Неология в творчестве И. Северянина

1.2 И. Северянин – словотворец
 
Мы живы острым и мгновенным,-
Наш избалованный каприз:
Быть ледяным, но вдохновенным
И что ни слово, - то сюрприз.
И. Северянин «Пролог. Эгофутуризм»
Самобытность стихов И. Северянина, которые вызвали неоднозначное отношение как критиков, так и коллег по творчеству, было прежде всего связано с его словотворчеством.
В то время, когда творил Северянин, поэты считали так, что «в поэзии слово – все... Оживленное слово – вот результат творчества поэта; оживить слово вот его задача» (В. Брюсов).
Новые слова встречаются в стихах Северянина почти повсеместно, поскольку ему нравилось изобретать что-то новое в своем лексиконе. Он будто бы создает особый, своеобразный язык для своих стихов. Северянин находится в поиске новых стихотворных ритмов, форм, поэтому язык «Громокипящего кубка» во многом необычен и самобытен на фоне общелитературной нормы. Поэт вводит новообразования в заглавия стихотворений, тем самым сознательно обращая на них внимание читателя. Например, такие названия он придумал для своих стихотворений: «Лесофея», «Качалка грёзэрки», «Поэзоконцерт», «Героиза» и др. 
https://univerfiles.com/1891962
У Игоря Северянина имелась искренняя вера в то, что он - новатор языка стихотворений. Однако Северянин, возможно, не предполагал, что в XIX веке также были искусные мастера словотворчества. Например, такие как H. М. Языков («чужеземие»), Е.А. Баратынский («староверец»), В.Г. Бенедиктов («властелинка») и многие другие.
http://www.poet-severyanin.ru/library/rozhdestvenskiy-severyanin.html
Но все же в поэтическом творчестве Игоря Северянина мы можем увидеть отголоски чего-то иного, нежели у поэтов XIX века. Тяга к созданию новых слов мотивирована желанием как-то выделить себя на общем поэтическом фоне речи поэтов-коллег. Тем самым он развивает общую тенденции тех лет, когда происходила так называемая борьба со штампами и обезличиванием поэтического словаря. Но решение поэтом этой задачи выглядит весьма просто и незатейливо. Нужно также отметить, что поэт вдохновляется на создание неологизмов из весьма привлекающей его среды мещанского или псевдосалонного обихода.
Так называемые «новшества» стиля И. Северянина разгадываются очень легко и не составляют труда. В качестве поэта, у которого есть ясно выраженный эмоциональный строй, он очень легко ощущает себя в сфере непрекращающейся динамичности и именно потому из многообразия частей речи отдает особое предпочтение такой части речи как глагол. С этой частью речи и происходят в большинстве случаев лексические преобразования. Например, автор широко использует такую приставку, как «о», и тем самым «изобретает» все новые и новые лексические единицы и так же придает имени существительному чисто «глагольную оболочку». Из этого следуют такие примеры неологизмов (по типу: колпак — околпачить): окалошить, овагонить, осупружиться, озамужниться, олазорить, окудесить, огимнить, оперлить, оцариться, оэкранить, отронить.
Весьма очень редко имя существительное превращается в глагол и другими способами: взорлить, пристулить, бессмертить, драприть, центрить и т. д.
Так же Северянин создает прилагательные, которые являются эпитетами в его стихотворениях. Например, такие: безлистная (книга), бестронный (король), беспоповья (свадьба), софный (бархат).
Очень продуктивным является и словообразование сложных прилагательных у Северянина. Приведем такие примеры: золотогрезный (виноград), росистощебетный (сад), лилиебатистовая (блузка), березозебренное (шале), злофейный (креп) и т. д.
Ко всему выше перечисленному можно добавить, что главным мотивом подобных лингвистических новообразований было сильное стремление привлечь внимание публики к своему творчеству как к чему-то совершенно необычному и «невиданному» ранее, экзотическому. Их этого всего и вытекает его пристрастие к броским словам и деталям, ко всему пряному, цветистому, отмеченному чрезмерной красотой.
Находясь в поиске лингвистической самобытности, Игорь Северянин с увлечением и огромным стремлением придумывает новые имена существительные: безгрезье, чернобровье, равнокровье, угрозье, цветочье, отстраданье, лиловь, весень, светозарь, чарунья, всемирница, замужница, гениалец, лесофея, озерзамок, лунополь, ветропросвист, крылолет и т. д.
Все эти новообразования понимаются без особых усилий, потому что корень слова понятен для читателя, и новые слова образованы в большинстве случаев на основе грамматических норм литературного языка. Но не совсем понятно, являются ли новообразования художественно обоснованными.
Столь же спорным становится словотворчество Северянина, когда он пользуется корнями иностранного происхождения. Это звучит более чем странно, если не сказать совершенно безвкусно: эксцессерка, грезёрка, амулетка, амазония, вассалия, Миррелия, диссона, эскизетка, сомнамбулеликий и т. д.
http://www.poet-severyanin.ru/library/rozhdestvenskiy-severyanin.html