Issn 1991-5497. Мир науки, культуры, образования. №1 (32) 2012

STENCIL PROCESS. Article is devoted the analysis and revealing of discrepancies of definitions and classification of
technics of a stencil process in the scientific and educational literature. On the basis of the received data specifications
are brought in definitions and classification of technics of a stencil process.
Key words: stencil process, the printing drawing, silk-screen printing, cut open cliche, poshuar, an electronic
cliche, mimeography, silk-screen printing.

---

24
ISSN 1991-5497. МИР НАУКИ, КУЛЬТУРЫ, ОБРАЗОВАНИЯ. № 1 (32) 2012
Е.Г. Назимко, доц. каф. рисунка живописи и скульптуры Новосибирской государственной архитектурно-
художественной академии, Е-mail: [e-mail]
СОВРЕМЕННЫЕ ПРОБЛЕМЫ ОПРЕДЕЛЕНИЙ
И КЛАССИФИКАЦИИ ТЕХНИК ТРАФАРЕТНОЙ ПЕЧАТИ
 Статья посвящена анализу и выявлению несоответствий определений и классификации техники трафарет-
ной печати в научной и учебной литературе. На основе полученных данных внесены уточнения в определения
и классификацию техники трафаретной печати.
Ключевые слова: трафаретная печать, печатная графика, шелкография, вырезной открытый трафарет,
пошуар, электронный трафарет, мимеография, шелкография.
формацию для обновления научной лексики и классификации
в разделе искусствоведения изучающем графику, но предостав-
ляют читателю возможность сделать это самостоятельно.
Следующий вопрос связан с классификацией техник тра-
фаретной печати.
М.И. Флекель делит трафаретную печать: на печать через
жесткие трафареты и печать через сетчатые трафареты [4,
с. 263]. К жестким трафаретам автор относит вырезанные из
бумаги, картона или тонких листов металла, а к сетчатым тра-
фаретам – трафареты из тонкой ткани. Из истории техники тра-
фаретной печати мы знаем, что сетка иногда применялась мел-
коячеестая проволочная.і В этом случае трафарет получится
жестче, чем из бумаги, поэтому термин «жесткие» не совсем
подходит к первой группе трафаретов. Вызывает затруднение
ответ на вопрос, к какой группе трафаретных техник, пользуясь
классификацией М.И. Флекеля, отнести мимеографию, изобре-
тенную Томасом Альва Эдисоном в конце XIX века? В мимеог-
рафии применялют высококачественную длинноволокнистую
тряпичную бумагу, шелковку, которая, подобно применяемым
в шелкографии тканям, хорошо пропускает краску. Бумага по-
крывается защитным слоем, на который можно перенести рису-
нок. При помощи штифта с вращающимся шариком на конце
рисунок обводят, разрушая при этом защитный слой до шелко-
вки. Затем при помощи валика тиражируют рисунок с трафарет-
ного листа, лежащего на покрытом краской талере. Проблемы
с систематизацией изучаемого материала в науке возникают
если в основе ее нет единого критерия оценки. К терминам, пред-
ложенным М.И. Флекелем, дополнительными будут иные поня-
тия, например: жесткие – гибкие, сетчатые – сплошные.
Логичной представляется классификация предложенная
Е.Л. Немировским. Он рассматривает две группы технических
разновидностей трафаретной печати: с применением открытых
шаблонов и с применением закрытых шаблонов [5, с. 440]. Тер-
мин «шаблон» (от нем. Schablone – образец) обозначает обра-
зец, по которому изготовляются однородные изделия.
Характеризуя трафаретную печать с применением откры-
тых шаблонов, Е.Л. Немировский отмечает: «С помощью откры-
тых шаблонов можно репродуцировать лишь те изображения,
которые не имеют внутренних, не подлежащих воспроизведе-
нию, участков. Можно, например, отпечатать буквы «Т», а «О» –
нельзя, ибо при изготовлении шаблона внутреннее поле этой
буквы выпадает» [5, с. 440]. На это утверждение можно возра-
зить, что есть приемы позволяющие решить данную техничес-
кую проблему. Еще в XVII веке в Японии существовала техника
трафаретной печати катазоми (katazome). Мастера, работающие
в этой технике набивали орнамент, закрепляя внутренние эле-
менты трафарета при помощи уложенных перпендикулярно друг
к другу длинны ми конскими или человеческими волосами.
А в России с 1926 года существовал авторский метод К.Н. Васи-
льева для трафаретной печати плакатов в котором элементы
вырезного открытого шаблона прикреплялись к перекрещиваю-
