Мусурманова Юлия Юрьевна Сальман Елена Александровна Хамраева Елизавета Александровна удк

Лавровый венок
На улицах Афин не было тени. Над городом 
стоял зной. Мы пришли осмотреть музей, —
в нём были собраны недавно поднятые со 
дна моря у берегов Греции древние скульпту-
ры. Но мы боялись войти в музей, чтобы не 
задохнуться. Мы медлили. Страшно было по-
@edurtm_uz

---

119
думать о том, что происходит там внутри, если 
снаружи воздух как бы перегретый в печах!
И тут мы вспомнили, что и у нас в Пушкин-
ском музее в Москве бывает прохладно от 
обилия мрамора даже в жаркие летние дни. 
Мы вспомнили здесь, в Афинах, об этом на-
шем музее и о создателе его — знаменитом 
и скромнейшем нашем учёном-искусствоведе 
Иване Цветаеве, уроженце Шуйского уезда 
Владимирской губернии.
Этот бывший сельский мальчик отдал весь 
жар своей души великому искусству римлян 
и эллинов. Увидев красоту мраморных форм 
и синеву морских теней на барельефах Акро-
поля, он не мог спокойно жить, не поделив-
шись со своим народом тем высоким озаре-
нием, какое ему давало древнее искусство. 
С необыкновенным, поистине титаническим 
упорством он создал в Москве превосход-
ный музей, где были собраны образцы миро-
вых шедевров. Он положил на это всю свою 
жизнь. Но кроме музея, где висит сейчас ме-
мориальная доска с именем Цветаева, он по-
дарил стране ещё один живой и драгоценный 
подарок — свою талантливую дочь, поэтессу 
Марину.
Блестящая поэзия Марины Цветаевой 
живёт и будет жить во славу своей страны. 
Стихи тютчевской глубины и силы, живой и 
весомый, как полновесное зерно, русский 
язык, дочерняя любовь к России, по которой 
Марина «заплачет и в раю», — вот главное
в её жизни. Каждое слово Марины Цветае-
вой принадлежит России, русскому народу и 
его будущим поколениям. 
В журнале «Простор» был напечатан рас-
сказ Марины Цветаевой «Отец и его музей». 
В этом рассказе Марина даёт удивительный 
образ своего отца. Этот рассказ действитель-
но драгоценный лавровый венок любящей 
дочери своему замечательному отцу. 
Уроки 21–23 
Задание 103.
Послушайте текст.
Среди картин русских мастеров, хранящих-
ся в Государственном музее изобразитель-
ных искусств Узбекистана, особый интерес 
зрителей вызывает этюд Василия Сурикова 
к знаменитой картине «Утро стрелецкой каз-
ни». Взгляд привлекает старинная русская 
одежда молодой женщины, словно светящая-
ся на тёмном фоне. На жене стрельца белый 
атласный летник с золотистыми лентами 
поверх тёмно-красного сарафана. На голове 
дорогая повязка, украшенная драгоценными 
камнями, и белый шёлковый платок.
Поза стрельчихи, одной рукой схватившей-
ся за воротник, словно она не может дышать, 
выражает тоску и отчаяние. Другую руку она 
поднесла к голове и кричит. Всё это напоми-
нает древний русский обычай плакальщиц: 
«Зачем покидаешь меня? Не дают попро-
щаться с тобой в последний раз».
Сцену казни стрельцов видел австрийский 
посол Иоганн Георг Корб. Дипломат расска-
зал, что один из стрельцов «отдал на память 
жене и милым детям, горько плакавшим, пер-
чатки и платок». 
Интересно, что в Третьяковской галерее 
хранится ещё один этюд к этой картине. Бе-
лый летник на женщине стал длиннее и рас-
шит узорами. Вместо платка повязка тёмного 
цвета. Она выглядит старше. 
А как выглядит жена стрельца на самой 
картине? Белый цвет летника сменился золо-
тым. Появились расшитые узорами сапожки, 
богатый головной убор из красного бархата 
с золотистой подкладкой. Сын лет пяти, уце-
пившийся за мать, спрятал лицо в её одежде.
Почему же Суриков изменил первоначаль-
ный замысел трагической картины? Вероят-
но, белая одежда женщины была слишком 
заметной. Ранним осенним утром, когда ту-
ман ещё висел над площадью, только белые 
рубахи стрельцов должны были выделяться 
на фоне пёстрой толпы и ярких башен собора 
Василия Блаженного.