Louis-Hector Berlioz

Obro'ni o'zgartirish [ tahrirlash ]
Hech bir bastakor Ektor Berlioz kabi munozarali emas. Uning musiqasining afzalliklari haqida his-tuyg'ular kamdan-kam hollarda iliq bo'ladi; u har doim tanqidsiz hayratni yoki adolatsiz kamsitishni uyg'otishga moyil bo'lgan.
Yozuv qoʻllanmasi , 1955. ^[120]
Berliozning bir nechta asarlari 19-asr oxiri va 20-asr boshlarida tez-tez ijro etilganligi sababli, uning musiqasi haqidagi keng tarqalgan qarashlar musiqaning o'ziga emas, balki mish-mishlarga asoslangan edi. ^[179] [190] Pravoslav fikri musiqadagi taxminiy texnik nuqsonlarni ta'kidlab, bastakorning u ega bo'lmagan xususiyatlari bilan bog'langan. ^[179] Debussi uni "monstr... umuman musiqachi emas" deb atagan. U adabiyot va rasmdan olingan vositalar orqali musiqa illyuziyasini yaratadi. ^[191] 1904 yilda Grovening ikkinchi nashrida Genri Xedu shunday qaror qildi:
Uning kompozitsiyasining ajoyib tengsizligini qisman, u hech qachon mukammal tushunmagan tilda tushuntirishga intilayotgan jonli tasavvurning ishi sifatida izohlash mumkin. ^[192]
1950-yillarga kelib, tanqidiy iqlim o'zgardi, garchi 1954 yilda Grovening beshinchi nashri Leon Vallasning ushbu hukmini e'lon qildi :
Berlioz, haqiqatda, hech qachon o'zi xohlagan narsani beg'ubor tarzda ifodalashga intilmagan. Uning cheksiz badiiy ambitsiyasi katta amplitudasiz ohangdor sovg'a, bema'ni garmonik protseduralar va yumshoq qalam bilan oziqlangan. ^[193]
Cairns maqolani "[Berlioz] haqida gapirilgan barcha bema'niliklarning hayratlanarli antologiyasi" deb rad etadi, ammo qo'shimcha qiladiki, 1960-yillarga kelib bu g'oyib bo'lgan yoshdan g'alati omon qolgandek tuyuldi. ^[179] 1963 yilga kelib, Berliozning buyukligini qat'iy asoslab olgan Kerns bu mavzuda yozayotgan har kimga maslahat berishga qodir edi: "Berlioz musiqasining "g'alatiligi" haqida gapirmang; siz endi o'quvchini o'zingiz bilan olib yurmaysiz. "Iste'dodsiz daho", "havaskorlikning ma'lum bir zo'ravonligi", "qiziq notekis" kabi iboralarni ishlatmang: ular o'z kunini o'tkazdilar. ^[179]
Berliozning obro'si va mashhurligining keskin o'sishining muhim sabablaridan biri bu Ikkinchi Jahon urushidan keyin LP rekordini joriy etishdir. 1950 yilda Barzun Berliozni Shumann, Vagner, Frank va Mussorgskiy kabi sanʼatkor tengdoshlari maqtashsa-da, uning musiqasi toʻgʻrisidagi yozuvlar keng ommaga taqdim etilgunga qadar jamoatchilik uni juda kam eshitganligini taʼkidladi. Barzunning ta'kidlashicha, musiqaning g'ayrioddiyligi yoki qobiliyatsizligi haqida ko'plab afsonalar paydo bo'lgan - asarlar nihoyat hamma eshitishi mumkin bo'lganidan keyin ular yo'q qilingan. ^[190] Nevill Kardus 1955 yilda shunga o'xshash fikrni aytgan. ^[194] Berliozning ko'plab asarlari plastinada keng tarqalgan bo'lib, professional musiqachilar va tanqidchilar hamda musiqiy jamoatchilik birinchi marta o'zlari uchun baho berish imkoniga ega bo'ldilar. ^[190]
