Особенности развития историко-литературного процесса XIX века – романтизм

Арриго Бейль
Миланец
Писал. Любил. Жил.

Однажды с грустной иронией Стендаль заметил: «Я беру билет в лотерее, главный выигрыш которой таков: чтобы меня читали в 1935 году». Его билет оказался беспроигрышным: сегодня Стендаль – общепризнанный классик мировой литературы, один из самых популярных в широких читательских кругах.

«Наполеон» французского реализма и натурализма – Оноре де Бальзак.
Вершина французского реализма – это творчество Оноре де Бальзака, крупнейшего мастера реалистического романа на Западе. Никто из писателей Запада ни до, ни после Бальзака не сумел дать такого всестороннего изображения буржуазного общества, так беспощадно разоблачить его, как сделал это великий автор «Человеческой комедии».
Первая половина XIX века не знала более яркой фигуры, чем Оноре де Бальзак. Его жизнь – живое воплощение тех условий, в которых находился европейский, а особенно, французский писатель XIX века. Бальзак прожил всего 51 год, оставив читателю 96 произведений. Он планировал написать их около 150, но не успел завершить свой грандиозный замысел.
Все его произведения связаны между собой сквозными персонажами, которые в одних романах выступали главными, а в других - второстепенными героями. У Бальзака каждый находит своё. Одним импонировала полнота и слаженность картину мира, которую он обрисовал. Других волновали готические тайны, вписаны в эту объективную картину Третьи, восхищались колоритныними характерами, которые создала воображение писателя, приподнятыми над действительностью своим величием и своей низостью.
Оноре де Бальзак родился 20 мая 1799 года в городе Туре. Его отец Бернар Франсуа – крестьянский сын, тяжело и долго выбивался в люди, – женился только в пятьдесят лет, взяв молодую девушку из богатой семьи (она была моложе его на 32 года). Мать поспешила сбыть первенца из рук. Малыша отдали в деревню к воспитательнице, у которой он провёл 3 года. Мать не часто наведывалась к нему. Светская жизнь и любовную связь с одним из местных аристократов полностью поглотили её. Даже после возвращения в родительский дом, мать нянчилась с сыном только по воскресеньям.
Детство Оноре было тяжёлым и безрадостным. Семья почти не занималась его воспитанием. Родители считали себя людьми образованными, поэтому не скупились для образования своих детей. В 8 лет Оноре отдали учиться в Вандомской колледж, который для него стал «духовной тюрьмой», потому что здесь был строгий надзор за воспитанниками, их даже не отпускали домой на каникулы. Все письма перечитывались цензором, прибегали даже к телесным наказаниям.
Юный Бальзак чувствовал в колледже покинутым и приниженным, очевидно, потому что учился посредственно и среди воспитателей имел репутацию несобранного и малоодарённого ученика. Здесь он впервые начал писать стихи и увлёкся литературой.
Получив среднее образование, с большим трудом Бальзак записался свободным студентом Парижской школы права. В ноябре 1816 году он поступил на факультет права Сорбонны, всерьёз заинтересовался философией и художественной литературой. Но вместе с тем ему приходилось работать писарем в конторе нотариуса. Опыт, приобретённый во время службы, стал источником многих сюжетных коллизий в его последующих произведениях.
В 1819 году Бальзак закончил курс юридического факультета, и получил степень бакалавра права. Однако Оноре не хотел прозябать в нотариальной конторе, он захотел стать писателем. Мать и слышать не хотела о такой сомнительной карьере, но старый Бернар Франсуа неожиданно согласился предоставить сыну что-то вроде двухлетнего испытательного срока. Даже заключил с ним в этом своеобразную сделку, которая предусматривала мизерную денежную помощь.
Когда военного интенданта Бернара Франсуа Бальзака отправили в отставку, семья поселилась в Вильпаризи, а Оноре остался в Париже, где испытывал творческие муки, сидя у себя на чердаке, перед чистым листком бумаги. Он хотел стать писателем, не имея ни малейшего представления, о чём он будет писать, и взялся за героическую трагедию. Окрылённый надеждами, он работал над трагедией «Кромвель».
Выбор темы не был случайным. Передовых писателей тех лет привлекала личность Кромвеля – крупнейшей фигуры английской революции XVII века (драма «Кромвель» Гюго). Бальзак уже здесь проявил историческое чутьё, смутно понимая, что для создания большого произведения искусства нужно обращаться к передовым силам истории. Сам Бальзак был доволен написанной драмой; ему казалось, что он создал значительное произведение. Но на семейном совете единогласно признали, что драма никуда не годится. А между тем испытательный срок, данный отцом, кончился.
Но Бальзак не только не оставляет мысль стать писателем, а, наоборот, ещё больше укрепляется в своём решении. С этого момента и до конца его жизни идёт упорная борьба писателя не только с семьёй, но и со всем буржуазным обществом, которое не хотело его признавать.
Весна 1822 года принесла ему встречу с женщиной, которая сыграла важную роль в его дальнейшей судьбе. Лара де Берни, крёстница Людовика XVI, была замужем и старше Бальзака на 22 года. Это тот ангел дружбы, который сопровождал Оноре течение 15 лет. Она помогала ему деньгами и советами, была его критиком. Она стала для него тем материнским началом, которое он всё детство искал у своей матери. Бальзак был благодарен ей любовью, но это не означало, что хранил ей верность. Его пассиями редко становились молодые девушки. Не случайно, в своём творчестве, исследуя эволюцию женской души с юных лет и до глубокой старости, писатель обратил внимание именно на 30-летний «бальзаковский» возраст. Ведь именно, в это время женщина, по его мнению, достигает расцвета физических и духовных возможностей, освобождается от иллюзий молодости.
