Особенности развития историко-литературного процесса XIX века – романтизм

Нормандские пилы на наших дубах,
Нормандское иго на наших плечах,
Нормандская ложка в английской каше,
Нормандцы правят родиной нашей.

В своём романе Скотт даёт очень острые социальные характеристики феодалов-угнетателей, причём не только нормандских, но и англосаксонских. В. Скотт рисует реалистическую картину жестокости феодальных порядков и нравов.

Средневековье изображено в романе, как кровавый и мрачный период. Роман Скотта даёт представление о безграничном произволе феодалов, о превращении рыцарских замков в разбойничьи притоны, о бесправии и нищете крестьян, о жестокости рыцарских турниров и бесчеловечных процессах ведьм. Эпоха предстает во всей её суровости.
Демократические симпатии автора проявились в резко отрицательных характеристиках дворянства и духовенства. Вероломный принц Джон, развращённое и хищное рыцарство – свирепый Фрон де Беф, коварный Вольдемар Фитц Урс, беспринципный де Браси – вот галерея феодалов-разбойников, грабящих страну и её народ, разжигающих междоусобицы. Даже в образе Седрика, находящегося в ином, чем все эти завоеватели, лагере, Скотт подчёркивает непомерное тщеславие, безграничный деспотизм и упрямство.
Феодалы и представители рыцарского ордена тамплиеров крепкими узами связаны с церковью. Она представлена в романе образами хищника и насильника Буагильбера, аббата Эймера – корыстолюбивого и развратного, а также рядом образов монахов-преступников, проводящих своё время в грабежах и попойках. Жестокость феодальной церкви как бы синтезирована в образе великого магистра Луки Боманоара – жестокого фанатика, без всякого колебания выносящего приговор о казни Ребекки.
Правдиво, без всяких прикрас изображает Скотт лагерь феодальной реакции. В недрах побеждающего феодализма назревает новый конфликт – конфликт между феодалами и королем, королевской властью. Это противоречие раскрывается в романе при описании деятельности и борьбы короля Ричарда Львиное Сердце, направленной против действия феодальной клики, возглавляемой принцем Джоном, братом Ричарда.
Образ короля Ричарда занимает важное место в романе. С ним связано представление Скотта о справедливой королевской власти как той силе, которая может и должна установить справедливый порядок в стране. В трактовке этого образа проявилась ограниченность Скотта, его консерватизм. Король показан мудрым и обаятельным человеком, отважным воином. Он явно идеализирован, и его образ не соответствует подлинному Ричарду, у которого, предусмотрительность и проницательность сочетались с грубой жестокостью и полным безразличием к вопросам чести. И если, правдиво изображая феодалов, рыцарей и духовенство, Скотт стоял на реалистических позициях, создал реалистические образы, то идеализация образа короля Ричарда повлекла за собой и его романтизацию.
Ричард появляется в романе в роли странствующего Чёрного Рыцаря, окружённого таинственностью и интригующего окружающих. Его инкогнито раскрывается лишь постепенно. Мало правдоподобия в сценах, долженствующих изображать любовь и безграничную преданность народа «своему королю». В данном случае Скотт остаётся, опять-таки верен своему утопическому идеалу «справедливой монархии», в условиях которой народ может быть удовлетворён и счастлив.
Особый интерес представляет в романе изображение народа и его вожаков, в первую очередь – изображение Робина Гуда, выступающего в романе под именем Локсли. Образы Робина Гуда и его смелых стрелков – лучшие в романе. В них выражена сила и непобедимость народа, его упёрство и отвага в борьбе, его решительность и смелость, его свободолюбие и нежелание подчиняться власти жестоких феодалов.
Кульминационным моментом становится в романе описание турнира и взятие дружиной Робина Гуда старинного замка Фрон де Бефа, этой крепости феодальной реакции. Силами простых людей захвачена эта феодальная твердыня. Ликуют в связи с этим событием не только стрелки Робина Гуда, но и крестьяне окрестных деревень, рабы Гурт и Вамба, впервые почувствовавшие себя людьми.
В народных сценах, а также в народных характерах, созданных в романе (Гурт, Вамба, монах Тук, близкий к демократическим слоям духовенства, и другие), отчётливо проявилась связь творчества Скотта с народной фольклорной традицией. И прежде всего это ясно чувствуется в образе Робина Гуда, созданном на основе использования многочисленных народных преданий, английских баллад, в которых, воспевая своего любимого героя, народ отразил и свою ненависть к угнетателям.
Образу Робина Гуда Скотт придал ярко выраженный демократический характер. В полном соответствии с народными балладами и песнями Скотт описал Робина Гуда как подлинно народного героя, борца с несправедливостью. Робин Гуд и его отважные стрелки грабят только богатых, награждают бедняков, помогают женщинам и детям. Робин Гуд – крестьянский вождь, по зову которого на борьбу с феодалами поднимаются крестьяне (йомены) со всей округи. Он замечательный организатор и умелый руководитель. Его организаторские способности, смекалка и горячий темперамент особенно ярко проявляются во время осады Торкильстонского замка. Фольклорными мотивами пронизана вся линия Робина Гуда – Локсли в романе. В традициях английского народного творчества даны сцены стрельбы из луков, сцена поединка на дубинках в лесу. Образ Робина – одна из больших творческих удач Скотта в романе «Айвенго».
В традициях народной поэзии даны образы отважных стрелков Робина Гуда, образы его верных помощников и соратников. Среди них – весёлый шутник и балагур, бесшабашный монах Тук, борющийся на стороне крестьян. Любитель выпить и обильно поесть, Тук заставляет нас вспомнить шекспировского Фальстафа.
Не менее важное место занимают в романе образы слуг-рабов – Гурта и Вамбы. Каждому из них свойственны гордость, человеческое достоинство, благородство. Униженный и оскорблённый своим хозяином Седриком, Гурт говорит: «Он (Седрик) может снять с меня голову, может отстегать плетьми, но я ему не слуга». Вместе с Вамбой Гурт вступает в отважную дружину Локсли, принимает участие в осаде и взятии замка.