Berliozning obro'sini qayta baholashda muhim voqea 1957 yilda sodir bo'ldi, o'shanda professional opera kompaniyasi birinchi marta " Troyanlar" ning asl nusxasini bir oqshomda sahnalashtirgan. Bu Qirollik opera teatrida, Kovent bog'ida edi ; asar ingliz tilida kichik qismlarga ajratilgan holda kuylandi, lekin uning ahamiyati xalqaro miqyosda tan olindi va 1969 yilda bastakor vafotining 100 yilligi munosabati bilan Kovent-Gardda asarning kesilmagan va frantsuz tilida jahon premyerasi bo'lib o'tdi. ^{[195] [n 26]}
So'nggi o'n yilliklarda Berlioz boshqalar kabi xatolarga moyil bo'lgan buyuk bastakor sifatida tan olingan. 1999 yilda bastakor va tanqidchi Bayan Nortkott Keyns, Rushton, ser Kolin Devis va boshqalarning asarlarida "bir sababga bo'lgan ishonchsizlik" saqlanib qolganligini yozgan. Shunday bo'lsa-da, Norkott Devisning Berlioz musiqasining o'n ettita konsertidan iborat "Berlioz Odisseyi" haqida yozar edi, unda barcha asosiy asarlar aks ettirilgan, bu asrning oldingi o'n yilliklarida tasavvur qilib bo'lmaydigan istiqbol. ^[199] [200] Nortkott shunday xulosaga keldi: "Berlioz hali ham juda tez, juda ziddiyatli va doimo yangi ko'rinadi". ^[199]
Yozuvlar [ tahrirlash ]
Berliozning barcha asosiy asarlari va uning kichik asarlarining aksariyati tijorat maqsadida yozib olingan. Bu nisbatan yaqinda sodir bo'lgan rivojlanish. 1950-yillarning o'rtalarida xalqaro rekordlar kataloglarida ettita asosiy asarning to'liq yozuvlari ro'yxatga olingan: Fantastik simfoniya , Symphonie funèbre va triomphale , Italiyada Garold , Les Nuits d'été, Romeo va Juliette , Rekviyem va Te Deum va turli uverturalar. . Les Troyens dan parchalar mavjud edi, ammo operalarning to'liq yozuvlari yo'q edi. ^[201]
Kolin Devis tomonidan olib borilgan yozuvlar Berlioz diskografiyasida muhim o'rin tutadi, ba'zilari studiyada yaratilgan, boshqalari esa jonli tarzda yozilgan. Birinchisi 1960 yilda L'Enfance du Christ va oxirgisi 2012 yilda Rekviem edi. Ular orasida beshta Les Nuits d'été , to'rttadan Beatrice et Benédict , Symphonie fantastique va Romeo et Juliette va uchta Haroldning yozuvlari bor edi. Italiyada , Les Troyens va La Damnation de Faust . ^[202]
Devisning versiyalaridan tashqari, Les Troyens Charlz Dutoit va Jon Nelson ostida studiya yozuvlarini oldi ; Nelson va Daniel Barenboim Béatrice et Bénédictning versiyalarini yozib olishdi va Nelson va Rojer Norrington CD uchun Benvenuto Celliniga rahbarlik qilishdi . Les Nuits d'été-ni yozgan qo'shiqchilar orasida Viktoriya de los Anjeles , Leontyne Prays , Janet Beyker , Rejin Krespin , Jessi Norman va Kiri Te Kanava ^[203] va yaqinda Karen Kargill va Syuzan Grem bor . ^[204]
Hozirgacha Berliozning eng ko'p yozilgan asarlari "Symphonie fantastique" dir . Britaniyalik Gektor Berlioz veb-saytining diskografiyasida 1928 yilda Gabriel Perne va Kolonna kontsertlarining kashshof versiyasidan Beecham, Per Monteux , Charlz Munch , Gerbert von Karajan va Otto Klemperer tomonidan olib borilgan so'nggi versiyalargacha bo'lgan 96 ta yozuv ro'yxati keltirilgan. Bulez, Mark Minkovski , Yannik Nezet-Segin va Fransua-Ksavye