Мемуарная и дневниковая проза в современной литературе

Классификация мемуарной прозы: исторический, культурологический, литературоведческий подходы.

Термин «мемуарная литература» происходит от французского memoire (память) и обозначает «произведения письменности, закрепляющие в той или иной форме воспоминания их авторов о прошлом»[1].
Мемуары, получившие широкое распространение в России с конца XVIII века, уже в середине XIX века стали восприниматься как явление художественной прозы, как тексты, имеющие не только фактографическую, но и эстетическую значимость. Об этом свидетельствует, в частности, часто цитируемое высказывание В.Г. Белинского о том, что «мемуары, совершенно чуждые всякого вымысла, ценимые только по мере верной и точной передачи ими действительных событий <...> если они мастерски написаны, составляют как бы последнюю грань в области романа, замыкая ее собою».
Настоящий взрыв интереса к мемуарным и автобиографическим формам произошел в XX веке, причиной чего стали масштабные исторические события (первая мировая война, революция, массовая эмиграция интеллигенции из России). Они обусловили рождение целого потока произведений, основанных на личных свидетельствах очевидцев этих событий.
Несмотря на интенсивное развитие мемуаристики, ее осмысление в литературоведении началось не сразу, хотя уже на рубеже XIX-XX веков появилось два библиографических обзора
мемуарной литературы (Чечулин Н. Мемуары, их значение и место в ряду исторических источников. - СПб., 1891; Минцлов
С.Р. Обзор записок, дневников, «воспоминаний». - Вып. 1-5. -Новгород, 1911-12) и посвященная ей энциклопедическая статья[2]. В 1930-е годы подходы к научному изучению этого явления словесности были намечены в работах А.В. Луначарского, Н. Бельчикова, Ц. Вольпе, а глубокое и многостороннее исследование началось в 1960-1970-х годах, когда появились диссертационные и монографические исследования М.А. Билинкиса, Л. Гаранина, Т. Гюбиевой, Л.Я. Гинзбург, Г. Елизаветиной, Т.М. Колядич, И.
Изучение типологии и поэтики мемуарной прозы началось с 1960-х годов, когда она перестала рассматриваться только как явление документальной литературы. Так, В. Кардин в монографии «Сегодня о вчерашнем. Мемуары и современность» (М., 1961) впервые применил к мемуарам принципы анализа художественного текста. М. Кузнецов отграничил мемуарную прозу от документальной (так как, по его мнению, документальное начало в ней занимает подчиненное место по отношению к эпическому) и поставил вопрос о выделении таких повествовательных форм, как мемуарная повесть, мемуарный роман и даже мемуарная эпопея[3]. Л.Я. Гинзбург отметила, что «мемуарная литература — в выдающихся своих образцах — является полноценным материалом для изучения принципов изображения человека». В целом утвердился взгляд на мемуары как на произведения художественнодокументальной прозы, использующей методы и приемы, свойственные художественной литературе.
До настоящего времени остается открытым вопрос о жанровой специфике мемуарной прозы. В 1960-е годы возник неопределенный термин «мемуарно-автобиографический жанр», трактовка «мемуаров» или «мемуаристики» как отдельного самостоятельного жанра широко бытует в работах 1960-1990-х годов, а поэтика мемуарной прозы, как правило, изучается на материале самых разнообразных по форме произведений (мемуарных очерков, литературных портретов, дневников, повестей о детстве и т.д.).
Описывая специфику мемуарных произведений, литературоведы называют общие для всех изучаемых текстов жанрообразующие черты. Например, А.Г. Тартаковский выделяет такие признаки мемуаров, как «ретроспективность» и «память», а также «непосредственно и открыто выраженное личностное начало», когда «автор образует сюжетный центр воспоминаний»[4]. Л.Я. Гаранин считает главным квалификационным признаком мемуаров документальный образ, но такой, чрезмерно обобщенный, подход не позволяет отделить мемуары от других жанров документальной литературы. А.А. Галич выделяет следующие признаки мемуаров: 1) субъективность или личностное начало; 2) обращенность в прошлое, где главное в том, чтобы величина дистанции соизмерялась с одной человеческой жизнью, автор был участником и свидетелем событий, о которых он рассказывает; 3) документальность; 4) наличие двух временных планов (двойная точка зрения автора на описываемые события: как он воспринимал их в реальном бытии, и какими они предстали в сознании спустя годы, с учетом накопленного жизненного опыта); 5) концептуальность (образное отражение писателем в произведении определенного взгляда на действительность).
