Mavzu: Aleksandr Petrovich Borodinning opera ijodi. Mundarija

2.2. Aleksandr Petrovichning "Knyaz Igor" operasidagi qahramonlarni tavsiflash vositalari. Borodin.

"Knyaz Igor" operasi prologli to'rt qismdan iborat bo'lib, unda syujet intrigasi boshlanadi. Opera musiqasi rus va sharq xalq qoʻshiqlari intonatsiyasiga asoslangan. Operada aks ettirilgan sahnalar epik ertak uchun juda an'anaviy: urushga tayyorgarlik, dahshatli quyosh tutilishi, halokatli jang, sharmandali asirlik, odamlar va tabiiy kuchlar yordamida Igorning baxtli qutqarilishi. Biroq, Aleksandr Petrovich Borodin dramatik, lirik, kulgili obrazlarning qarama-qarshi qo'shilishi orqali qadimgi voqealarni mohirona "jonlantirish", ularga zamonaviy ovoz berish, inson tuyg'ulari, ehtiroslari, harakatlarining ko'p qirrali spektrini ifodalashga muvaffaq bo'ldi.
Operadagi qadimgi rus dunyosining qahramonlari hayotiy ishonchli va o'ziga xosdir. Bastakor, go'yo, o'z qahramonlarining xatti-harakatlarini turli xil real vaziyatlarda o'rganadi: buyuklik va shodlik soatlarida, qayg'u va azobli kunlarda. Bu serqirra holatlarda bastakor qahramon qalbini iztiroblar orqali poklash haqidagi abadiy insoniy hikmatni tanlab, yuksaltirdi. Operaga Layda bo'lmagan xalq sahnalari kiritilgan.
Qadimgi marosim qo'shiqlarini keltirmasdan, Aleksandr Petrovich Borodin 12-asrda mavjud boʻlgan xalq ogʻzaki ijodining barcha janrlaridan: doston, raqs va sogʻlom qoʻshiqlar, nolalar, nolalar va boshqalardan keng foydalanadi. Bastakor xalqning jasoratini ifodalovchi qahramonlik rejasi obrazlarini lakonik keskin vositalar bilan ifodalaydi. qadimgi rus pravoslav cherkovlarida unison znamenny kuylash. U shuningdek, ifodali qo'ng'iroqni qo'llaydi: blagovest, dafn marosimi, toksin.
Muqaddima o‘zining me’moriy uyg‘unligi va to‘liqligi bilan ajralib turadi. U uch qismdan iborat: birinchi qism kirish va slavyan xorini o'z ichiga oladi, ikkinchisi - Igorning xalqqa murojaati, quyosh tutilishi va xotinlar bilan xayrlashuv epizodi, uchinchisi - birinchi qismni o'zgartirishlar bilan takrorlaydi. . M.I.ning ko'rsatmalariga amal qilgan holda. Glinka, Aleksandr Petrovich Borodin operani rus xalqining qudratini o'zida mujassam etgan katta xor sahnasi bilan ochadi. Musiqa qadimiylikning arxaikligini, rangini ta'kidlaydi. Unda pentatonik shkala, plagal iboralar, eski trikord kuylari qo'llaniladi.
Bastakor quyosh tutilishi sahnasini butunlay boshqa vositalar bilan hal qiladi. Hodisaning hayoliy tabiati musiqada g'alati akkordlar ketma-ketligi bilan ifodalanadi, bu haqiqatsizlik tuyg'usini, sodir bo'layotgan voqeaning sirini keltirib chiqaradi, uning dahshatli ma'nosi haligacha dahshatga tushgan odamlardan yashiringan.
Qahramonlarning xarakterlari yakka raqamlarda - qahramonlar portretlarida to'liq ochib berilgan. Ohangdor plastik ohanglar odatda matnning tabiatini ifodalaydi, kantilena resitativdan ustun turadi - va bu Aleksandr Petrovichning asosiy farqidir. Boshqa Kuchkistlardan Borodin, ayniqsa M.P. Mussorgskiy, A.S. Dargomyjskiy. Shu bilan birga, u Yaroslavna va Galitskiy o'rtasidagi katta recitativ dialogda, ariyalarning erkin shakllarida, ba'zi rechitativlarda so'zlashuv intonatsiyasidan foydalanishda o'z ifodasini topgan ularning kechinmalarini hisobga oladi.
