Mavzu. Fransiya operasining shakllanishi haqaida Kirish

XVII asr fransuz operasining yirik namoyandasi Jan Batist Lul-lidir. Kelib chiqishi italiyalik bo’lgan (Lulli) gersog Giz tomonidan Italiyadan olib kelingan va fransuz qirolining singlisi xonadoniga oshpaz yordamchisi sifatida ishga kirgan. Buyuk musiqachi bo’lib yetishgach Lulli fransuz operasini yaratdi. Lullining operalaridagi milliy xususiyatlarning shakllanishida fransuz teatri va klassik tra-gediya katta ta'sir ko’rsatdi. Kornel va Rasin tragediyalaridagi dra-matik voqealar manbayi bo’lib hisoblangan qahramonlik va lirika, aql va hissiyot, mash'um ishtiyoq va ma'naviy burch to’qnashuvi Lulii operalarida dramatik negiz bo’lib xizmat qiladi. o’z operalari-ning vokal san'ati uchun namuna sifatida Lulli milliy teatr san'ati xususiyatlaridan bo’lmish fojiyaviy deklamatsiyani oladi. Lulli o’z xonandalaridan nuqsonsiz aktyorlik ijrosini talab qilardi. Uning operalaridagi kuylash so’z, harakat, aktyor mahoratidan ajralmaydi.
Lulli operalarining muhim tarkibiy unsuri fransuz operasiga yorqin rang-baranglik, chiroy berib turovchi, opera spektaklining tomoshaviy tomonini kuchaytiruvchi calct boidi.
Balet orkestr musiqasi rivojiga katta ta'sir ko’rsatdi, u aytil-magan hissiyotlarni raqsda ifodalardi. Lulli «fransuz uverturasi» nomini olgan va uch qismdan iborat yangi opera uverturalari turining asoschisi hisoblanadi. Lulli operalari xor, balet, orkestr-ning epizodlari uverturalari, muqaddima, antraktlar, ommaviy dekorativ sahnalari boigan dramaturgiya tomonlama chambarchas bogiangan kompozitsiyadan iborat.
Neapol operasi rivojlanishining birinchi bosqichi Franchesko Provetsale va Alessandro Skarlatti ijodi bi-lan bogiiq. Alessandro Skarlatti Monteverdi, Kavalli, Chesti asar-laridan taiim oldi. Uning ijodida Venetsiya maktabi vakillari operalarida kuzatiluvchi musiqiy-yo’nalishlarni ko’rish mumkin. Uning operalarida «da capo» ariyasi turi ustunlik qilardi, unda birinchi qismni takrorlovchi uchinchi qism yozdirilishi to’xta-tilgandi. Skarlattidan boshlab neapolliklar operalarga maishiy janrlarni kirita boshladilar, keyinchalik esa Gendel o’z oratoriya-larida foydalangan sitsiiiyaliklar ohangi odat tusiga kirdi.
Skarlatti ijodida rechitativning ikki turi shakllangan: biri secco {«qu-ruq») nomini oldi, unda klavesin akkordlari bilan jo’rsozlik qilinadi, boshqasi, accompagnato («jo’r boiish»), orkestrjo’rligidao’tkaziladi.
Monteverdi va Skarlatti tomonidan yaratilgan virtuoz-patetik vokal uslub Italiya operasining milliy o’ziga xosligi sifatida qabul qilindi va operaning eng yaxshi namoyandalari musiqasida, ya'ni Rossini, Verdi, Puchchinining asarlarida rivojlantirildi.
Skarlatti ijodida kiassik simfoniya «darakchisi» boigan uch qismli italyancha uvertura uzil-kesil shakilandi..
Balet orkestr musiqasi rivojiga katta ta'sir ko’rsatdi, u aytil-magan hissiyotlarni raqsda ifodalardi. Lulli «fransuz uverturasi» nomini olgan va uch qismdan iborat yangi opera uverturalari turining asoschisi hisoblanadi. Lulli operalari xor, balet, orkestr-ning epizodlari uverturalari, muqaddima, antraktlar, ommaviy dekorativ sahnalari boigan dramaturgiya tomonlama chambarchas bogiangan kompozitsiyadan iborat.
XVIII asrda Italiyada jamiyatning saroy doiralarida yangrovchi seria (jiddiy) operasi va demokratik qatlamlar manfaatlarini ifo-dalovchi buffa (komik) operasi yo’nalishlari o’rtasida ziddiyat kuchli edi.