В некоторых работах вводится понятие «метажанра», утверждается взгляд на мемуарные тексты определенной эпохи как на единую текстовую совокупность. Кроме того, как самостоятельный жанр рассматриваются воспоминания писателей (в отличие от мемуаров непрофессиональных авторов). Такой подход реализован, например, в монографии Т.М. Колядич о мемуарах писателей XX века. Автор рассматривает своеобразие конструирования внутренней системы мемуарных текстов, основные повествовательные планы, приемы их организации и характер соединения в единое целое, роль в этом процессе пространственно-временных связей, местоположение автора и биографического героя и их мо-
дификаций, основные приемы их создания. Таким образом, в центре исследования — изучение внутренней структуры мемуаров на основе анализа поэтики мемуарного повествования. Т.М. Колядич выделяет следующие обязательные внешние признаки организации мемуарного текста: это «наличие ярко выраженного авторского начала, своеобразная система пространственно-временных отношений, обусловленная использованием проспекции и ретроспекции, психологическое раскрытие индивидуальности в субъективно воспринятых событиях; примат ассоциативного способа организации действия над причинно-следственным. Кроме того, мемуарный текст отмечает постоянная оппозиция тогда/теперь, влияющая не только на систему координат, но и на создание четкой противопоставленности автора-повествователя и героя, нередко выступающих как конкретные образы»[5].
Одной из актуальных проблем остается вопрос об отграничении мемуаров от сходных жанровых форм (автобиографии, исповеди, дневников и др.) и выделении в ее рамках конкретных жанров: мемуарного повествования, мемуарного очерка и литературного портрета. Современные исследователи отмечают отсутствие четкой жанровой классификации мемуарно-автобиографической литературы и терминологическую нестабильность в жанровых определениях.
Одна из первых классификаций мемуарной литературы содержалась в энциклопедической статье Н. Бельчикова, который на основании эволюции жанровых форм от более простых к сложным выделил дневники, записки, биографические и автобиографические произведения (включая исповедь). Л.Я. Гинзбург также рассматривала дневники и записки как формы мемуарной литературы. Т.М. Колядич предлагает предельно широкую трактовку «мемуарного жанра», рассматривает самые различные жанровые образования как его формы и включает в их число не только «собственно мемуарные жанры» (автобиографии, записки, дневники, путешествия, исповеди), но и жанры, сложившиеся на
основе общелитературных аналогов: мемуарно-биографические рассказы, повести, романы, цикловые образования, мемуарные эпопеи, и смешанные жанры мемуарной литературы: мемуары-исследования, мемуарно-биографические повествования об исторических лицах, «повесть о детстве», выделяет как самостоятельную разновидность мемуаристики воспоминания писателей. Очевидно, что речь идет о группе разных жанров, большая часть которых может быть отнесена к художественно-документальным, но включает и произведения, использующие вымысел (например, «мемуарно-биографический роман», «повесть о детстве»). Такая расширенная трактовка неизбежно ведет к противоречиям внутри авторской концепции. Например, утверждение о свойственной мемуарному тексту оппозиции «тогда/теперь» неприменимо к жанрам дневника и письма, ориентированным на настоящее время, на события, происходящие «здесь и сейчас» — в отличие от мемуаров, всегда апеллирующих к прошлому.
Большинство современных исследователей склоняется к мысли, что мемуарная литература — явление разнообразное и неоднородное, и все многообразие ее конкретных форм не укладывается в рамки одного жанра. В итоге мемуары отграничиваются от биографии, автобиографии, исповеди и дневника, а внутри мемуарной литературы вычленяется группа различных жанров. Так, например, в научной литературе давно получил статус самостоятельного жанра литературный портрет.

3.