Operadagi asosiy ziddiyat rus xalqi va xorijiy bosqinchilar o'rtasida yuzaga keladi. Rus askarlarining eng yorqin va to'liq tavsifi muqaddimada, "Shon-sharaf" xorida va Polovtsi - 3-qismdan Polovtsiya armiyasining yurishida berilgan. Bular eng qarama-qarshi musiqiy raqamlar: xorning diatonikligiga marshning qo'pol xromatikizmlari, qo'shiq - tritonlar bilan instrumental burchakli burilishlar, butun ohangli harakatlar qarshilik ko'rsatadi. Ushbu dramatik musiqiy texnika M.I. Ivan Susanindagi Glinka. Shu bilan birga, Aleksandr Petrovich Borodin dushmanlarning tasvirlarini soddalashtirmadi yoki kamsitmadi, u ularning kuchini, jasoratini, ba'zan saxiyligini (Konchak) va musiqa folklorining boyligini (Polovtsian raqslarida) ko'rsatdi.
Operada yana bir soyali to'qnashuv mavjud - Igor va Yaroslavna obrazlariga qarama-qarshi bo'lgan zo'ravon va tartibsizlik knyaz Galitskiy obrazi. Ommaviy xor sahnalari, ayniqsa, ulug'vor muqaddimasi va rus xalqi, birinchi navbatda, buyuk realist cho'tkasi bilan chizilgan Igor va Yaroslavna obrazlari ham diqqatga sazovordir. Polovtsian lagerining mashhur sahnasida bastakor Sharq san'atining go'zalligini, qo'shiqlarining she'riyatini, raqslarining bo'ronli parvozini o'zida mujassam etgan.
Igorning musiqiy xususiyatlari ko'p jihatdan Yaroslavnanikiga yaqin, bu, albatta, tasodifiy emas. Shahzoda va malika undosh juft sifatida namoyon bo'lib, opera janrida juda kam uchraydigan sevgining mukammal uyg'unligini o'zida mujassam etgan.
Operadagi Igor prototipdan juda farq qiladi - Laylik Igor, u yilnomalardan shuhratparast va uzoqni ko'ra bilmaydigan siyosatchi sifatida tanilgan. Aleksandr Petrovich Borodin unga faqat o'z ona yurtini himoya qilish manfaatlarini ko'zlagan holda olijanob ijobiy qahramonning xususiyatlarini berdi. Igor davlat arbobi, qo'mondon ideali g'oyasini o'zida mujassam etgan ancha katta shaxs, jamoa sifatida namoyon bo'ladi. Muqaddimadagi lirik mavzu, to‘rtinchi pardadagi Yaroslavna bilan duet, ikkinchi pardadagi ariya nozik tabiatni ifodalaydi.
Igorning "Xudodan bizga Xudoning alomati" ariososi hayajonli va ta'sirchan yangraydi, kvartning ko'tarilgan intonatsiyasi bilan u e'tiqod va vatan uchun kurashishga tayyorligini ta'kidlaydi. Igor va Yaroslavnaning butun sahnasiga hamroh bo'lgan musiqada muloyimlik, titroq, uzoq ajralishning oldindan ko'rishi eshitiladi. Ularning tasvirlari Borodin uchun ayniqsa azizdir, chunki ularda "surunkalilik" va insoniylik eng ko'p uyg'unlashgan⁶.
Operadagi Yaroslavna, knyaz Igor singari, jamoaviy obrazdir, garchi Layda u bilan faqat bitta epizod bor - uning nolasi. Aleksandr Petrovich Borodin o'z qahramonida "Igorning yurishi haqidagi ertak" da va boshqa xronika manbalarida tasvirlangan ko'plab rus ayollarining xususiyatlarini qamrab oldi. Xarakterning kuchliligi jihatidan Yaroslavnani M.P. operasidan Marta bilan solishtirish mumkin. Mussorgskiyning "Xovanshchina", lekin ayni paytda bu obraz ko'p qirrali va ko'proq lirik bo'lib, unda "Yevgeniy Onegin" dagi Tatyana va "Berakaklar malikasi" dagi Liza va boshqa opera qahramonlari xususiyatlari mavjud. Igorning mehribon, mehribon do'sti Yaroslavna ham jasur malika bo'lib, har qanday sharoitda o'z qadr-qimmatini saqlaydi, kerakli paytda hal qiluvchi bo'la oladi. Shuning uchun uning partiyasidagi imperativ intonatsiyalar, masalan, Vladimir Galitskiy bilan bo'lgan sahnada, u shafqatsiz knyazga tanbeh beradi: "Ha, siz mening malika ekanligimni unutdingiz. Bu erda knyaz menga kuch bergani ... "Bunday daqiqalarda Yaroslavna qismidagi musiqa xarakter va intonatsiya bo'yicha knyaz Igor qismidagi musiqaga yaqinlashadi. Bastakor o'zining "Mitta"sida lirikani, ayollik nazokatini, Yaroslavnaga bo'lgan muhabbatini so'nggi aktdan ochib beradi.
