Konservatoriyasi umumiy fortepiano

17-18-машғулот 

Йирик жанрдаги асарлар тахлил қилиб, улар  устида ишлаш 

 

Texnik  ko„nikmalarni  izchil  egallash  bo„yicha  fundamental  fortepiano 

maktabi asoschisi K.Cherni qalamiga mansub Tokkata C-dur op.92 (1828) uning 

estetik  tamoyillari  o„zanida  joylashgandir.  Asar  qo„sh  notalar  texnikasiga 

tayangan,  ko„p  unsurli  musiqiy  texnikani  o„zida  jamlagan  mahobatli 

kompozitsiyani  namoyon  etadi.  Tokkata  shaklan  keng  rivojlantirilgan  yakuniy 

qismga ega uch qismli tuzilmani namoyon etadi. Tokkatadagi asosiy chalish usuli 

legatodir. Artikulyatsiyaning barcha turlari orasida – deya ta‟kidlaydi N.Terenteva, 

K.Cherni ayniqsa “legato”ga katta ahamiyat bergan. L.Betxovenning pianinochilik 

xususidagi  vasiyatlariga  rioya  qilgan  K.Cherni  tovush  sadolantiruvchi  bu  usulni 

asosiy,  deb  hisoblagan:  “Qolgan  barcha  turlar  tushe  (bosib  chalish  usuli)  - 

---

artikulyatsion  belgilar  ko„rsatilmagan  taqdirda  ham  istisno  tariqasida  nazarda 

tutiladi”

8

.  Tokkataning  birinchi  taktida  esa  nota  matnida  ko„rsatilgan  ligalardan 

tashqari yana legato remarkasi ham mavjud:  

Tokkata  ustida  ishlashni  boshlayotib,  talaba  e‟tiborini  u  qadar  tezkorlikni 

ko„zlamagan Allegro commado sur‟at belgisiga qaratish lozim, zero pyesani darhol 

tez  sur‟at  bilan  chalish  qo„llarning  qotib  qolishiga  olib  keladi.  Tokkatani  qo„sh 

notalarni  puxta  chalib,  ularning  jarangiga  quloq  tutib,  o„ta  vazmin  sur‟atda 

o„rganish  foydalidir.  Faqat  shundan  keyingina  nota  matni  va  applikatura 

mukammal darajada o„zlashtirilgach, sur‟atni asta-sekin tezlashtirish mumkin. 

Tokkata  ustida  ishlashda  barmoqlar  mustahkamligi,  “o„n  oltitalik” 

notalarning aniqligi va ravonligi muhim ahamiyat kasb etadi. “O„n oltitaliklar”ning 

bir  maromli  pulsatsiyasi  pyesaning  boshidan  oxiriga  qadar  ushlab  turiladi,  bu 

asnoda  ritmik  ostinatolilik  texnikaning  turli  unsurlari  almashinuviga,  shuningdek 

registrlar  almashinuviga  asoslangan  o„ta  faol  figuratsion  rivoj  bilan  qoplanadi. 

Shunday  qilib,  ikkinchi  sakkiz  taktlik  bir  oktava  yuqorida  takrorlanadi,  va  u 

baland  registrda  o„zgacha  tembr  bo„yog„ida,  birmuncha  yorug„  va  shaffof 

yangrashi  kerak,  garchi    p  belgisi  xuddi  boshlanishdagi  kabi  saqlanib  qolgan 

bo„lsa-da: 

Musiqiy rivoj  f  nyuansidagi yorqin pastlovchi kaskadga olib keladi:  

K.Cherni  bu  yerda  pianinochiga  legato  chalish  lozimligini  eslatadi.  O„ng 

qo„l partiyasidagi applikaturani nihoyatda puxtalik bilan tanlash va yaxshi legatoga 

erishish lozim.   

22-taktda  “o„n  oltitaliklar”  guruhining  har  birinchi  notasiga  tushuvchi  sf 

alohida  e‟tibor  talab  qiladi.  Xromatizmlar  ijrosi  juda  ifodali  va  yorqin  bo„lishi 

kerak.  

23-taktdan  shiddatli  modulyatsion  rivoj  va  artikulyatsiyaning  yangi  turlari 

bilan,  xususan  “legato”  va  “staccato”ning  o„zaro  almashinuvi  ila  tavsiflanuvchi 

pyesaning o„rta qismi boshlanadi:  

Ushbu  usul  tufayli  musiqa  skersosimon  tus  oladiki,  uni  tinglovchiga 

yetkazib  berish  maqsadga  muvofiqdir.  Passajlarning  rang-barang  turlari 

cholg„uning barcha registrlarini qamrovchi tersiyaviy ketma-ketliklarning  

Bu passaj  juda  yorqin,  parvozli, hech qanday  tarangliksiz  yangrashi lozim. 

