Ministry of education and science of the republic of kazakhstan

«YOUTH – DRIVING FORCE OF EDUCATION, SCIENCE AND SOCIETY» 
October 25-26, 2019 
В изобразительном процессе четко проявляются три вида обобщения: 1) обобщение 
при восприятии модели для изображения, 2) обобщение двигательных направлений руки с 
изобразительным материалом, 3) обобщение несущественных контрастов (тоновых, 
цветовых, пропорциональных и др.) на изобразительной плоскости, что позволяет 
акцентировать главные стороны изображаемого сюжета. Выявлено, что чем лучше 
художник владеет умениями движения руки с художественным материалом, тем легче он 
воспринимают форму объемных предметов, тем убедительнее формируется образ 
изображаемого объекта.
Психологические 
исследования, 
посвященные 
выявлению 
особенностей 
художественного восприятия, проведенные О. И. Никифоровой, позволили выявить 
несколько особенностей образного обобщения. В первую очередь, отмечается особо тесная 
связь его с личностью человека. Образное обобщение сильнее воздействует на человека и 
его чувства, чем понятийное обобщение. В нем ярче проявляется индивидуальность 
художника, его эстетическое отношение к действительности; в образном обобщении, как и 
в восприятии, действительность отражается более богато и конкретно, чем в логическом 
понятии. [3]. Умозрительные графические или живописные образы могут создаваться 
художниками как на основе одного образного обобщения, так и на основе сопоставления 
многих образных обобщений, несущих в себе определенные зрительные образы.
Следует подчеркнуть, что художественное обобщение охватывает как содержание, 
так и форму. Содержание включает замысел, основанный на эмоционально-эстетической 
оценке изображаемого объекта. Процесс развития замысла зависит от мировоззрения самого 
художника, его духовного развития, особенностей художественного мышления, а также от 
практических умений владения художественными материалами, что во многом 
обуславливает возможность адекватного воплощения его в конкретное композиционное 
решение. 
Под формой понимается композиционная организация изображения, адекватно 
передающая содержание посредством изобразительных и выразительных возможностей 
конкретного 
художественного 
материала. 
Содержание 
замысла 
становится 
воспринимаемым, приобретает эстетическую ценность только благодаря его 
художественной форме. Поэтому гармоническое взаимодействие содержания и формы 
определяет эстетическую ценность любого художественного изображения .
Следует подчеркнуть, что убедительность художественного обобщения выражается 
через условность языка изобразительного искусства, позволяющего переводить реальные 
трехмерные образы в графическое или живописное изображение посредством конкретных 
изобразительных материалов и умений работать с ними. Изображая предметный мир, 
передавая свои чувства и мысли, художник отбирает и переосмысливает реальный объект 
для изображения в конкретном художественном материале на двухмерной изобразительной 
плоскости листа, где условность выступает необходимым фактором перевода 
воспринимаемого пространственного образа в двухмерную плоскость с ограниченными 
возможностями конкретного художественного материала. Психологические исследования 
подтверждают эту мысль. Так, на первом этапе восприятия для изображения предмет играет 
активную роль в становлении наглядного образа на изобразительной плоскости. На втором 
этапе (непосредственно в процессе изображения) предмет участвует в восприятии косвенно 
– через художника, а также условности выразительных и изобразительных возможностей 
конкретных художественных материалов[4]. Условность в процессе познания выступает 
элементом образно-содержательной формы, проявляющейся в процессе трансформации 
предметов для изображения. Условность основывается на знании изобразительных и 
выразительных возможностей конкретного художественного материала, а также способах и 
техник работы с ним, что позволяет отображать предметный мир в соответствующих 
условных художественных формах. 
В изобразительном искусстве обычно выделяют три типа условности: 

---

201