Har bir talaba quyidagi savollarga wordda javob yozib, mavzuni to’liq yoritib berishingiz kerak

Har bir talaba quyidagi savollarga wordda javob yozib, mavzuni to’liq yoritib berishingiz kerak.


Mustaqil ta’lim:
1-topshiriq . Taqdim etilgan tarkibdan birini tanlang va insho yozing .

• 
  falsafiy,
  
• 
  adabiy-tanqidiy,
  
• 
  tarixiy,
  
• 
  badiiy,
  
• 
  badiiy va jurnalistik,
  
• 
  ma'naviy va diniy va boshqalar.
  
• 
  Badiiy jurnalistning kasbiy mahorati.
  

Televizion aloqa odamlarning o'zaro muloqot qilishning yangi usuliga aylandi. Telekommunikatsiya fazoviy-vaqtinchalik masofada aloqani taklif qiladi, bunda u jamiyat tuzilishini aks ettiradi va bog'lovchi funktsiyani bajaradi. Televidenie ikkinchi voqelikni yaratadi, bu esa shaxsning real dunyoda muvozanatni saqlashi uchun zarurdir. Bu odamni bir zumda dunyoning istalgan nuqtasiga olib borishga yordam beradi; gazeta, jurnallarga qaraganda ma'lumotni tanlashda ko'proq erkinlik beradi; insonga hayotdan mahrum bo'lgan his-tuyg'ularni va taassurotlarni boshdan kechirishga imkon beradi.

