Глава звукопись в художественной речи

2.2. Звукопись в поэзии А.А. Фета
Некоторые думают, что стихи – только ритм и рифма. Нет, но этого недостаточно. Недостаточно эпитетов и метафор, недостаточно даже одних только мудрых мыслей. Поэзия – высшая форма организации языка, когда содержательно все важно: и глубина значения слов, и ритм, и рифма, и полная смысла музыка звуков. «Как много значит в стихах, – замечает С. Маршак, – не только каждое слово, но и каждый звук, каждая гласная и согласная».
Не нужно, конечно, считать, что в любом стихотворении талантливого поэта непременно должна играть какую-то роль фонетическая значимость. Отнюдь нет. Поэт волен в каждом случае отобрать из неисчерпаемого арсенала языка нужные ему выразительные средства, и это не обязательно будет содержательность звуков. [Журавлев 1991: 98]
Звуки природы не звучат сами по себе, они сопровождают какие-то явления: извержения вулкана или бег воды по камням, сверкание молнии или трепетание листьев на ветру. А.А. Фет в своих поэтических сочинениях широко использовал явление звукописи с его индивидуально-авторскими особенностями. Например, в стихотворении «Ласточка» поэт использует один из приемов звукописи – аллитерацию, суть которого заключается в повторении однородных согласных, придающее литературному тексту, обычно стиху, особую звуковую и интонационную выразительность. Например, это выражается в звуковых повторах согласных т, ст, тр, в словах посмотреть, ласточка, вьется, стрелой, стелется, молодость, просится, не расстался. Аналогично Афанасий Афанасьевич Фет пользуется звуковыми повторами согласных в стихотворении «Я русский, я люблю молчанье дали мразной». Здесь он употребляет такие сочетания, как м, мр, сн, см, з, вз, зв, рв, ср, рж, гр, в словах мразной, смерть, рвы, мавзолей, погребальный и т.д.
В стихотворении «Вот утро севера – сонливое, скупое» автор использует сочетание согласных тр, кр, вр, бр, в таких словах как смотрится, кряхтит, ковром, брадатый. А.А. Фет пользуется аллитерацией также в стихотворении «Бюст». Это проявляется в сочетаниях согласных мр, пр, тр, ст, рт, в словах мрамора, пророчество, смертный, устремлены, струи. главные слова и главные звуки пронизывают все стихотворение, ведя в гармоничном единстве смысловую, звукосмысловую и звукоцветовую линию произведения. Причем поэт резко выделяет, подчеркивает эти линии, контрастно, без перехода сталкивая их, как цветные стекла в витражах.
Если рассмотреть внимательнее звуковые краски стихотворения «Шумела полночная вьюга», то можно увидеть, что в нем словами и звуками буквально воссоздан шум полночной вьюги. Это проявляется в использовании поэтом согласного с, в словах лесной, сели, свистал, красном, искры, сук, скрипят, стеной, смоляной, скажи. Этот звук создает основной тон картины.
В стихотворении «Из дебрей туманы не смело» А.А. Фет насыщенно использует такие сочетания согласных, как бр, кр, гр, тр. Например, в словах дебрей, закрыли, согрело, ветром. Автор употребляет звуки з, с, в стихотворении «На зеленых уступах лесов», которые помогают создать контраст между земным и небесным, зеленью и белизной. Стихотворение буквально переливается оттенками от зеленых уступов лесов до туманной рати облаков. В стихотворении «С бородою седою верховный жрец» Афанасий Афанасьевич прибегает к многочисленным аллитерациям. Например, р, д, тс, гр, кр, в словах бородой, седою, роскошь, детскую, грудь, раскроют. Очень ярко переданы звуковые краски в стихотворении «Бабочка» при помощи согласных пр, рт, цв, ш, с, в словах прав, очертаньем, цветок, дышу, раскину, спрашивай.
Афанасий Афанасьевич Фет пользуется в своих стихотворениях еще одним приемом звукописи – ассонансом, суть которого заключается в повторении гласных звуков, преимущественно ударных, особенно в неточной рифме. Например, в стихотворении «Теплым ветром потянуло» автор использует повторение таких гласных, как е, о, у, в словах теплым, ветром, потянуло, уснуло, тусклое, далекий, гул, гуртовщик. В звуковой ткани этого стихотворения безраздельно господствует гласный у. Аналогичное использование таких согласных наблюдается в стихотворении «Мадонна». Непосредственно в словах трудный, земной, невежды. Они придают яркую эмоционально-экспрессивно-оценочную характеристику стихотворению. Среди этих гласных четко доминирует о, е. В стихотворении «На заре ты ее не буди» автор использует гласные ы, и, е, в словах дышит, пышет, для передачи интенсивности процесса действия.
Среди основных приемов звукописи Афанасий Афанасьевич Фет пользуется также анафорой, т. е. единоначалием и эпифорой, т. е. единоокончанием. Например, в стихотворении «На заре ты ее не буди» поэт употребляет анафору, выраженную при помощи предложно-падежного сочетания на заре. Также в стихотворении «Мадонна» автор использует стилистический прием единоначалия, выраженный личным местоимением я.