchi, aks ettirish. Ushbu yo'ldagi birinchi qadam rasmiy san'atning birinchi bosqichi edi: "Maysali nonushta" (1863, TShA, Orsha muzeyi, Parij) va Olimpiiya (1863, Onsa muzeyi, Parij). Ularning yozgandan so'ng, rassom jamoat va matbuot tomonidan tanqid qildi, uning himoyasida faqat kichik bir guruh rassomlar, E.Dega, P. Sezan va doktorlar va doktorlar edi Jurnalistlar faqat E. Zolni aks ettirishdi. 1868 yilda E.Mane, hayotning xususiyatlari yordamida modelning xususiyatlarining klassik xususiyatlarining klassik namunasidir.
E.Many E.Manyni mafkuraviy boshliq va oldingi deb hisoblashdi. Ammo uning san'ati kengroq va bir yo'nalish doirasiga mos kelmaydi, lekin rassom doimo san'atga bo'lgan amaliy nuqtai nazardan va haqiqiy dunyoga nisbatan ta'sirchan taassurotni aks ettiradi. EMAS, E.Maman yapon ustalarining rasmiga yaqinroq. Bu, keraksiz tafsilotlardan mahrum bo'lgan, keraksiz tafsilotlardan mahrum bo'lgan, keraksiz tafsilotlardan mahrum bo'lgan, keraksiz tafsilotlarni yo'q qilish, keraksiz tafsilotlarning ifodasini yaratadi ("dengiz sohilida" shov-shuvli. . DOSS, Parij). E.Mae K. Mone va O. Rusha bilan birgalikda tashrif buyurgan, u rasmlarning asosiy maqsadi - ko'krakning asosiy maqsadi, 1874, Metropolitan muzeyi ("Qayiqda", Metropolitan muzeyi ("Qayiqda", Nyu-York) . E.May odamni landshaft fonida chizishni yaxshi ko'radi, tabiatning yuz ifodalari, imo-ishorasi va ifodali pozasi ("Arg'oriy", 1874, San'at muzeyi, Tour) bilan.
Qo'shimcha sariq va ko'k zarbalardan foydalanib, qo'shimcha sariq va ko'k rangli zarbalardan foydalanib, dunyodagi "qayiq - Yangi Pinakotek, Myunxen" ning impraziligi ta'siri. qayiqning soyasi. Bu ish, pleerda rassomning ijodiy uslubini juda o'zgartirganini aytish mumkin emas, ammo u uning go'zal palitrasini sezilarli darajada boyitdi. Shunday qilib, u toza qoradan foydalanishdan bosh tortdi, ayniqsa peyzajni yozayotganda, turli xil ranglarning individual buluti kombinatsiyasi bilan almashtirdi.
1874 yilda E.Maniya venetsiyaga tashrif buyuradi, uning taassurotlari - energetika zarbalarida yozilgan, 1875, 1875, Sirniy, San-Fransisko).
Uning ijodining oxirida, E.Mayy taassurotidan jo'nab ketadi va uning barqaror uslubiga qaytadi. 1870 yillarning o'rtalarida. Pastel, siluet va hajmdagi muvozanatni saqlab qolgan iliqlik va ekinlardagi muvozanatni saqlab qolgan, 1880, Kopengagenning uchrashuvini qo'llashga yordam bergan g'ayrat bilan ishlaydi ). Hatto zamonaviy yozuvchilarning asarlaridan ("Nana", 1877, Kungathalla, Gamburg, 1879 yildagi she'riyatli rasmlardan uzoqroq deb ta'riflagan hollarda, E.Mayy Pastelning ishlashi; "Papashi Latiyill", 1879 , Muzey, Turin). E.Many ijodning uchi - uning mashhur rasmi (1882, Varburg, Kurto, Kurto, Kurto, Kurto, London), bu tahririyat, doimiy, barqarorlik va Ahli ilhomlilik san'atdagi klassik yo'nalishga xosdir. Rasmning aniq ko'rinishi orqa tomondan noaniq va deyarli fantastik oynasi aks ettirilgan. Bu ish E.Manening ishida dasturiy ta'minotni ko'rib chiqishi mumkin, chunki u o'zining eng sevimli mavzularini aks ettiradi: hali ham hayot, portret, turli xil yoritish effektlari, olomon harakati.
1882 yilda E. Manening rasmiy tan olinishi, u faxriy legionning buyrug'i bilan taqdirlanganida - Frantsiya asosiy mukofotiga sazovor bo'lgan.
Eduard (Eduar) Mana (Fransual Manet; 1832 yil 23-yanvar, Parij - 1883 yil 30-aprel, Parij) - Frantsiya rassomi o'yini - Frantsiya rassomi o'yuvchisi, Impressiyalik o'yiqkorligidan biri.
Biografiya Eduard Mana
Eduar Mana 1832 yil 23-yanvarda Parijda tug'ilgan oilada tug'ilgan. Kelajakdagi rassomning otasi, Avguste Mana, Adliya vazirligida xizmat qildi va uning onasi qiziy diplomat edi.
Uning o'g'lining otasi rassomni zo'ravonlik bilan o'rganish. Oxir-oqibat, keyingi martaba uchun maydonga dengiz xizmati tomonidan tanlangan. Ammo dengiz maktabida kirish imtihonlari amalga oshirilmadi. Bir paytlar ishda emas, savdogar kemada bir yigitni oldi. 1848 yil dekabr oyida Rio-de-Janeyroga yangi Jung yonboshli yonma-yon suzdi.
