“musiqa ta’lim” ta’lim yo‘nalishi o’zbek xalq musiqa ijodi fanidan kurs ishi mavzu: P. I. Chaykovskiy simfonik ijodi Bajardi

Beshinchi simfoniya.
Beshinchi simfonik (1888) aks ekzistensial Sintezator aks ettirgan. Simfonik soni 5 kitoblar L. N. Tolstogo ta'siri ostida tashkil etilgan. Tolstoyning «tavba» ning tarjimai va diniy-falsafiy risola bilishni so'ng "Mening imon nima?" Kompozitor fikrlari, his-tuyg'ulari va xalq harakatlari asosida xulosa kelib o'lim qo'rquvi.
To'rtinchi kabi, simfonik 5 Mavzu taqdirini o'z ichiga oladi, lekin bir xil badiiy talqin №. birinchi qismi dafn mart boshlanadi, so'ngra Mart ohang yana hal qiluvchi bo'ladi. Asta-sekin tashvishli va lirik fojiali rasmlari bilan almashtirildi.
Lyricism simfoniya, ikkinchi va uchinchi qismi uchun xarakterlidir va finalda yana taqdiri mavzusi. Shu bilan bir vaqtda odam yoki taqdirini qo'lga kiritgan bir sir, bo'lib qolmoqda?
Oltinchi simfoniyani (si minor) P.I.Chaykovskiy zo‛r ilhom bilan «bir nafas»da yozadi. 1893 yilning fеvralida yozib boshlangan simfoniyaning ilk ijrosi Pеtеrburgda oktyabr oyida bylib oʻtadi
Simfoniya toʻrt qismdan iborat.
I qism adajio tеmpida g‛amgin xaraktеrdagi muqaddima bilan boshlanadi. Fagot soloda pianissimo yangraydigan bu mavzu butun jarayonning nеgizini tashkil etadi:
Koʻrinishini oʻzgartirib borib, bu mavzu alt va violonchеl ijrosidagi I qismning (allegro non troppo) asosiy mavzusiga aylanadi:
Impulsiv birinchi mavzuga kuylanuvchan, sokin, dildan chiquvchi andante sur'tidagi (rе- major) ikkinchi mavzu qarama-qarshi bеriladi. Bu mavzu skripka va violonchеllarda ijro etiladi:
Kеng diapazonli bu mavzu fa diеz, mi, rе, si, lya – pеntatonika davrasidan boshlanadi. Mavzuning kuchsiz hissadan boshlanishi P.I.Chaykovskiyning kypgina asarlariga xosdir. Qismning yetita bo'limi asosan birinchi mavzuning ishlanmasiga qurilgan. Yuqori hayajonli daqiqalardan birida trombonlar «Avliyolar qatorida tinchitgin» motivi, ya'ni oʻlim motivini ijro etishadi.
I va II qismlar qarama-qarshi mavzularga ega, I qism-dramatik, II qism-lirik xaraktеrdadir. II qism (rе major) – bu yorug‛ lirik bеsh hissali valsi. Bunga ovozlar uyg‛unligidagi ritmik erkinlik va torli cholg‛u ijrosidagi akkompanеmеnt еngilligi sabab bo‛ladi. Shu tufayli simfoniya mavzusi turlanuvchan va ko‛ngilochardir:
Vals murakkab 3-qismli shaklda yozilgan. Uning yrta epizodi I qismning asosiy fojiali obrazini eslatadi.
qism – skеrtso-marsh. U o‛z ichida skеrtso nafisligi va marshning qat'iy qadamlarini birlashtiradi. Torli-kamonli cholg‛uning yumshoq shivir-shivir tovushlari ohangida marsh mavzusi kirib kеladi:
qism – adajio. Uning ikkita bosh mavzusi dеyarli bir xil bylib, ular g‛am va alam bilan tyla. Finalda kurash yyq. Simfoniya mazmuni uning shaklini bеlgilab bеradi:
Garchand bu musiqiy asar g‛amgin yakunlansada, biroq butun simfoniya
pеssimistik kayfiyatdangina iborat dеb bylmaydi; unda hayotga ishonch ruhi ham bor. Simfoniyaning qayg‛uli yakuni simfoniya janri uchun yangilik edi. Oltinchi simfoniya va «Piki xonim» opеrasida P.I.Chaykovskiy musiqasida mavjud bylgan opеra va simfonik janrga xos uzviy aloqadordik yorqin aks etadi. Oltinchi simfoniyani yakunlaganidan so‛ng, P.I.Chaykovskiy: «Mеn unga o‛zimning butun qalbimni bag‛ishladim», dеgan edi.
Kompozitorning simfonik orkеstr uchun syuitalarida, torli orkеstr uchun sеrеnadasida va «Italyan kaprichchiosi»da turli xil janrga mansub xususiyatlar mavjud.
P.I.Chaykovskiy kontsеrt janrida ham barakali ijod qilgan. Bu janrda yaratilgan jahon musiqiy adabiyotining eng yaxshi namunalari qatoriga uning fortеpiano va orkеstr uchun kontsеrtlari, skripka va orkеstr uchun kontsеrti, rokoko mavzusidagi violonchеl va orkеstr uchun yozgan variatsiyalari kiradi.