щимся нитям или проволочкам натянутым в раме.
4 
Вероятно
в силу кажущейся очевидности, классификацию технических раз-
новидностей трафаретной печати в указанных группах Немиров-
ский не приводит, а лишь описывает некоторые из них.
Предлагается следующая классификация техник трафарет-
ной печати с применением открытых шаблонов (по способу из-
готовления шаблона):
1) вырезной открытый трафарет,
2) пошуар,
3) электронный трафарет.
Вырезной открытый трафарет (итал. traforetto, от traforo —
продырявливание, прокалывание), приспособление, для воспро-
В искусствоведении, как и в любой другой науке, научность
всегда сводится к словесному изложению, а не к предмету изуче-
ния. Научно описать предмет или процесс в изобразительном
искусстве – значит ввести его в контекст научного языка. Если
термин в его принятом значении не позволяет описать новое яв-
ление в искусстве, то необходимо или ввести дополнительные
обозначения, или преобразовать значение старых терминов.
Классифицируя печатные техники, подавляющее большин-
ство авторов в научной и учебной литературе различают и на-
зывают три вида: высокая печать, глубокая печать и плоская
печать – игнорируя существование достаточно распространен-
ного в настоящее время вида трафаретной печати, получивше-
го широкую популярность и признание в художественной прак-
тике многих стран мира. Те редкие издания, которые включают
в классификацию печатных техник трафаретную печать, зачас-
тую понимают ее как синоним технике шелкография [1, с. 355],
которая является лишь одной из разновидностей техник трафа-
ретной печати, хотя и самой распространенной на сегодняшний
день. Значительным информационным прорывом в рассмотре-
нии техники трафаретной печати как способа создания ориги-
нальных авторских произведений искусства стали две моногра-
фии Санкт-Петербургского автора, художника и искусствоведа
Алексея Борисовича Парыгина, изданные в конце 2009 [2] и 2010
[3] году. Но в этих изданиях, не смотря на то, что есть раздел
«Происхождение термина «шелкография», отсутствует опреде-
ление термина «шелкография», а приведенная классификация
на наш взгляд требует уточнения.
Искусствовед Михаил Ильич Флекель в своей работе «От
Маркантонио Раймонди до Остроумовой-Лебедевой» [4], каса-
ясь вопроса классификации основных видов печати, писал, что
в наши дни добавился четвёртый вид, который можно назвать
«проникающей печатью» (от нем. Durchdruck) [4, с. 263], но да-
лее по тексту автор называет этот вид печати только «трафа-
ретной печатью» и отмечает, противореча самому себе, что она
использовалась еще в средневековье. В других источника встре-
чается термин «сквозная печать». Из трёх приведенных выше
названий наиболее распространенным является термин «тра-
фаретная печать» и мы будем придерживаться этой сложившей-
ся в научной и учебной литературе традиции.
Русскоязычный термин «трафарет» является транскрипци-
ей с итальянского traforetto, от traforo — продырявливание, про-
калывание. В Европе трафаретная печать применяется по край-
ней мере уже с середины XV века. Первое упоминание приме-
нения трафаретной печати «художниками писем» (Briefmaler)
относится к 1428 г. При помощи трафарета «художники писем»
размножали изображения святых и игральные карты. По этому,
составляя классификацию видов печатных техник с учетом хро-
нологии их возникновения, правильнее было бы поставить тра-
фаретную печать на второе место, уступив первое место высо-
кой печати.№ А если учитывать популярность и распространен-
ность этого вида печатной техники в современном художествен-
ном процессе, то правомерно поставить трафаретную печать
на первое место.І
В книгах Е.Л. Немировского [5], М.И. Флекеля [4], А.Б. Па-
рыгина [2; 3] мы не находим определения «трафаретной печа-
ти». Немировский лишь приводит схему общих принципов тра-
фаретной печати, а Парыгин цитирует только определение «тра-
фарет» из «Советского энциклопедического словаря» издания
1981 года. Очевидно, что с появлением новой печатной техники
в изобразительном искусстве, шелкографии, понятие «трафа-
рет» нуждается в корректировке, как и понятие «трафаретная
печать». Выше упомянутые издания дают исчерпывающую ин-