Yaroslavnaning nolasi - qadimgi rus she'riy ijodining durdona asari - Borodin talqinida rus opera klassikasining eng yuqori yutug'iga aylandi. U nafaqat sevgi va fidokorona fidoyilik g'oyasini o'zida mujassam etgan, balki Yaroslavna qiyofasini rivojlantirishda ruhiy tamoyilning engib bo'lmaydigan ko'rinadigan yovuzlik va halokat kuchlari ustidan g'alaba qozonishining ramzi sifatida paydo bo'lgan. Yaroslavna opera qahramoni, sahna qiyofasi sifatida Igorga qaraganda ancha oldin rivojlangan va uning ikkita ariyasi (I va "Lament" dan) deyarli bir vaqtning o'zida paydo bo'lgan. Bu tasvir og'riqli tug'ilgan va kamida olti yildan keyin shakllangan Igordan farqli o'laroq, hayratlanarli darajada ajralmas va dramatik "burilish" bilan darhol shakllanganligini anglatadi. Yaroslavna operada eng batafsil va ko'p qirrali xarakterga ega. Asosiy qahramonlardan faqat ikkita katta shaklga ega va ularga qo'shimcha ravishda u Igor bilan ikkita duetda ishtirok etadi: muqaddima va oxirgi pardada, shuningdek, qizlar, Galitskiy va boyarlar bilan sahnalarda, u erda u o'ynaydi. eng muhim rol. Bundan tashqari: "Knyaz Igor" da, siz bilganingizdek, Borodin leytmotivlardan ajralib turadi, faqat Yaroslavnaning musiqiy tavsifida biz uning qandaydir o'xshashligini topamiz - bular malika paydo bo'lganida va ketganida Prologda yangraydigan mashhur ketma-ket akkordlardir va shuningdek, biroz o'zgartirilgan shaklda, Lamentationda.
Va nihoyat, uning partiyasi ekspressivlik jihatidan eng boy. Bu ko'p sonli resitativ bo'laklarga ham, paydo bo'lganlarga ham tegishli. Yaroslavnaning yakkaxonlari opera harakatining katta qismlarini ikki marta ochadi: I aktning 2-sahnasi va final. Borodin Igorda harakatlar qilishdan bosh tortadi, lekin ularni monofoniya bilan boshlash - bu o'ziga xos jasoratdir, uni faqat ichki konsentratsiyaning maksimal darajasi va intonatsion syujetning ahamiyati bilan oqlash mumkin. Ikki yakkaxon sahnadan birinchisi har jihatdan klassikroqdir. Vaziyat nuqtai nazaridan (yaqin insonni sog'inish) va shakl nuqtai nazaridan - ramka bilan uch qismli va ohangdor tuzilish nuqtai nazaridan. Biroq, bu faqat nisbiy klassitsizm haqida, chunki Borodin hali ham milliy an'analar doirasida qolmoqda.
Yaroslavnaning nolasi, ehtimol, operadagi eng kuchli avj nuqtasidir. Unga ilmiy adabiyotlarning o‘nlab sahifalari bag‘ishlangan. Yig'lash qadimgi xalq ovozlari va nolalaridan kelib chiqadi, ularning xarakterli intonatsiyalari kuchaygan ikkinchi va nozik ohangdor bezak. Yaroslavna o‘zining “Mitta”sida oddiy rus ayoli sifatida tasvirlangan, u Igor armiyasining mag‘lubiyati va mintaqaning vayronagarchiliklari uchun qayg‘urgan. Yaroslavnaning qayg'u va qayg'usi uni achchiq kakuk bilan taqqoslash orqali ta'kidlanadi. Bu tasvir ko'pincha rus va ukrain folklorida uchraydi. “Men ko‘chmanchi kukukman” nolasining ikkinchi mavzusi Igor ariyasining o‘rta qismidagidek hayajonli lirik ohangdir.
