Курсовая работа Лабурцевой Людмилы

Курсовая работа Лабурцевой Людмилы
Оглавление 
Введение 1-4
1. Направление «фэнтези» в современном мире 5-17
1.1 О явлении «фэнтези» 5-12
1.2 История жанра 12-14
1.3 Структура мира в фэнтези 14-15
1.4 Проблема вымысла и реальности 15-16
1.5 Современное «фэнтези»16-17
2. Мир цикла Земноморья Урсулы ле Гуин как произведение «фэнтези» 17-30
2.1 Творческая биография Урсулы ле Гуин 17-18
2.2 Критики о цикле Земноморье 18 -20
2.3 Художественный мир Земноморья в традициях восточной философии 20-22
2.4 Составляющая «фэнтези» категория мира22-25
2.5 Герой и его проблема в пенталогии 25-27
2.6. Система образов цикла о Земноморье У. Ле Гуин 27-28
2.7. Категория волшебства в пенталогии 29
2.8. Проблема жанра 29-30
Заключение 30
Список использованной литературы 

¹
Введение.
Актуальность.
Курсовая работа посвящена распространенному в современном мире явлению, названному критиками «фэнтези».
Фэнтези (от англ. fantasy — «фантазия») — вид фантастической литературы, основанный на использовании мифологических и сказочных мотивов. В современном виде сформировался в начале XX века. Огромное влияние на формирование современного облика фэнтези оказал Джон Рональд Руэл Толкин, за что иногда именуется как «Отец фэнтези».
Произведения «фэнтези» чаще всего напоминают историко-приключенческий роман, действие которого происходит в вымышленном мире, близком к реальному Средневековью, герои которого сталкиваются со сверхъестественными явлениями и существами. Зачастую «фэнтези» построено на основе архетипических сюжетов.
В отличие от научной фантастики, «фэнтези» не стремится объяснить мир, в котором происходит действие произведения, с точки зрения науки. Сам этот мир существует в виде некоего допущения (чаще всего его местоположение относительно нашей реальности вовсе никак не оговаривается: то ли это параллельный мир, то ли другая планета), а его физические законы могут отличаться от реалий нашего мира.
В таком мире может быть реальным существование богов, колдовства, мифических существ (драконы, гномы, тролли), привидений и любых других фантастических сущностей. В то же время, принципиальное отличие «чудес» «фэнтези» от их сказочных аналогов — в том, что они являются нормой описываемого мира и действуют системно, как законы природы.
Повышенный интерес в настоящее время вызван коммерческими проектами, связанными, с экранизацией эпопеи Д. Р. Р. Толкиена «Властелин колец» и серии книг Дж.К. Роулинг о «Гарри Поттере» и некоторых других. Также фэнтези выражено помимо кинематографа, в живописи, компьютерных и настольных играх. Подобная жанровая универсальность особенно отличает китайское фэнтези с элементами восточных единоборств.
Российские читатели усиленно знакомятся с произведениями, публикуемыми под знаком фэнтези, открывая все новые горизонты, как правило, низкокачественной продукции: «Увы, уважение к русской народной «фэнтези» в последние годы падает все больше и больше: издательства буквально завалили книжные прилавки массой однообразных сериалов в стиле «а-ля рюс», написанных торопливо, без души и откровенно под заказ».¹

Критики с большим вниманием относятся к фэнтези, сотрудничают с научно-фантастическими журналами, сами пишут фантастику. Но на данный период пока не создано, ни одной монографии, целиком посвященной данной проблеме. Возможно, настоящий период существования фэнтези характеризуется в целом накоплением информации, так как нашумевшему явлению постепенно на смену приходит снижение интереса как читателей, так и самих авторов: «… фэнтези не совершила какого-то радикального прорыва в будущее и не открыла в фантастике новых горизонтов».²

Одни обозреватели предрекают скорую смерть жанра, другие уверены в его расцвете. Исследователям же предстоит выяснить проблемы, связанные непосредственно с ролью фэнтези в современном литературном процессе: связь с научной фантастикой, определение и генезис фэнтези, его природа (жанр, стиль, направление), а также характер восприятия подобных текстов.


²

Моя работа о произведениях, по традиции относимых к «фэнтези» - циклу американской писательницы Урсулы К.Ле Гуин о Земноморье: «Волшебник Земноморья" (1968), "Гробницы Атуана"(1971), "На последнем берегу" (1972), «Техану» (1992), "На иных ветрах" (2002).