E.Frommning fikricha, odam “harakatsiz va ichki faolliksiz ochiq, ma’lumotni o‘zlashtiradigan” mavjudotga aylanadi, gipnoz holatida qoladi, xulq-atvorning “qoliplari va o‘lchovlari”ni passiv ravishda o‘zlashtirib oladi, bunda u har doim ham o‘zaro munosabatlarni o‘zaro bog‘lay olmaydi. televidenie orqali olingan ma'lumotlarning katta ulushi, ularning cheklangan tajribasi bilan, shuning uchun bilim illyuziyasi yaratiladi. "Toza suv illyuziyasi, televizorning ilhomlantiruvchi immanent xususiyati, go'yo transferdan keyin hamma narsa aniq va tushunarli bo'lib qoldi."
Televizion faoliyatining eng muhim natijasi vizual stimullarning kuchayishi edi. Televizion "tasvirlar" iste'molchilarining butun jamiyatini yaratdi. Televizion namunalarni idrok etish ongli va ongsiz darajada sodir bo'ladigan jarayondir. Televizorning tomoshabinlarga ta'sirining sababi ratsional emas, balki hissiy sohada. Taklif effektining tarkibiy qismlari kinoning (televidenie) faktik tabiati va atrofdagi dunyoni harakatda aks ettirish orqali yaratilgan ishonchlilikdir. Televizor tomoshabinlarning ongsiz reaktsiyalariga murojaat qilib, makon va vaqtni manipulyatsiya qiladi.
Televideniye orqali o'ziga xos ijtimoiy-madaniy belgilar aniqlanadi va mavjud. Belgilar tilini o'zlashtirish nutqni tushunish kabi zarur bo'lib qoldi. Yangi vositachilik
(madaniyat, mafkura, ommaviy madaniyat tillari orqali) "ikkinchi haqiqat" "yaratuvchisi" va uning iste'molchisi o'rtasidagi munosabatlar.
Izohlangan ma'lumotdagi har qanday shaxs ma'noni so'zlovchidan alohida emas, balki so'zlovchining shaxsiyati bilan bog'liq ravishda moslashtirish orqali izlaydi. Ma'lumotlar shaxsiylashtirilgan sifatida qabul qilinadi.
Televizionning ishlashi ko'p millionlab tomoshabinlarning taqdirini "yaratgan" odamlar-ramzlarning paydo bo'lishi bilan tavsiflanadi (TV - bu insoniylashtirilgan haqiqat). Tomoshabin o'zi uchun, uning fikricha, ko'proq ishonchga loyiq bo'lganini tanlaydi. U dunyoga o'z ko'zlari bilan qarashga, dunyoga daxldorligini his qilishga odatlanadi.
Kommunikator obrazi (taqdimotchi, diktor) uzatishning muhim semantik birligidir. Ekrandagi odam nafaqat baholash ob'ekti, balki muloqot sub'ekti sifatida ham ishlaydi, shuning uchun "kadrdagi odam" ning tomoshabinlar bilan o'zaro munosabati odamlarning shaxslararo muloqotdagi o'zaro ta'siri kabi qonunlarga bo'ysunadi. . Kommunikator birinchi navbatda mumkin bo'lgan aloqa hamkori, keyin esa qaysidir sohada mutaxassis sifatida namoyon bo'ladi.
Psixologlarning fikriga ko'ra, odamlarning o'zaro jalb etilishi uning ichki fazilatlaridan ko'ra ko'proq odamning tashqi belgilari bilan belgilanadi. Jismoniy jozibador shaxs boshqa bir qator ko‘rsatkichlar (aql, halollik va hokazo) bo‘yicha boshqalardan ustun bo‘lgan shaxs sifatida qabul qilinadi.Shuning uchun ham kommunikatorning jozibadorligi u bilan auditoriya o‘rtasidagi ishonchli munosabatlarning asosiga aylanadi. Televizor ekranida doimiy ravishda paydo bo'ladigan odamlar, kasbiy roliga qarab, shaxsiy o'zini namoyon qilish uchun teng bo'lmagan imkoniyatlarga ega (masalan, diktorning televizion tasviri ko'proq umumlashtirilgan). Ularning qiyofasi tashqi ko'rinish va xulq-atvor orqali yaratiladi. Madaniy kodlar diktor obrazida mujassamlangan. Ularning kiyimlari zamonaviy modaning belgisi, standarti.
