Issn 1991-5497. Мир науки, культуры, образования. №1 (32) 2012

Статья поступила в редакцию 10.01.12
УДК 004.43:75
Nehvjadovich L.I. FACTORS OF FORMATION OF STYLISTIC FEATURES LANDSCAPE PAINTING OF ALTAI
SECOND HALF OF XX-TH CENTURY. In article factors of formation of stylistic features of landscape painting of Altai
of second half of XX-th century are considered; the thematic typology is described, means of art expressiveness are
allocated.
Key words: landscape painting, natural, ethnocultural factors, stylistic features, thematic typology, means of
art expressiveness, tradition.
Л.И. Нехвядович, канд. искусствоведения, доц. каф. теории искусства и культурорлогии ФГБОУ ВПО
«Алтайский государственный университет», г. Барнаул, E-mail: lar.nex @yandex.ru
ФАКТОРЫ ФОРМИРОВАНИЯ СТИЛИСТИЧЕСКИХ ОСОБЕННОСТЕЙ
ПЕЙЗАЖНОЙ ЖИВОПИСИ АЛТАЯ ВТОРОЙ ПОЛОВИНЫ XX ВЕКА
В статье рассматриваются факторы формирования стилистических особенностей пейзажной живописи Ал-
тая второй половины XX века; описывается тематическая типология, выделяются средства художественной
выразительности.
Ключевые слова: пейзажная живопись, природные, этнокультурные факторы, стилистические особен-
ности, тематическая типология, средства художественной выразительности, традиция.
щих с запада равнин. Над горами формируется собственный
воздух. С подъемом в горы становится холоднее. Не случайно,
поэтому, пейзажи Горного Алтая отличает общий холодный от-
тенок (за исключением летних пейзажей). Колорит равнинных
пейзажей разнообразен, но все-таки можно отметить преобла-
дание теплого, довольно густого колорита. Особенности регио-
нального климата объясняют повышенный интерес алтайских
художников к изображению именно переходных состояний при-
роды в различное время года и суток.
Природные факторы не объясняют в полной мере стилис-
тических особенностей пейзажа. Значение имеет то положение,
в которое попадает Алтай в середине 1950-х годов. Процесс
интенсивного хозяйственного региона отражается и на разви-
тии художественной культуры Алтая. Сосредоточение здесь
молодых художников, приехавших в край после окончания веду-
щих вузов и училищ страны, сразу же выделяет алтайское ис-
кусство в особый активно развивающий регион отечественного
искусства. Сложение самобытного коллектива художников зна-
менует важнейшую сторону творческого процесса того време-
ни. Именно здесь складывается фундамент своеобразной худо-
жественной школы Алтая. Ее самобытность проявляется через
деятельность самодеятельных живописцев, прошедших обуче-
ние в художественных студиях края (М.Я. Будкеев, В.П. Марчен-
ко, А.П. Фризен), выпускников Петербургской Академии худо-
жеств (Г.Ф. Борунов, В.Я. Курзин), Московского художественно-
го института им. В.И. Сурикова (Н.П. Иванов), Харьковского го-
сударственного художественного инститтута (С.И. Чернов), Даль-
невосточного института искусств (А.П. Ботев, Ю.Е. Бралгин),
художественных училищ Ленинграда (В.Ф. Добровольский), Ура-
ла (В.А. Зотеев), Алма-Аты (М.Ф. Жеребцов, П.Д. Джура), Таш-
кента (Ф.С. Торхов), Иркутска (В.Т. Федосов) и др. Особую роль
в формировании художественного языка Алтая сыграли масте-
ра прибалтийс кой националь ной школы (Л.Р. Цес юлевич,
И.Р. Рудзите). Каждый из алтайских художников обладает яркой
индивидуальностью, но при всей самобытности и своеобразии
в большинстве произведений пейзажной живописи проступают
общие стилистические черты.
Анализ произведений пейзажной живописи Алтая второй
половины XX века позволяет выделить в структуре художествен-
Своеобразие художественно-образной системы станковой
живописи Алтая определяется историческими условиями фор-
мирования этнической ментальности, природными и социкуль-
турными факторами, сложным переплетением мировоззренчес-
ких оснований художественных традиций, которые соединились
в формально-содержательной и образной структуре произведе-
ний искусства. Понимание этих факторов во взаимодействии
явится условием раскрытия самобытности искусства Алтая.
Во второй половине XX века в искусстве Алтая четко обо-
значилась тенденция решать творческие проблемы, вставшие
перед мастерами всего отечественного искусства и в то же вре-
мя, желание развивать свой алтайский стиль живописи [1]. При-
рода, этнос, язык, история, быт как составляющие националь-
ной целостности нашли художественное отображение в жанро-
вой системе станковой живописи Алтая. Характерной особен-
ностью стало преимущественное развитие пейзажного жанра.
Алтай представляет собой уникальный территориальный
культурно-природный комплекс, территория которого располо-
жена в пределах степной, лесостепной, отчасти таежной при-
родных зон на Западно-Сибирской равнине и в горах Южной
Сибири. Этим в значительной мере определяется специфика
тематической типологии алтайского пейзажа, внутри которой
четко выделяются два основных тематических блока: пейзаж
Горного Алтая и пейзаж равнинного Алтая. Особенности каж-
дой природной зоны определяют своеобразие мотивов пейза-
жей. Так, характерными чертами территории равнинного Алтая
являются степные и лесостепные ландшафты, главной рекой
которых является р. Обь и разнообразные по составу озера.
Отсюда закономерным является развитие в типологии равнин-
ного пейзажа преимущественно степного, лесного, речного
и озерного пейзажей. Салаирский кряж и горы Алтая входят
в состав таежных ландшафтов, с сетью живописных рек и озер
определяют типологию мотивов горного пейзажа, где преобла-
дают мотивы с видами гор (с долинами на первом плане), рек,
озер, водопадов, тайги. Особенности климата Алтая во многом
определяют колорит произведений пейзажной живописи. Кли-
матические условия Горного Алтая обладают многими своеоб-
разными чертами, которые отличают эту область от примыкаю-