Основные особенности культуры эпохи Возрождения

Мавзолей Саманидов едва ли не самое ценное, что оставила нам многовековая история раннесредневековой архитектуры Средней Азии. Его скромность и изящная простота не имеют ничего общего с ходячим представлением об исконной помпезности феодального быта. Небольшой по размерам (около 10 X 10 м), он покоряет всех ясным, чистым и целостным выражением архитектурной идеи. Она захватывает своей абсолютной строительно-технической, конструктивной, декоративио-художественной, а в конечном счёте – общеэстетической значимостью.
В облицовке мавзолея преобладает специальный резаный и шлифованный кирпич. Плитки и бруски выложены вперевязку со стеновым материалом. Архитектурный декор как бы развивает мотив, прозвучавший в самой технике фигурных кладок, и лишь оживляет их очень скромно введенным в убранство парусов и аркатуры галереи резным штуком.
Тайну очарования мавзолея Саманидов исследователи видят в гармоническом соотношении его конструктивных и декоративных элементов. Этоверно, поскольку такое соотношение отвечает общим законам красоты архитектурных форм. Однако мавзолей Саманидов — памятник своеобразный, его архитектура имеет своим источником не только традицию строительных приемов, но и определенный строй образов современной ему эпохи.
Мавзолею Саманидов — династии, возводившей свой род к «царям царей» Ирана,— совершенно чужд дух саманидского двора, его внешний блеск и аристократизм. Ничего сколько-нибудь близкого усыпальницам Ахеменидов и позднейшим скальным изваяниям Саманидов в Бехистуне здесь нет. Сооружения шахиншахов вызывают трепет и преклонение.Мавзолей Саманидов — памятник иной эпохи и иной среды, памятник монументальный, но по-человечески проникновенный. Здесь нет еще и в помине тех преувеличений, на языке которых арка свода уподоблялась небу, а правитель—творцу мироздания.
Трудно уловить, как и в любом произведении архитектуры, связи и превращения, которые претерпевают мысли и чувства человека, когда средствами их воплощения служит онемелый кирпич. Но в том и состоит впечатляющая сила архитектурного образа, что каждое его слагаемое что-то говорит. Оно имеет свои истоки, часто совсем незаметные, как ручейки, и свое большое русло, в которое изливаются могучим потоком все соединившиеся в нем полые и родниковые воды.
Перенос приемов композиции из архитектуры замка в городское жилище или из старых культовых построек в новые, мусульманские, вполне очевиден и только подтверждает внутреннюю преемственность стиля архитектуры VI—VIII и IX—X веков. Верхний ярус арочек с колонками, за оторыми прячется узкий обходной коридор, придает мавзолею Саманидов неповторимый облик. Вместе с тем устройство галереи указывает на истоки этой архитектурной формы. Вспомним, как много мест в суровых замках согдийских дихкан занимал массив стен. Но уже изображение на Аниковском блюде рисует нам замок, где за счет толщи степ устроен в первом ярусе внешний обход, а во втором — обходная галерея с выходами на угловые балконы. Галерея верхнего яруса была закрытой и по условиям места карликовой.