Глава звукопись в художественной речи

Я не ропщу на трудный путь земной;
Я буйного не слушаю невежды.
Здесь поэт указывает на собственною авторскую позицию и эмоциональное состояние. Такое же психологическое состояние А.А. Фет проявляет в стихотворении «Я жду… Соловьиное эхо», используя словосочетание я жду, в начале каждого четверостишья.
В стихотворении «Деревня» А.А. Фет использует анафору проявляющуюся в повторении словосочетания люблю я. Аналогично поэт употребил единоначалие в поэтическом произведении «Вечерний сад», на примерах словосочетаний мне жаль, поверь мне, поверь.
В стихотворении «Ave Maria» поэт прибегает к смешению двух стилистических приемов в один – Ave Maria – лампада тиха. Этим он усиливает эмоциональную выразительность, красочность и четкость своей поэзии. Ярко использована анафора и эпифора в стихотворении «Колодник»:
С каждым шагом тяжкие оковы
На руках и на ногах гремят,
С каждым шагом дальше в край суровый –
Не вернешься, бедный брат!
На лице спокойствие могилы,
Очи тихи, может быть, ты рад
Что оставил край тебе немилый?
Помолися, бедный брат!
А.А. Фет использовал индивидуально-авторский прием смешения звукописных элементов. Например, это проявляется в стихотворении «Жду я, тревогой объят»:
Жду я, тревогой объят,
Жду тут на самом пути:
Этой тропой через сад
Ты обещалась прийти.
Плачась, комар пропоет,
Свалится плавно листок…
Слух, раскрываясь, растет,
Как полуночный цветок.
Словно струну оборвал
Жук, налетевши на ель;
Хрипло подругу позвал
Тут же у ног коростель.
Тихо под сенью лесной
Спят молодые кусты…
Ах, как пахнуло весной!...
Это наверное ты!
Подобное явление наблюдается и в стихотворениях «С камня на камень висящий», «Когда не свищет вихрь в истерзанных снастях» и «Вечный хмель мне не отрада».
Таким образом, проанализировав поэтические сочинения А.А. Фета, мы выявили употребление поэтом таких звукописных элементов, как аллитерация, ассонанс, анафора, эпифора, а также случаи смешения этих стилистических приемов в индивидуально-авторском использовании.