---

25
ISSN 1991-5497. МИР НАУКИ, КУЛЬТУРЫ, ОБРАЗОВАНИЯ. № 1 (32) 2012
изведения красочного изображения или орнамента, рассчитан-
ное на многократное повторение того или иного мотива. Может
изготавливаться художником из вощенной кальки, тонкой про-
клеенной бумаги, картона, фанеры, металла, пластмассы, цел-
лулоида и т. д. Открытый вырезной трафарет представляет со-
бой пластину с отверстиями (прорезями), через которые краска
наносится на поверхность бумаги при помощи валика, кисти,
тампона. Эта техника заимствованна графиками из декоратив-
но-прикладного искусства и предназначена для тиражирования
изображения в количестве около 100-200 экземпляров.
Пошуар (фр. pochoire – трафарет для рисования) – техника
трафаретной печати по шаблону изготовленному из тонкой меди
способом сквозного травления. Как и в офорте травление может
производится при помощи кислот, медного купороса или электро-
литическим способом. В эскизе для пошуара художник может при-
менять не только локальные пятна, но и довольно тонкие линии.
По сравнению с вырезным открытым трафаретом металличес-
кие шаблоны обладаю гораздо большей износостойкостью, что
позволяет значительно увеличивать тираж. Эта техника в основ-
ном применялась во Франции в начале XX века [6, с. 104].
Электронный трафарет — техника трафаретной печати по
шаблону изготовленному из тонкого листа металла способом
прожигания лазером, с использованием компьютера. Изготов-
ленный таким способом шаблон может быть подобен изготов-
ленному в технике пошуар, а может иметь свойства которые
позволяют получать отпечатки практически идентичные шелко-
трафаретным. Компьютер позволяет корректировать эскизы,
осуществлять цветоделение и варьировать размер прожигаемых
лазером отверстий в печатной форме так, что она может заме-
нить шелкографское сито. Вероятно, именно эти возможности
электронного трафарета побудили А.Б. Парыгина указать его как
разновидность техники шелкографии [3, с. 21], с чем нельзя со-
гласиться уже потому, что в нем не используется сито, а оно
указано как обязательный элемент в общих принципах шелко-
трафаретной печати в и в монографиях самого А.Б. Парыгина,
и в трудах Е.Л. Немировского и у других авторов.
Учитывая эту корректировку, предлагается следующая клас-
сификация техник трафаретной печати с применением закры-
тых шаблонов (по способу изготовления шаблона):
1) мимеография,
2) шелкография по вырезному трафарету,
3) шелкография по рисованному трафарету,
4) шелкография по фототрафарету.
Мимеография – техника трафаретной печати по шаблону,
изготовленному из бумаги, шелковки, покрытой защитным сло-
ем в котором специальным штифтом продавливается через за-
щитный слой рисунок. Полученный таким образом шаблон вы-
держивает тираж около 200 экземпляров.
Шелкография по вырезному трафарету – техника трафарет-
ной печати через сетку по шаблону вырезанному из вощенной
кальки, тонкой проклеенной бумаги или пленки.
5
Шелкография по рисованному трафарету – техника трафа-
ретной печати через сетку на которую наносится изображение
составом закрывающим не печатающие участки. Шаблон выпол-
няется лаком или стойким кроющим клеем. Рисунок может быть
выполнен предварительно на сетке жирной тушью, после чего
на всю поверхность наносится тонкий слой лака. Затем отвер-
девшее лаковое покрытие промывают бензином и по тушевому
рисунку обнажаются проницаемые участки сетки. Эта техника
позволяет получать тиражи по несколько тысяч экземпляров.
Шелкография по фототрафарету – техника трафаретной
печати через сетку на которую фото способом наносится шаб-
лон изображения. Для этого сетка покрывается светочувстви-
тельным слоем эмульсии, который после высыхания подверга-
ют интенсивному воздействию света через прозрачную пленку
с нанесенным на нее рисунком. После задубливания засвечен-
ных участков, не засвеченные участки эмульсии удаляют стру-
ей теплой воды.
Исходя из выше приведенной классификации, термин «шел-
кография» обозначает не технику, а группу техник трафаретной
печати в которых изображение наносится на бумагу через сетку
с применением шаблона. Техники шелкографии значительно
различаются между собой по способу изготовления шаблона.
В специальной литературе на сегодняшний день бытует
множество синонимов термина «шелкография», которые обо-
значают по сути один и тот же процесс: шелкокристаллография,
шелкотрафаретная печать, шелкоэкранная печать, аквашелк,
каллихромия, шелкоэкранная техника, сериграфия, сериогра-
фия, метод Веркора, сеточная печать, сеткографическая печать,
экранография, фотофильмпечать, фильмпечать и т. д. Наибо-
лее употребительными можно признать термины «шелкография»
и «сериграфия». Первый из них является не полным перево-
дом, а второй транскрипцией английского термина «serigraph».
«Художественно-педагогический словарь» [7, с. 453] в ста-
тье «шелкография» с первого предложения вводит читателей
в заблуждение, определяя что «шелкография – вид тиражной
графики, одна из разновидностей плоской печати». В этой фра-
зе произошла путаница понятий «тиражная графика» и «печат-
ная графика», «вид» и «разновидность», «плоская печать»
и «трафаретная печать». В другой статье этого издания читаем,
что печатная графика является синонимом тиражной графики
[7, с. 310]. Хотя очевидно, что это не так. Для примера возьмем
плакат. Плакат или книжная иллюстрация считаются тиражной
графикой. Они размножаются, как правило, полиграфическим
способом. Но оригинал для тиражирования плаката или иллюс-
трации по технике исполнения может относится или к печатной,
или к уникальной графике. Этот пример небрежного обращения
с терминологией графики не единичен. Цель данной работы при-
дать большую упорядоченность научному аппарату искусство-
ведения в области графики.
Примечания
1. Немировский Е. Л. Изобретение Иоганна Гутенберга – М., 2000. – С.34, 460. Автор ссылается на книгу Пауля Кристеллера «История
Европейской гравюры», изданную в русском переводе, в которой упоминаются «художники писем» Briefmaler, но переводится это
словосочетание как «рисовальщик патентов». П. Кристеллер технической сути процесса печати на бумаге «художниками писем» не
раскрывает, а Е. Л. Немировский предлогает реконструкцию этого процесса по гравюре Иоста Аммана, которая так и названа «Briefmaler»
и на которой мы видим человека тиражирующего изображение при помощи трафарета.
2. Парыгин А.Б. Искусство шелкографии. ХХ век – СПб., 2010. – С. 132, 136. Эта монография снабжена библиографическим списком,
включающем в себя 73 издания на европейских языках и содержит отдельную главу, посвященную месту шелкотрафаретной печати
в современном искусстве, где цитируются восторженные эпитеты зарубежных искусствоведов в адрес шекографии – «зеркало совре-
менного искусства», «царица печати», «мистерия эстампа». Автор делает обоснованный вывод: «Во многом для мировой художе-
ственной практики второй половины XX и начала XXI века шелкография является тем же, чем в Европе была литография на рубеже
XIX и XX веков, офорт — в XIX и XVIII веках, резцовая гравюра — в XVII, гравюра на дереве в XV-XVI веках».
3. Трафаретную печать при помощи проволочных сетчатых шаблонов технологически разрабатывали и использовали американские
художники Дэвид Рим и Бенджамин Волкер. В Европе проволочные шаблоны использовал немецкий график Людвиг Генрих Янгникель.
Сетка применялась из фосфористой бронзы или нержавеющей стали.
4. Эта информация, полученная в результате работы с патентной документацией, и опубликована А.Б. Парыгиным в монографии «Шел-
кография как искусство».
5. Автор не считает необходимым выделять шелкографию по пленочным трафаретам в отдельную разновидность трафаретной печати,
как это сделал в своей монографии А.Б. Парыгин, так как эта техника полностью соответствует приведенному определению.
Библиографический список
1.
Анализ и интерпретация произведения искусства: уч. пособие / Н.А. Яковлева, Е.Б. Мозговая, Т.П. Чаговец; под ред. Н. Яковлевой. –
М., 2005.
2.
Парыгин, А.Б. Шелкография как искусство: монография. – СПб., 2009.
3.
Парыгин, А.Б. Искусство шелкографии. ХХ век: монография. – СПб., 2010
4.
Флекель, М.И. От Маркантонио Раймонди до Остроумовой-Лебедевой. Очерки по истории и технике репродукционной гравюры. –
М., 1987.