Kavatinadan farqli o'laroq, Lament qandaydir "shaklsiz". Ammo Borodinda hech qachon tasodifiy narsa yo'q, bu erda u qadrlagan kompozitsion uyg'unlikning yo'qligi tabiiydir: u shunchaki she'riy manba shaklini ko'chiradi, bu Yaroslavnaning tabiiy elementlarga - shamolga, quyoshga, keng va ulug'vor Dneprga muqobil murojaatidir. - bu uning tasviriga qadimgi slavyan ayollarining asosiy xususiyatlarini beradi. Uning yig'lashi ham, "Atrofda hamma narsa qayg'uli" ariososi vayron bo'lgan qishloq aholisi xori bilan birlashishi bejiz emas: Axir, Yaroslavna xalq bilan umumiy qayg'uni boshdan kechirmoqda.
Yaroslavnaning nolasi shuki, musiqiy obraz ma'lum bir sahna makonida yaratilgan va undan ajralmas bo'lgan alohida holat. Yaroslavna yolg'iz Putivl devorida. "O'sha paytda shahar devorlari zerikarli edi", deb yozadi "Lay" muallifi, Igor qo'shinlarining mag'lubiyati haqida. "Xira" devorlardan bo'm-bo'sh, etim, tashlab ketilgan Rossiyaning o'ziga xos panoramasi ochiladi. Ushbu makonda mavzuning tug'ilishi kamera janrining odatiy shartlarini buzadi: mavzu ochiq bo'lib chiqadi va uning konturi ochiladi, go'yo o'z izlarini havoda qoldirgandek.
Igorning antipodi, Yaroslavnaning ukasi, knyaz Galitskiy - Ipatiev yilnomasidan "o'qilgan" qahramon, kampaniyadan ikki yil oldin Igor bilan yashagan haqiqiy xoin va bosqinchi. Mohir shov-shuvchi, “sotsimon shahzoda”ning tayyor portreti. Galitskiyning qo'shig'i beparvo odamga xos xususiyat bo'lib, uning barcha manfaatlari beparvolik bilan shug'ullanadi. Qo'shiqning jasoratli tabiati raqs ritmi bilan birga o'tkir urg'u bilan ta'kidlangan. Qo'shiqda keng g'alayon va xalqni mensimaslik va shahzodaning xudbinlik ambitsiyalari aniq tasvirlangan. Galitskiyning mulozimlarida - Skula va Eroshka. Yaroslavna va Igorning xoinlari - shunga qaramay, ular umumiy yakuniy xursandchilikda o'zlarining bema'ni mavzularidan foydalanadigan xushmuomala muallif tomonidan "kechiriladi".
Aleksandr Petrovich uchun "Sharq olami". Borodin ko'proq hayratga tushadi. U ichki ziddiyatlarni bilmaydi, o'ziga xos tabiiy hodisa sifatida mavjud. Uning estetik ob'ekt sifatidagi afzalliklari boshqa tekislikda va o'z parametrlariga ega. Ulardan biri haqiqiylikdir. Aleksandr Petrovich Borodin rus musiqasida mavjud bo'lmagan har qanday narsadan farqli o'laroq, ajralmas obrazli va stilistik tizimni yaratdi. Qo'shiq va raqs orqali yangi xalq paydo bo'ladi: qo'shiq aytadigan va raqsga tushadigan qizlar, erkaklar, o'g'il bolalar, tungi soatlar. Bu yerda bastakor rus opera klassikasida birinchi marta sharqona qo‘shiq va raqsni o‘ziga xos sharqona sinkretizmga uyg‘unlashtiradi.