Ma'ruzachilarning yoshi muhim. Ayollarning yoshligi, go'zalligi, jozibasi tomoshabinlarda hamdardlik uyg'otadi. Aksincha, qattiq erkak diktor ko'proq jalb qiladi. Uning tashqi ko'rinishi jiddiylik, qat'iylik, hayotiy tajriba bilan bog'liq.
Rahbarlar tinglovchilar ongida idrok etilganda, ma'lum omillarga yo'naltirilganlik mavjud: iqtidor, artistlik, faollik, faollik, tashkilotchilik, mustaqillik, xolislik.
Bu erda, ehtimol, teleboshlovchi va tomoshabin o'rtasidagi muloqot jarayonining bevosita ishtirokchisi bo'lgan va ko'pincha "Kadrdagi odam" qiyofasini buzishda yoqimsiz hazil o'ynaydigan televideniening dahshatli siri haqida gapirish o'rinlidir. . Bu teleprompter haqida. Televizorning eng zararsiz aldashi. Aldov shundan iboratki, biz ekranlarda odam biz bilan gaplashyapti deb o'ylaymiz. Lekin, aslida, u tomoshabinga ko'rinmaydigan ekranda paydo bo'lgan matnni o'qiydi. Taqdimotchi buni tabiiy va badiiy ravishda qilsa, biz suflyorning mavjudligidan xabardor emasmiz va biz taqdimotchining ochiq ko'rinishini kutib olishdan xursand bo'lamiz. Ammo ba'zida bu ko'rinish odatning tushunarsiz g'alatiligi bilan qoplanadi. Masalan, oddiy iborani talaffuz qilish paytidagi ikkilanishlar. Ma'lum bo'lishicha, bu suflyorning noto'g'ri ishlashi bilan bog'liq bo'lib, u to'satdan to'xtab qolgan yoki aksincha, yuqori tezlikda oldinga otilib ketgan. Teleprompter - bu vazifaning texnik xususiyatiga mos keladigan texnik qurilma - faktlarni befarq o'qish. Va aerobatika, agar rahbar buni o'zining uslubini boshqa rahbarning uslubidan ajratib turadigan o'ziga xos jo'shqinlik bilan mohirona birlashtirsa, deb hisoblanadi. Bu ajoyib ish va san'at, telekommunikatsiya san'ati bo'lib, u ham "kadrdagi shaxs" obraziga ta'sir qiladi va shakllantiradi.
Ommabop taqdimotchilarning imidjini baholash tomoshabinlar so'rovi va mutaxassislarning tajribasi orqali beriladi, ular efirda paydo bo'ladigan shaxsiy hissiy kodning samaradorligini aniqlaydi va uning kommunikativ ma'lumotlarini rivojlantirishga hissa qo'shadi. Har bir taqdimotchi o'zining shaxsiy kommunikativ fazilatlari haqida qisqacha ma'lumot oladi. Agar ijtimoiy muloqot natijalari samarasiz bo'lsa, mutaxassislar kommunikatorga individual tavsiyalar beradi. Hissiy xatti-harakatlarning o'zgarishi.
Muloqot jarayoni kommunikatorning maqsadlariga maksimal darajada mos kelishi kerak bo'lgan video ketma-ketligini, ovoz ketma-ketligini, nutqni tanlashni talab qiladi. Idrok muammosi, uning psixolingvistik jihatlari, nutq madaniyati ommaviy muloqot sharoitida nutqning axborot mazmunini oshirish masalasini hal qilish uchun alohida ahamiyat kasb etadi. Muloqotning asosiy predmetiga aloqa aspektlari va ekrandagi shaxsni axborot tashuvchisi sifatida idrok etish bilan bog'liq qo'shimcha mavzu qo'shiladi. Kommunikator o'z vazifalarini tushunib, auditoriya bilan muloqot qilish uslubini tanlaydi.