В общей системе образов романа совсем особое место принадлежит образам Айвенго и Ровены. И не случайно о центральном герое, по имени которого назван весь роман, мы говорим в последнюю очередь. В романах Вальтера Скотта весьма часто (но, разумеется, не всегда) образы главного героя и героини, судьбы и взаимоотношения которых лежат в основе фабулы романа, являются наиболее бесцветными и однотипными.
И в этом романе В. Скотта, на мастерски воссозданном историческом фоне, при сравнении с галереей оригинальных и блестящих в своей художественной завершённости образов, фигура Айвенго явно проигрывает. И это можно сказать не только об Айвенго, но и о многих других образах центральных героев (Квентин Дорвард, женские образы – Ровена, Изабелла и другие). Они скучны в своей живописной и бездеятельной добродетели; их политические взгляды и симпатии неопределённы; их положительные качества сочетаются с непреодолимой пассивностью; они являются зрителями происходящих событий, но отнюдь не их активными участниками.
Конечно, такой трактовке образов главных героев можно найти известное объяснение. Они являются как бы предлогом для изображения того или иного явления. Попадая в самые неожиданные ситуации, переходя из одного политического лагеря в другой, эти герои помогают писателю быстро менять место действия, помогают в построении увлекательной авантюрной фабулы, которой Скотт придавал очень большое значение. По словам самого Скотта, каждый из центральных героев его романов является «пушинкой, летящей по воле ветра».
Именно в таком плане и создан образ Айвенго. Его линия в романе (как и линия Ровены) как бы выпадает из всего реалистического характера произведения, определяя собой своеобразие фабулы романа, имеющей порой ярко выраженный мелодраматический оттенок. «Айвенго» является блестящим образцом исторического романа Скотта как по значительности поставленных в нём проблем, так и по мастерству и глубине их разработки.
Исторический роман Скотта является большим достижением английской литературы XIX века. Значение творчества В. Скотта и своеобразие его исторических романов прекрасно раскрыто в словах Белинского: «Вальтер Скотт, можно сказать, создал исторический роман, до него не существовавший. Люди, лишённые от природы эстетического чувства и понимающие поэзию рассудком, а не сердцем и духом, восстают против исторических романов, почитая в них незаконным соединение исторических событий с частными происшествиями. Но разве в самой действительности исторические события не переплетаются с судьбою частного человека; и, наоборот, разве частный человек не принимает иногда участия в исторических событиях?.. Колорит страны и века, их обычаи и нравы высказываются в каждой черте исторического романа, хотя и не составляют его цели. И потому исторический роман есть как бы точка, в которой история как наука сливается с искусством, есть дополнение истории, её другая сторона».
Творческий метод Вальтера Скотта – явление сложное. Романтизм, являясь преобладающим началом в творчестве Скотта, своеобразно сочетается с ярко выраженными реалистическими тенденциями. Подобно остальным романтикам, он прекрасно чувствовал антигуманный характер современного ему буржуазного общества. Но он ещё не мог противопоставить ему те социальные силы, которые впервые десятилетия XIX века только выходили на историческую арену.
Романтические картины феодального средневековья и далекого прошлого родной ему Шотландии определяют колорит его романов. В романтическом плане построены образы главных героев романов Скотта. Романтической является фабула его романов, имеющая, как правило, авантюрно-мелодраматический характер и рассчитанная на непрерывное возбуждение интересов читателя к внешнему ходу событий. Скотт любит распутывать сложные сюжетные узлы, обращаясь к помощи случая, вводя в роман элемент случайности, неожиданности, а иногда и фантастики. Причём фантастика в романах В. Скотта теснейшим образом связана с поверьями народа и особенностями его мировоззрения в каждую из описываемых эпох.
Весьма значительное место занимают в творчестве В. Скотта реалистические черты. Они проявились в объективном подходе к разрешению исторической проблематики его романов, в правдивом раскрытии преобладающей роли народных движений, в создании реалистических образов людей из народа и правдивом изображении исторических деятелей (за некоторыми исключениями). Они проявились в умении подать характер каждого действующего лица как характер, определяемый вполне конкретной исторической эпохой. Об этом же свидетельствуют замечательные массовые батальные и жанровые сцены в романах Скотта, реалистическое мастерство писателя проявилось и при описании портрета героя, обстановки, в которой он действует.
Велика заслуга Скотта как писателя, сумевшего показать народное движение, создать значительные народные характеры. Большим достоинством исторического романа Скотта является художественно завершенный приём соединения описания частной жизни с историческими событиями. Причём следует отметить, что Скотт никогда не ставил личность над обществом, но всегда всей логикой развёртывающихся в его романах событий подчёркивал зависимость судьбы отдельного человека от хода развития истории.
Творчество Вальтера Скотта – важный этап в развитии английской и всей зарубежной литературы. Историзм Скотта имел большое значение для развития реалистического романа XIX века. Именно поэтому все крупнейшие писатели и критики очень высоко оценили романы В. Скотта. Пушкин сравнивал Скотта с Шекспиром, Бальзак считал его своим учителем, Белинский назвал его «Колумбом в сфере искусства».
Влияние В. Скотта-романиста на английскую и мировую литературу трудно переоценить. Он не только открыл исторический жанр, но и создал новый тип повествования, основанный на реалистическом изображении сельской жизни, воспроизведении местного колорита и особенностей речи жителей различных уголков Великобритании, положив начало традиции, которой воспользовались как его современники, так и последующие поколения писателей.