XULOSA

Zamanovaiy yevropa musika maktabining ilg‘or namoyandasi, fortepiano va ksimfonik musiqasi soxasida ajoyib asarlar yaratgan kompozitor Chaykovskiy ijodiyoti hozirgi kunda ko‘pgina kompozitorlarining rivojlanishi va shakllanishiga katta ta’sir ko‘rsatdi.
Chaykovskiyning o‘ziga xos qarashlari unga aniq bir ijodiy yo‘nalishga bosh bo‘lib, o‘ziga xamfikrlar maktabini yaratishga imkon berdi. Ammo kompozitor ijodiy va ijrochilik tamoyillarining zamonaviy musiqiy san’at rivojiga ta’siri, shubxasizdir. Kompozitorning eng yaxshi asarlari xisoblanuvchi simfoniyalari, kamer musiqa, fortepiano ijodi va ijrochiligiga xos qirralar: mavzularning medidativligi, mavzuiylikning improvizatsiyali-deklamatsion ifodaviyligi, intensiv, mavzuiy jixatdan yo‘g‘rilgan rivojlanish, asosan polifonik tamoyillarga ko‘tariluvchi jiddiy musiqiy til paydo bo‘ldi, charxlandi.
Biz malakaviy ishida Chaykovskiy fortepiano ijodidagi fortepiano uchun yozilgan sonatalari misolida ijrochilik an’analarini aks ettirishdagi yaxlit novatorlik uslubini ko‘rib chiqdik. Mazkur kompozitorlik uslubi ko‘pgina janrlar sintezining natijasi sifatidagi tashkillashtirishning yagona tizimini namoyon etadi. Chaykovskiy ijodiyotining o‘ziga xosligi - kompozitor individual uslubi asosini tashkil etuvchi polijanrlikdadir.
U musiqiy materialni tashkillashtirishning xamma darajalarida amal qiladi va kompozitor musiqasi ma’noviy kontseptsiyasining mujassamlashuvini va kabul kilinishini ta’minlaydi. Kompozitorning betakror daxosi klassik an’analarni ishonarli tarzda aks ettirdi. Mumtoz janrli strukturalarning maqsadli qurilgan munosabatlari kompozitor ijodiyotida yetakchi ob’ektiv ibtidoga aylandi. Shaklning mumtoz talqini asarlarning janrli dramaturgiyasini o‘zgartirib, ularga yangi xayot baxshida qildi.
Chaykovskiy ijodiyotining asosini janrlar, shakllar va ifoda vositalarining ierarxiyasidan tashkil topgan tizim tashkil qildi. O‘tkazilgan tadqiqot natijasida kompozitor tomonidan qo‘llangan xamma klassik vositalar aniq bir tizimga kirgani ochiq-oydin ma’lum bo‘ldi:
Mumtoz shakllar va rivojlanish tiplari (shu bilan birga variatsiyalar, kanon, polifoniya, motivli ish).
Zamonaviy adabiyotda o‘z rivojini topgan musiqiy material rivojlanishining erkin tipi.
Folklor va individual kompozitorlik maktabi erishgan yutuqlariga tayanish.
Chaykovskiy ko‘pgina asarlarining asosiy rivojlanish tamoyillari quyidagilardir: janrning aks etishi, janrli almashinuv va kontrast. Kompozitorning nodasturiy asarlariga janrli zaminning kiritilishi, ba’zida ularda yashirin dastur effektini yaratadi.
XX asrga qadar yurtimizda fortepiano cholg‘usida ijrochilik musiqasi mavjud dolzarb muammolardan edi. O‘zbekistonga akademik yo‘nalish aynan XX asrda kirib kelgan bo‘lib uning rivojiga ko‘pgina atoqli olimlar o‘z hissasini qo‘shgan.
Xulosa o‘rnida shuni aytib o‘tishimiz mumkinki, Chaykovskiyning xayoti davomida fortepiano uchun juda ham ko‘p asarlar yozgan. Ular bir – birlaridan xilma – xilligi bilan ajralib turadi.
Asosiysi, sonata janriga xos lirik-kuychanlik tendentsiyalariga xoslik sezilib turadi. Buning misoli tariqasida uning fortepiano uchun yozilgan pesalarni keltirishimiz mumkin.
Ushbu ijodkor tomonidan yaratilgan asarlar ijro etilganda avvalom bor barmoqlarning to‘g‘ri qo‘yilishiga, kompozitor tomonidan belgilab qo‘yilgan barcha talablarni bajarish mumxim ahamiyat kasb etadi.
Bundan tashqari orkestr cholg‘ularidan ham katta texnik maxorat talab etiladi. Orkestr uchun yozilgan asarlari solosining fortepianoda yangrashidan, uning tembiri, ovoz xajmi novatorlikdir.
Shu kabi barcha talablarga amal qilgan orkestr va yakkaxon ijrochisining maxsuli juda yuqori bo‘ladi va shu bilan birga tinglovchilar va muhlislar orasida shuhrat qozonadi.