• 
  "Men - markazlashtirish" uslubi: shaxsning o'ziga e'tibor qaratishi, bu erda aloqa sherigiga nisbatan rasmiy munosabat namoyon bo'ladi. Jurnalist sherigining oldingi bayonotlari bilan bog'lanmasdan gapiradi, unga o'z fikrlari va niyatlarini bog'laydi.
  
• 
  "Boshqa - markazlashtirish" uslubi: sherikga kerak bo'lgan narsani qilish istagida ifodalangan. Kommunikator o'z muammolariga g'amxo'rlik qiladi, yordam beradi, muloqotda tashabbus ko'rsatadi, sherikning niyatlari va rejalarini tasdiqlaydi.
  
• 
  "Men - boshqasi - integratsiya" uslubi: eng samarali, bu erda siz sherikga ishonish, u bilan munosabatlaringizni teng asosda qurish istagini his qilishingiz mumkin.
  

Ommaviy axborot vositalarining rivojlanishi jarayonida aloqaning asosiy turlari ham shakllandi (S.M. Gazarx tasnifi).
1. yaqin masofali tip, bunda jurnalist bevosita aloqa hissini yaratishga harakat qiladi. U o'z nomidan qabul qiluvchiga murojaat qiladi; Bu erda jamoaviy mualliflik, etakchi mualliflik dasturlari varianti mos keladi. Bu to'g'ridan-to'g'ri aloqa, go'yo, chiziqni xiralashtiradi va tomoshabinning makon va vaqtiga kiradi. Yaqin masofa tomoshabinning ongiga, ongiga, va shundan keyingina uning his-tuyg'ulariga (nisbatdan his-tuyg'uga) murojaat qiladi.
2. Uzoq masofali aloqa turi sub'ektning to'g'ridan-to'g'ri aloqadan olib tashlanishi, fonga o'tishi va aloqaning xayoliy sub'ektlari (belgilar) ortiga yashirinishini nazarda tutadi. Muallifning fikri to'g'ridan-to'g'ri ifodalanmaydi, u televizion harakat qahramonlari asosida modellashtiriladi, bu fikrni ajratib olish kerak bo'lgan vaziyat maxsus yaratilgan. Bu yopiq axborot harakati: belgilar tomoshabin bilan emas, balki faqat bir-biri bilan muloqot qiladi. Axborotli ta'sir mexanizmi hissiyotdan ratsionallikka qadar.
3. Muloqotning o'rta masofali turi aloqa predmetining biror joyda sodir bo'layotgan voqealar yaqinida yoki uning ichida mavjudligini nazarda tutadi. Kommunikator - tomoshabin va dastur ishtirokchilari o'rtasida vositachi, tomoshabinning tadbirdagi vakili. Bu erda "yaqinlik" va "globallik" sinteziga erishiladi.
Har bir televizion tasvir "dunyoning sub'ektiv surati" ga kiritilgan. Xuddi shu narsa har bir shaxs tomonidan turlicha ifodalanadi. Televizion ma'lumotni tushunish usullaridan biri odamning ekrandagi sub'ektiv tasviri orqali beriladi. Shaxslashtirish fenomeni uchun uning individual-shaxsiy xususiyatlari (tashqi ko'rinishi, jismoniy ma'lumotlari, tashqi ko'rinishi) katta ahamiyatga ega; kommunikativ fazilatlar - ovoz tembri, diksiya; ichki xususiyatlar (bilim, aql, hissiylik, axloqiy qadriyatlar).
Dasturlarning muvaffaqiyati ijtimoiy tartib, moda, davr talablari va jamiyatdagi kayfiyatga mos keladigan aniq topilgan tasvir bilan bog'liq. Teledasturlarning korporativ uslubi aniq topildi, bu erda kontent bilan bir qatorda studiya dizayni, ekran pardasi, ramzlar, atributlar, rang, yorug'lik, musiqa kabi muhim omillardan foydalanishga e'tibor beriladi. Taqdimotchining obrazi tomoshabinlar bilan aloqa turini shakllantiradi. Biroq, zamonaviy talablarning o'zgarishi tasvirlarning o'zini ham tuzatadi. Bu ilmiy muammoga aylanadi, chunki tasvirni shakllantirish ko'p qirrali ijodiy jarayon bo'lib, professional mahorat talab qiladi. Muvaffaqiyatli topilgan tasvir nafaqat vizual auditoriyaning muvaffaqiyati, balki jurnalistning ijodiy tarjimai holining bir qismidir.
“Ekrandagi odam”ning ko‘plab tadqiqotchilari (N.N.Bogomolova, O.T.Melnikova, E.E.Pronina va boshqalar) teleqahramonlar turlarini tavsiflashda kommunikator D.Goldxaberning xarizmatik modelidan foydalanadilar. D. Goldhaber xarizmaning (shaxsiy magnetizm) bir nechta elementlarini taklif qiladi, ular orqali yangi tasvir (tasvir) tug'iladi: tashqi ko'rinish, jozibadorlik, bayonotlar, harakatlar, kasbiy mahoratni "kutish". Birinchi tur - "qahramon", ideallashtirilgan shaxs: jasur, tajovuzkor, "biz nimani xohlaymiz" deydi, "biz xohlagan narsamiz" kabi ko'rinadi. Ikkinchisi - "anti-qahramon", "oddiy odam", birimiz "hammamizga o'xshab" ko'rinadi, "biz kabi" deydi. Bunday kommunikator bilan tomoshabin o'zini xavfsiz his qiladi. Uchinchi tur - "mistik shaxs" - biz uchun begona, g'ayrioddiy, oldindan aytib bo'lmaydigan odam.
“Jurnalist mahorati” ma’ruza va seminarlari adabiy jurnalistning texnologiyasi va ijodiy izlanishiga bag‘ishlangan ma’ruza kurslari turkumini davom ettirmoqda (“Yangiliklar jurnalistikasi”, “Tezkor sharh”, “Analitik jurnalistika”, “Sarlavha san’ati”, Badiiy publitsistika"). Tahririyat jamoalari ijodiy faoliyatining xususiyatlari va kasbiy mahorat darajasini oshirish mumkin bo‘lgan shart-sharoitlar o‘rganiladi; Rossiya matbuotining taniqli jurnalistlari asarlari misolida zamonaviy bosma ommaviy axborot vositalari nutqlarining ijodkorligi va ta'sirchanligi muammolari muhokama qilinadi. Talabalar "dosye" tuzadilar - joriy davriy nashrlardan namunalar tanlaydilar, testlarni to'ldiradilar, insho tayyorlaydilar: "Ustozning ijodiy yuzi".