Киноиндустрия узбеКистана и еЁ вКлад в социально-эКономичесКое развитие страны

Эмпирическая база исследования, вошедшая в основу публи-
кации, состоит из следующих источников:
# база данных по кинопроизводству, кинопрокату страны НА «Узбеккино»;
# база данных по кинодисциплинам, подготовке, переподготовке специалистов;
# интервью с представителями кинопроцесса (практикующие кинематографисты, дистрибьюторы, продюсеры и др.);
# интернет-ресурсы (в том числе, рейтинговые: «КиноПоиск», «Kinorama.uz», «Navo.uz» и др.).
22 декабря 2017 г. в своем послании к Олий Мажлису Президент Республики Узбекистан объявил 2018 год «Годом поддержки активного предпринимательства и развития инновационных идей». Сегодня экономике Узбекистана жизненно необходим переход к инновационному типу развития. Путь к инновациям лежит через повышение интеллектуального уровня людей, что возможно только в среде с определенным уровнем культуры, позволяющей осознать цели и ориентиры развития общества. В этих условиях ведущая роль в формировании национальной и культурной идентичности отводится сфере киноиндустрии.
Государственная политика Узбекистана в сфере культуры направлена на развитие и реализацию культурного и духовного потенциала каждой личности и общества в целом. По мере развития личности растут потребности в её культурно-творческом самовыражении, освоении накопленных обществом культурных и духовных ценностей. Необходимость в удовлетворении этих потребностей требует адекватного развития киноиндустрии в целом и её отдельных отраслей.
Обеспечение максимальной доступности для граждан Узбекистана культурных благ — один из показателей повышения качества жизни. Возможность посещения киносеансов имеет большое значение для формирования высокого уровня культурной среды в городах, областях, в стране в целом. Киноискусство в современном Узбекистане занимает особое место в развитии человеческого потенциала, в создании благоприятных предпосылок для плодотворной реализации способностей каждого человека, улучшения условий жизни граждан и качества социальной среды.
Актуальность публикации. Кинематограф, с момента своего появления в Туркестанском крае — в конце XIX – начале XX в., — завоевал огромную популярность среди местного населения, став неотъемлемой частью узбекской национальной культуры. Кинематограф на глазах двух-трёх поколений из технической новинки и ярмарочного развлечения превратился в часть повседневной жизни узбекского народа, в новое искусство и масштабное зрелище, явление культуры. За этот период сформировалась национальная школа кинематографии и своя зрительская аудитория, были заложены основы кинопроизводства в Узбекистане — созданы институциональные структуры и финансовая база, определены идеологические приоритеты и оценочные парадигмы кинопроцесса.
Новый этап в развитии национальной киноиндустрии наступает с 1991 г., когда Узбекистан обрел свою независимость. Это принципиально изменило творческий, экономический и социальный ландшафт этой отрасли художественной культуры. Идея независимости, принцип гармоничного сочетания национальных и общечеловеческих ценностей заменил прежние парадигмы советского периода. В связи с переходом к рыночной экономике появились новые коммерческие сегменты киноиндустрии, в том числе частное кинопроизводство, произошли реформы в институциональном и
организационно-финансовой отрасли киноиндустрии, сменились условия и состояние кинопроката. Иной характер приобрела система кинообразования.
Особенность изучения отечественного кинематографа состоит в отсутствии системных исследований, очень малом количестве эмпирической аналитики. Субъекты рынка зачастую имеют искаженное и недостаточно правильное представление о процессах и тенденциях, происходящих на рынке кино. Отсутствует достоверная статистическая и аналитическая (экспертная) информация о структуре потребностей и состоянии отрасли кино. Перечень негативных факторов в развитии национальной киноиндустрии включает следующее:

# субъективные решения о том, что снимать;
# отсутствие методической базы для оценки зрительского потенциала фильмов (осуществляется, как правило, интуитивно);
# дефицит идей (сценарный портфель);
# не применяется тематическое (творческое) планирование кинопроизводства;
# не формируется система публичной экспертизы;
# существование ограничений доступа частных компаний к государственному финансированию;
# низкий показатель посещения кинотеатров;
# конкуренции со стороны широкополосного интернета и сервиса

«видео по запросу», удовлетворяющих потребности населения;
# отсутствие законодательной основы о субсидировании кинопродукции через льготы на инвестиции в производство и прокат кино, а также налоговых преференций для ввоза (импорта) кинотехники (камеры, проекционные устройства и прочее); # недостаточная борьба с пиратством.
Все эти аспекты до настоящего времени не получили своего аналитического осмысления, что мешает формированию продуманной стратегии развития национальной киноиндустрии. Это порождает острую необходимость в разработке всесторонней, чёткой и скоординированной программы мероприятий, направленной на достижение стратегических целей в сфере отечественного кинематографа. Хронологический диапазон исследования охватывает последнее десятилетия — наиболее важный период для определения современного состояния и выработки рекомендаций по успешной реализации будущих задач развития национального кинематографа Узбекистана.