Frantsiyaga qaytish, Eduar Otasining sabrli darslarga doshluq yoqtirmaslikni mag'lubiyatga uchratdi. Bunda qoqish ruhi uni oddiy bo'lmagan usullarni qidirishga majbur qildi.
Buning o'rniga, tasviriy san'at maktabiga boring (Mananing otasi buni talab qildi), u 1847 yildagi salonning rimliklarining surati tugashidan ko'p o'tmay Tom Kutur ustaxonasida o'qishga bordi Qadimgi orgy tasviri bilan pasayish davri. Yigit bu shov-shuvli shon-sharafni o'ziga tortdi. U kutyurani to'liq olti yillik o'quv kursini (1850-1856 yil) tugatgan, ammo bu vaqtning barchasi o'qituvchi va talaba o'rtasidagi munosabatlar eng yaxshisini xohlash uchun qoldirildi. Mana, Cutorning seminarida juda sog'ingan.
O'sha yili kuzatilgan otasining o'limi rassomni hayotini eng cheklovlardan ozod qildi. Natijada meros unga yashashni qanday olish kerakligi haqida o'ylashga imkon berdi. Yaratilgan sharoitlarda Man, xohlagani kabi yashashi va yozish uchun etarlicha erkin his qildi. Buning oqibatlari juda tez o'zlarini juda tez. Uning surati "o'tda nonushta".
1860 yillarning oxiriga kelib, mane noaniq obro'ga ega bo'ldi. Ko'plar uni jahannamning qandaydir tarzda ajratish deb hisoblashgan, chunki u benuqson odob-axloqi bo'lgan odam edi. Sabinada namoyish etilgan Mane rasmlari tanqidlarga qarshi hujumlarga duch kelmoqda va uning shaxsiy ko'rgazmasi 1867 yildagi dunyo Parijdagi dunyo Parijdagi ko'rgazmasida tashkil etilgan. Ushbu munozaralarda taassurotsizlikning asosiy printsiplari shakllandi.
Ammo frantsuz-prussiya urushida 1870 yilda rasm chizishni unutishga majbur bo'ldi. Mana leytenant reytingida artilleriyaga kirdi.
Urushdan keyin "BANA MADA", chunki ular "Batinolianlar" san'atkorlarini San'atdan qaytarishdi, yana Parijda yana to'planishdi.
Mana impressionistlarni qo'llab-quvvatladi, ammo zamonaviy san'at uchun kurashni faqat rasmiy salon doirasida yuzaga kelishi kerak deb hisoblamang. Biroq, bu uning biron bir taassurot xatlarini yozishiga to'sqinlik qilmadi.
1874 yilda u Arzanta shahriga yo'l oldi, u erda Monet va Renov bilan qo'lda ishlagan. Bularning barchasining izlari o'sha vaqtning o'z asarlarida osonlikcha topiladi.
1879 yilda Man Ataxia-ning ajoyib belgilariga ega edi, unda miyani lezyoni tufayli, harakatlarni muvofiqlashtirish buzilgan. Bir oz vaqt o'tgach, u endi yoza olmadi. Taqdirning istehzoliga ko'ra, bu yillar davomida rassomning uzoq kutiq tan olinishi keldi.
1881 yilda u salon medalini oldi va bir oz keyinchalik faxriy legionning buyrug'i bilan taqdirlandi.
1883 yil bahorida Mana chap oyog'ini kesib tashladi. Operatsiya muvaffaqiyatsiz tugadi va tez orada man vafot etdi. Bu 30 aprel kuni, faqat keyingi salonning ochilishi arafasida sodir bo'ldi.
Ijod mana
50-yillarning o'rtalaridan boshlab Man o'zining asl asarlarini yaratishni boshladi, uning qahramonlari Parij varaqasi, yo'lovchilar.
Rasmning kutilmagan tarkibi, rasmning kutilmagan tarkibi edi. Bunday qabulxona tarkibga beqarorlik, ma'ruzachilarning elementini keltirdi.
Shu bilan birga, Man harfning an'anaviy akademik uslubi bilan kurashdi va shaklning yumshoq modellashtirilganidan chekinib, uni yangi, ifodali zarba bilan tortdi.
70-yillarning oxiriga kelib, 70-yillarning oxiriga kelib, Rassomning rangli suv osti kemasining intensivligi va sharmandaligini namoyish etadi.
Rune, Psarro, Klod Monet, Renoir va Sisley Mannn atrofida boshlanishdi. Ular nafaqat innovatsion Mana, balki uning professionalligi, ta'lim, bilim, rassomchilik tarixidagi chuqur bilim, go'zal va grafik texnologiyalarning barcha texnikasini o'zlashtirishda ham taassurot qoldirdilar.
1863 yilda, Manne "Sakoniy" tarkibidagi "nonushta", uning mazmuni, uning mazmuni va g'ayrioddiy tarzda jamoatchilikning g'azabini keltirib chiqardi. Shu paytdan boshlab Mana "mustaqil" rassomlarning taniqli etakchisi bo'ldi.
"Maysada nonushta" rasmlari uchun "Olimpiya" dan keyin "Olimpiiya" davom etmoqda, u erda Viktorinaning simulyatori to'shakda yalang'och tasvirlangan. Rasm 1865 yilda salonga olingan, ammo u xuddi xuddi shunday taqdirni "o'tda nonushta" deb atagan.