Shundan  so„ng  asosan  birinchi  qism  materialini  takrorlab,  hajmdor  kodani 

tayyorlovchi va dominantali tuzilma (predыkt)ga olib keluvchi repriza boshlanadi, 

unda talaba barcha avvalgi rivojlanishlarni umumlashtirishi va o„zining cholg„uni 

mukammal boshqarishini, hamda pianinochilik mahoratini yorqin tarzda namoyish 

etishi  kerak.  O„qituvchi  talabaga  asar  musiqiy  shaklida  dominantali  tayyorlovchi 

                                                           

8

 Терентьева Н. Карл Черни и его этюды. Л., 1978, с.40 

---

tuzilma (predыkt) vazifasini tushuntirib berishi, chap qo„l partiyasida kompozitor 

ritmik jihatdan ajratib ko„rsatgan oktavali baslarni ta‟kidlash uchun qo„ygan  sf ga 

e‟tibor qaratishi kerak:  

Tokkatadagi fortepiano texnikasining ko„p unsurliligini hisobga olgan holda, 

pyesani  bayon  turlari  bo„yicha  o„zlashtirish  maqsadga  muvofiq,  buni  talabaga 

mustaqil  ravishda  aniqlash  va  tizimlashtirishni  taklif  etish  lozim.  Masalan, 

Tokkataning  birinchi  takti  trel  texnikasini  ishlab  chiqishga  yo„naltirilgan.  O„ng 

qo„l  partiyasidagi  tersiyalarning  o„zaro  almashinuvi  ustida  ishlash  barmoqlarning 

mukammal mustaqilligini rivojlantirishga mo„ljallangan. Sof texnik maqsadlardan 

tashqari  K.Cherni  bunda  dinamik  artikulyatsion  vazifalarni  ham  nazarda  tutgan. 

Musiqiy mato ovozlari muayyan tovush bo„yog„iga ega bo„lishi kerak. Tokkatada 

keng  diapazonni  qamragan  tersiyaviy  ketma-ketliklar  asosidagi  gammasimon 

passajlar  muhim  ahamiyat  kasb  etadi.  Bu  harakatning  ham  parallel,  ham 

tarqaluvchi, ham yig„iluvchi turlaridir. “K.Cherni – deya ta‟kidlaydi N.Terenteva - 

XVIII-XIX asrlarda yashab ijod etgan ko„plab pedagoglar singari C-dur gammasini 

boshlang„ich  deb,  qo„llarning  oq  klavishlardagi  holatini  esa  eng  tabiiysi  deb 

hisoblagan”

9

. 

Qo„sh  notali  gammasimon  passajlar  ustida  ishlash  ijrochi  oldiga  murakkab 

vazifalarni qo„yadi. Texnikaning bunday turini o„zlashtirish asl virtuoz epchillikni 

tarbiyalaydi,  talabani  passajni  yagona  irodali  intilish  sifatida  tafakkur  etishga 

o„rgatadi.  Keng  tasavvurni,  shuningdek  qo„llarni  butun  klaviatura  bo„ylab 

yurgizishni rivojlantiradi. 

Tokkatani  o„rganish  ko„p  jihatdan  o„ta  foydalidir.  Birinchidan,  u 

barmoqlarni  faollashtiradi,  ularning  yengilligi,  aniqligini  tarbiyalaydi,  ya‟ni, 

texnikaning  har  qanday  turini  muvaffaqiyatli  egallash  uchun  zarur  bo„lgan 

sifatlarni  shakllantiradi.  K.Cherni  Tokkatasi  talabada  metroritmik  uyushqoqlikni 

a‟lo  darajada  shakllantiradi,  artikulyatsion  ko„nikmalarni  rivojlantirish,  harakat 

energiyasini  his  etish  imkonini  beradi.  K.Cherni  Tokkatasi  tarbiyalaydigan 

metroritmik uyushqoqlik va intizom, asl badiiy ritmni egallash uchun poydevordir. 

Uyushqoqlik  ritmik  jihatdan  qanchalik  aniq  bo„lsa,  texnika  sifati  ham  shunga 

yarasha bo„ladi. Aniq, bir maromli pulsatsiya ham shuncha aniq dvigatelli hislarni, 

avvalo barmoq ravonligini ta‟minlaydi.   

K.Cherni  butun  tokkatada  davomida  “o„n  oltitaliklar”  chizmasi 

stereotoifasini ongli ravishda saqlab qolgan, boisi u ritm va motorika bog„liqligini 

juda yaxshi anglagan. Ya‟ni, B.Teplov ta‟kidlaganidek, “ritm hissi o„zining asosida 

motorli  tabiatga  ega”

10

.  K.Cherni  Tokkatasi  buning  yorqin  ifodasidir,  unda  bir 

                                                           

9

 Терентьева Н. Карл Черни и его этюды. Л., 1978, с.27-28 

10

 Теплов Б. Психология музыкальных способностей. М., 1947, с.272 

---

maromli  pulsatsiya  dvigatelli  ko„nikmalar  tashkilotiga  vaqt  bo„yicha  tayanadi. 

Mazkur pyesa aynan shu ma‟noda fortepiano mahoratini egallash va san‟atning bu 

yo„lini  doimiy  takomillashtirishdagi  haqiqiy,  tengsiz  pog„onadir.  K.Cherni 

tomonidan  topilgan  Tokkata  usullaridan  keyingi  davrlarda  yashagan  barcha 

kompozitorlar  individual  o„zgartirishlar  bilan  foydalanganlar.  Bunga  fortepiano 

texnikasining barcha murakkab turlari bilan to„yingan ulkan polotnolarni namoyon 

etuvchi R.Shuman va S.Prokofyev Tokkatalari yorqin misoldir.