В произведениях фэнтези в основе лежит мифологическая система. Для рассмотрения ее необходимы научные работы по данной теме: Цветана Тодорова «Введение в фантастическую литературу»³, Е.Н. Ковтун «Поэтика необычайного»⁴ и знакомство понятием мифа.⁵
М. Элиаде в своем исследовании анализируя героя мифа, его деяния; роль мифа в различных культурах; время создания мифа и др., приходит к важному выводу: воспроизведение событий мифа питало жизнь воспроизводящих этот миф. «Миф дает полную уверенность человеку в том, что все, что он готовится сделать, уже когда-то было сделано, он помогает прогнать сомнения, которые могут зародиться относительно результатов предпринимаемых действий.
Самая известная работа, характеризующая творчество ЛеГуин является Attebery Brian «The fantasy tradition in American literature: fromIrvin to Le Guin», недоступная мне на данный момент.
В этих книгах рассматривается проблема фантастического в целом и отмечается слабая изученность материала. Е.Н.Ковтун определяет «фэнтези» со слов Manlove C.H. в его исследовании Modern fantasy. Five studies: «литература, в пространстве которой возникает эффект чудесного; в ней присутствуют в качестве основного и неустранимого элемента сверхъестественные или невозможные миры, персонажи и объекты, с которыми герои и читатель оказываются в более или менее тесных отношениях»⁶
При анализе элемента необычайного, выделяется фантастика, вымысел и художественная условность в качестве понятий неравнозначных между собой. «Фэнтези» является классификационным элементом, входящим во вторичную художественную условность. Но в «Поэтике необычайного» нет обоснования термина «жанр» применительно к феномену «фэнтези».
Цветан Тодоров акцентирует жанровую принадлежность. За основу берет он теорию жанров теоретической работы «Анатомия критики» Нортропа Фрая. Из-за существования многочисленных трактовок, иногда противоречивых друг другу термин «жанр» не смог получить окончательного определения.
Цветан Тодоров представляет свою точку зрения анализа произведений, с учетом словесного, синтаксического и семантического аспектов. «Правильнее было бы сказать, что такое-то произведение манифестирует такой-то жанр, а не говорить, что жанр присутствует в самом произведении <…> никакой, анализ произведения не может, строго говоря, ни подтвердить, ни опровергнуть теорию жанров».<sup>7


3</sup>

В таком неизученном явлении как «фэнтези» термин жанр употребляется скорей по инерции, поскольку определить жанр это или стиль невозможно в литературоведческих исследованиях в связи с отсутствием таковых работ, и стоит обозначать «фэнтези» как «явление».

По данным социологических исследований, каждая пятая прочитанная сегодня подростками книга написана в жанре «фэнтези». Юношество проявляют наибольший интерес к «фэнтези». Почему они выбирают «фэнтези»? Что им надо в вымышленном мире? Почему именно сегодня так популярен этот жанр? Стоит ли педагогам, обратить свой взор к этому совсем недавно появившемуся “увлечению учеников”? Стоит ли уделять внимание на своих уроках жанру фэнтези и помогать подросткам в познавании этой литературы?
Опыт преподавателей литературы показывает, что живой интерес у подростков вызывают уроки, на которых ведётся разговор о книгах, написанных в этом жанре, обсуждаются нашумевшие фильмы – экранизации произведений. При подготовке и проведении таких уроков и внеклассных мероприятий очень быстро выявляются поклонники этого жанра: они с увлечением рассказывают о своих первых впечатлениях от прочитанных произведений, просмотра фильмов, находят в Интернете интересный литературный материал по данной теме, готовят выставки книг, иллюстративный материал, зачитываются стихами из романов и даже пишут музыку.
Всё это вызывает уважение к ним со стороны сверстников и интерес к чтению художественной литературы у тех учеников, кто давно уже забыл, что это такое. Ведь они вдруг осознают, что есть книги, которые интересны не только их учителю, но и их одноклассникам, ровесникам.
Последние годы, действительно, одно из ведущих позиций в современной фантастической литературе заняло направление «фэнтези». Следует признать, что по объёму изданий и популярности у рядового читателя «фэнтези» оставило далеко позади все прочие направления фантастики. Оно уступает по количеству названий и объёмам продаж лишь дамскому роману и детективу. Среди всех литературных течений именно «фэнтези» наиболее быстро развивается, осваивая новые территории и привлекая всё больше читателей.
А ведь ещё совсем недавно жанр «фэнтези» казался каким-то экзотическим и чуждым. В советские времена жанр просто игнорировали, в лучшем случае представляя как разновидность литературной сказки. До сих пор ведутся споры, следует ли выделять «фэнтези» в самостоятельный жанр или считать направлением фантастики и даже название пишется иногда по-разному.
Слово «фэнтези» прочно закрепилось в сознании современного человека. Оно часто используется как обозначение массовой литературы и киноиндустрии конца ХХ – начала ХХI века. В литературоведении России этот феномен современной культуры находится на стадии осмысления. 
Литературное направление «фэнтези» в настоящее время вызывает множество споров, которые касаются его истории, функциональной природы, классификации и пр. Такая ситуация объясняется сравнительной молодостью данного направления: литература фэнтези существует недавно, термин появился в 70‑е годы ХХ в. за рубежом, в 80‑е – в России. 
Популярность фэнтези неуклонно растёт, вызывая закономерный вопрос: чем же вызвано такое явление? Данная проблема должна вызвать интерес не только у литературоведов, но также у других специалистов: культурологов, психологов, социологов, литературных и кинокритиков, филологов. На этом этапе «фэнтези» представляет собой практически не исследованное пространство, требующее детальной разработки и глубокого изучения. 


⁴