Tunga o'tdaOlimpiada.Follilar - boqilgan bar

Ushbu asarlarda Mana o'z zamondoshlarini rassomchilik qilish huquqini hech qanday idealizatsiyasiz, shu bilan haqiqatni to'g'ri dam olishga harakat qilgan Renuara, Degra, PsraRro va boshqa rassomlar uchun yangi mavzularni aniqladi.
Yosh Emil Zolning yuzida topilgan Ijodiy usulining himoyachisi va bilimdoni E. Mana. Yozuvchi birinchi bo'lib Evropa rasmini rivojlantirish uchun iste'dodli rassomning ahamiyatini tan oldi va bir necha bor nashrida E. Mana tomonidan ijodkorlikni tahlil qilish bilan harakat qildi. Zola o'z vaqtimdan ko'proq vaqt o'tishi bilan ularni namoyish etilishini bashorat qilganini bashorat qilganini bashorat qilganidan keyin, Zola "Mani rasmlari" Mani rasmlariga hujumlarning adolatsizligini tushundi.
1873 yilda "Manne" salon hay'ati huzurida "krujka uchun" hay'atini taqdim etdi, ikkalasi ham uchastkani va xatni talqin qilishda an'anaviy.
Ushbu qarama-qarshi rassom zamonaviy rasmda yangi "katta" uslubni yaratish uchun butun hayotini qidirdi. Hujumlarga qaramay, ikkala san'at tanqidchilari va uning do'stlari ham tahorat olishgan, Mane o'jarlik bilan yakka tartibda namoyish etishda davom etdi.
1882 yilda u faxriy legionning buyrug'iga sazovor bo'lgan so'nggi asrning 70-8-sonli "Bar" ning 70-8 yillarida eng muhim ishlarni tugatgan eng muhim ishlarni tugatgan. Tan olish allaqachon og'riqli rassomga kelgan.
O'zini impresist va ushbu uyushma ko'rgazmalarida qatnashishdan bosh tortmaslik, Mana, taassurotga ta'sir ko'rsatdi.
XIX asrning 50-60-yillarida kelajakdagi impidlar o'zining asl ijodiy usullariga qaratilgan. Ammo, men ulardan farqli o'laroq, Man har doim har doim rasm yaratishga intilib, odamga tegishli bo'lgan rasmni yaratishga intildi.
Rassomning ishi

• 
  Olimpiada
  
• 
  Olxo'ri
  
• 
  Bulon o'rmonida poyga
  
• 
  Ispaniyalik qo'shiqchi