Birinchi marta rus lageriga qarshi bo'lgan Polovtsian lageri ikkinchi aktda ko'rsatilgan. Ikki dunyo o'rtasidagi keskin farq darhol seziladi - his-tuyg'ular tuzilishida ham, turmush tarzida ham, tabiat rangida ham. Aleksandr Petrovich Borodin sharqona musiqaning ritmik xususiyatlarini nozik tarzda ifodalaydi: improvizatsiya erkinligi, o'lchovning birinchi zarbasi bilan sinkoplarning ko'pligi. Uning modal xususiyatlari ham takrorlanadi: poydevorlarning o'zgaruvchanligi, ortib borayotgan soniyani ajratish. Xalq cholg‘u asboblaridan foydalanmasdan, bastakor ularning ovoziga ajoyib taqlid yaratadi. Rus opera orientalizmi dastlab - qayta yaratilgan madaniyat sifatida - tashqi qarama-qarshilikning odatiy juftliklarida mavjud bo'lgan: sekin va tez musiqa, tiniq lirik va tajovuzkor jangari. Aleksandr Petrovich Borodin bu kontrastni ekspressivlik chegarasiga olib keladi. Tinchlik va baxtning majoziy zonasida - Polovtsian qizlar xori, Konchakovna va Vladimir dueti, Konchakovnaning kavatinasi eng murakkab improvizatsiya modeli sifatida tan olingan. Opera miqyosida umumiy dramatik darajada kontrast shakllanadi: Sharqning jo'shqin va ehtirosli lirikasi va rus lirikasining pokligi. Operadagi Sharq olami II va III pardalarda aks ettirilgan. II - sharqona parad, o'ziga xos namoyish, III - yanada voqealarga boy. Aleksandr Petrovich Borodin dushmanlarning obrazlarini soddalashtirmadi, kamsitmadi, polovtsiyaliklarni jasur, kuchli, ba'zan saxiy deb ko'rsatdi va ularning bir qator xorlari va yorqin Polovtsian raqslarida Sharq xalqlari musiqiy folklorining ajoyib boyligini ochib berdi. III - ko'proq voqealarga boy. Aleksandr Petrovich Borodin dushmanlarning obrazlarini soddalashtirmadi, kamsitmadi, polovtsiyaliklarni jasur, kuchli, ba'zan saxiy deb ko'rsatdi va ularning bir qator xorlari va yorqin Polovtsian raqslarida Sharq xalqlari musiqiy folklorining ajoyib boyligini ochib berdi. III - ko'proq voqealarga boy. Aleksandr Petrovich Borodin dushmanlarning obrazlarini soddalashtirmadi, kamsitmadi, polovtsiyaliklarni jasur, kuchli, ba'zan saxiy deb ko'rsatdi va ularning bir qator xorlari va yorqin Polovtsian raqslarida Sharq xalqlari musiqiy folklorining ajoyib boyligini ochib berdi.
Opera davomida xalq ommasi, garchi ular harakatda bevosita ishtirok etmasalar ham, uning rivojlanishiga ta'sir ko'rsatadilar. Xalq o'z vatanini himoya qiladigan qahramonlarni ilhomlantiradi, ular Igorni kutib oladi, Yaroslavnani qo'llab-quvvatlaydi va Galitskiyni rad etadi. Shunday qilib, xalq operada tarixning faol kuchi sifatida namoyon bo‘ladi.
Shunday qilib, Aleksandr Petrovich qahramonlarini o'rganish asosida. Borodin, shuni ta'kidlash mumkinki, kompozitor operada rang-barang obrazlarni yaratish uchun turli musiqiy vositalardan foydalangan. Asosiy aktyorlik qahramonlarining har biri bir nechta mustaqil musiqiy epizodlar bilan ajralib turadi - bular ariyalar, ariosolar, qo'shiqlar bo'lib, ular yordamida bastakor eng to'liq, yaxlit portretni taqdim etadi (Igor ariyasi, Yaroslavnaning nolasi va boshqalar). Operadagi musiqiy-ekspressiv vositalardan eng muhimi - ohangdor, tiniq, plastik, umuman matn mazmuni va kayfiyatini ifodalovchi ohangdir. Rechitatives tomonidan Aleksandr Petrovich Borodin qahramonlar nutqining individual xususiyatlarini etkazishning aniqligi bilan ajralib turadi, ular tabiatan melodik ravishda yumaloq bo'lib, ariosoga yaqinlashadi.

XULOSA

Ushbu kurs ishida Aleksandr Petrovich Borodin 19-asrning ikkinchi yarmidagi rus musiqa madaniyati kontekstida, 19-asrning ikkinchi yarmidagi rus musiqa madaniyatining etakchi tendentsiyalari. Aleksandr Petrovichning estetik asoslari. Borodin: asarlarning janrlari va mavzulari, dramaturgiya turi va "Knyaz Igor" operasidagi personajlarni tavsiflash vositalari aniqlanadi.
Dastlab, Aleksandr Petrovichning estetik asoslari. Borodin, uning asarlarining janrlari va mavzulari. Olingan tadqiqotlar asosida bastakor asarlari turli janrlarda yozilganligi haqida xulosalar chiqarildi. Bular operalar, simfoniyalar, simfonik rasmlar, kvartetlar, romanslar, pianino asarlari. Asarlarning mavzusi - rus xalqining buyukligi va qudrati, rus xalqining qahramonlik xususiyatlari, milliy epik eposning ulug'vor obrazlari.