---

26
ISSN 1991-5497. МИР НАУКИ, КУЛЬТУРЫ, ОБРАЗОВАНИЯ. № 1 (32) 2012
5.
Немировский, Е.Л. Изобретение Иоганна Гутенберга. Из истории книгопечатания. Технические аспекты. – М., 2000.
6.
Поляков, В.В. Европейская тиражная графика от Гойи до Пикассо. – М., 2002.
7.
Художественно-педагогический словарь / сост. Н.К. Шабанов, О.П. Шабанова, М.С. Тарасова, Т.Д. Пронина. – М., 2005.
Bibliography
1.
Analiz i interpretaciya proizvedeniya iskusstva: uch. posobie / N.A. Yakovleva, E.B. Mozgovaya, T.P. Chagovec; pod red. N. Yakovlevoyj. –
M., 2005.
2.
Parihgin, A.B. Shelkografiya kak iskusstvo: monografiya. – SPb., 2009.
3.
Parihgin, A.B. Iskusstvo shelkografii. KhKh vek: monografiya. – SPb., 2010
4.
Flekelj, M.I. Ot Markantonio Rayjmondi do Ostroumovoyj-Lebedevoyj. Ocherki po istorii i tekhnike reprodukcionnoyj gravyurih. – M., 1987.
5.
Nemirovskiyj, E.L. Izobretenie Ioganna Gutenberga. Iz istorii knigopechataniya. Tekhnicheskie aspektih. – M., 2000.
6.
Polyakov, V.V. Evropeyjskaya tirazhnaya grafika ot Goyji do Pikasso. – M., 2002.
7.
Khudozhestvenno-pedagogicheskiyj slovarj / sost. N.K. Shabanov, O.P. Shabanova, M.S. Tarasova, T.D. Pronina. – M., 2005.