Aleksandr Petrovichning sevimli qahramonlari. Borodin - o'z vatanining himoyachilari. Bu haqiqiy tarixiy shaxslar yoki rus qahramonlari. Lyrica Aleksandr Petrovich Borodin yuksak va butun tuyg'ularni o'zida mujassam etgan, hayotni tasdiqlovchi xususiyatga ega. Asarda muhim o'rinni tabiat rasmlari egallaydi. Aleksandr Petrovichning melodik va garmonik tili. Borodin, birinchi navbatda, modal o'ziga xosligi tufayli o'ziga xos tazelik bilan ajralib turadi.
"Knyaz Igor" operasida Aleksandr Petrovich Borodin M.I.dan kelib chiqqan epik opera dramaturgiyasi tamoyillarini davom ettirdi va rivojlantirdi. Glinka. Operadagi asosiy ziddiyat rus xalqi va xorijiy bosqinchilar o'rtasida yuzaga keladi. Aleksandr Petrovich Borodin jangovar kuchlarning xususiyatlarini taqqoslaydi. Rus erlari himoyachilarining ma'naviy buyukligi va qat'iyatliligiga bosqinchilarning shafqatsizligi va shafqatsizligi qarshi turadi. Shunday qilib, “Knyaz Igor” operasi dramaturgiyasining turi ikki xil milliy – rus va sharq sohalari to‘qnashgan lirik-epik rus operasi ekanligini aniqlash mumkin.
Operada turli personajlarni yaratish uchun Aleksandr Petrovich Borodin turli musiqiy vositalardan foydalangan. Asosiy aktyorlik qahramonlarining har biri bir nechta mustaqil musiqiy epizodlar bilan ajralib turadi - bular ariyalar, ariosolar, qo'shiqlar bo'lib, ular yordamida bastakor eng to'liq, yaxlit portretni taqdim etadi (Igor ariyasi, Yaroslavnaning nolasi va boshqalar). Operadagi musiqiy-ekspressiv vositalardan eng muhimi - ohangdor, tiniq, plastik, umuman matn mazmuni va kayfiyatini ifodalovchi ohangdir. Rechitatives tomonidan Aleksandr Petrovich Borodin qahramonlar nutqining individual xususiyatlarini etkazishning aniqligi bilan ajralib turadi, ular tabiatan melodik ravishda yumaloq bo'lib, ariosoga yaqinlashadi.
Aleksandr Petrovich qahramonlarining obrazlarida. Borodin ko'p asrlik rus tarixida o'z vatanini himoya qilishda eng yaxshi rus xalqining xarakterida namoyon bo'lgan fazilatlarni umumlashtirdi. Bu jasorat, sokin ulug'vorlik, ma'naviy olijanoblikning jonli timsolidir. Bastakor tomonidan ko'rsatilgan xalq hayotidan sahnalar bir xil umumlashtiruvchi ma'noga ega. Unda kundalik hayotning eskizlari emas, balki butun mamlakat taqdiriga ta'sir qilgan tarixiy voqealarning ulug'vor suratlari ustunlik qiladi. Uzoq o'tmishga murojaat qilib, Aleksandr Petrovich Borodin, "Qudratli hovuch" ning boshqa a'zolari singari, zamonaviylikni tark etmadi, aksincha, uning so'rovlariga javob berdi.
Borodinning ijobiy qahramonlari vatanga sadoqat, sinovlarga chidamlilik, muhabbatda sadoqat va yuksak burch tuyg'usini o'zida mujassam etgan axloqiy g'oyalar tashuvchilari sifatida ko'z oldimizda namoyon bo'ladi. Bu ichki kelishmovchilik, og'riqli ruhiy to'qnashuvlar bilan tavsiflanmagan yaxlit va uyg'un tabiatdir. Aleksandr Petrovich musiqasida aks etgan. Borodin va hayotning ziddiyatlari, uning fojiali tomonlari. Biroq, bastakor yorug'lik va aqlning kuchiga, ularning yakuniy g'alabasiga ishonadi. U har doim dunyoga optimistik nuqtai nazarni, haqiqatga xotirjam, ob'ektiv munosabatni saqlaydi.