Уже в начале 20-х годов Бальзак поставляет издателям огромное количество романов, ещё вовсе слабых в художественном отношении. Эти произведения не приносят ему богатства. У него возникает идея разбогатеть более быстрым путём. Он решает заняться массовым изданием французских классиков (Мольера, Лафонтена и других); для этой цели приобретается типография. Но так как предпринимательской хватки у Бальзака никогда не было, он терпит крах: издания и типографию приходится продать с большим убытком. Позднее он начинает другое коммерческое предприятие, найдя способ выделки дешевой бумаги; но и здесь он лишь приобрёл новые долги.
В последние годы жизни Бальзак как будто бы достиг желанной славы; однако ни современная ему критика, ни буржуазный читатель не сумели понять настоящим образом творчества Бальзака. Из него старались сделать «модного» писателя, который умеет дать пикантные сцены из жизни светского общества. Бальзак-реалист не был понят современной ему критикой. Но популярность его романов стала настолько широкой, что издатели охотно печатали его произведения, наживая на этом огромные деньги, сам же Бальзак, почти до конца жизни не мог избавиться от долгов.
Личная жизнь Бальзака сложилась неудачно. Его брак с польской графиней Эвелиной Ганской был несчастлив. Этого брака он ждал долгие годы и заключил его лишь в последний год жизни. В марте 1850 года произошло венчание Бальзака и Ганской в Бердичеве, после чего они перебрались в Париж. Д этому времени здоровье писателя резко ухудшилось, творческие силы начали быстро падать. В августе 1850 года он умер.
Литературное наследие Бальзака необъятно по объёму. Только ранних произведений у него громадное количество. Выпускал он их под псевдонимами, и от значительной их части отрёкся позднее сам. Однако остановиться на его ранних романах следует, так как они дают представление о том, каким путем он шёл к «Человеческой комедии» – к основному труду всей своей жизни.
С 1822 по 1825 год Бальзак пишет ряд романов: «Стэни» (неоконченный философский роман), «Бирагская наследница», «Последняя фея», «Столетний старик», «Арденнский викарий» и другие. Произведения эти были незрелыми и в основном подражательными: в этот период Бальзак ещё не нашёл своего пути и не определился как реалист. Перечисленные романы часто имеют мелодраматическую интригу, запутанный сюжет, в них много мистического.
В этих ранних романах Бальзак идёт не от жизни, а от литературы, стараясь следовать какому-нибудь крупному литературному авторитету (Руссо, В. Скотт). В этом и заключается основная причина их слабости. В романе «Последняя фея» ясно сказалось влияние Руссо. Героем его является юноша Абель, которого отец-химик воспитывает вдали от света, от города, в простой хижине, считая, что только природа может благотворно влиять на человека. Но вот умирает отец, а живущая по соседству скучающая светская дама решает соблазнить юношу. Её особенно поразила его наивность, благодаря которой он ещё верит в фей. От скуки она изображает из себя «последнюю фею», которая якобы покровительствует этому юноше. Опытная интриганка увозит юношу в Париж и там очень скоро разочаровывается в нём. Абель снова возвращается в свою хижину, на лоно природы. Последняя глава романа называется: «Химик был прав». Он был прав, когда хотел воспитать сына вдали от света и от всяких развращающих влияний.
Роман «Столетний старик» носит на себе явные следы влияния, так называемого готического романа, необычайно популярного в 20-х годах XIX века. Ранние произведения Бальзака ещё очень слабы, незрелы, далеки от произведений «Человеческой комедии». Но и в этой ранней литературной продукции есть неплохие отдельные места. В романе «Стэни» интересны критические высказывания Бальзака об обществе. Интерес Бальзака к Руссо не был случайным. Руссо был одним из первых писателей-просветителей, который критически отнёсся к складывающемуся буржуазному обществу. Эта сторона творчества Руссо и привлекла к себе внимание Бальзака.
Подлинная история творчества Бальзака начинается с 1829 года, когда вышел в свет его роман «Шуаны». Это было первое произведение, принесшее ему успех. Правда, буржуазные газеты, за очень небольшим исключением, отозвались о нём плохо. Но важно было то, что критика заговорила о нём, читатель им заинтересовался.
«Шуаны» – первый роман, который сам Бальзак впоследствии включил в «Человеческую комедию». Он рассказывает о борьбе вандейской контрреволюции с республиканцами в конце 90-х годов. В романе ещё чувствуется некоторое злоупотребление мелодраматическими ситуациями, запутанность интриги (любовь вождя шуанов к красавице Мари де Вернейль, которая получает от республиканцев тайные полномочия действовать против шуанов). Бальзак пытается доказать в романе, что благородство и моральная чистота человека не зависят от его политических взглядов и поэтому благородные могут быть и на стороне вандейцев (Монторан), и на стороне республиканцев (Гюло).
Но в действительности роман Бальзака доказывает другое: гораздо более убедительным в нём является показ неизбежного торжества республиканцев над вандейцами, исторически закономерной победы революции над контрреволюцией.
Почему именно в 1829 году Бальзаку удаётся создать такое значительное произведение, которое надо считать переломным в его творчестве? Какие объективные условия способствовали тому? На этот вопрос ответ дает история Франции этого периода. 1829 год – это канун падения монархии Бурбонов, монархии Карла X. Последние годы царствования Бурбонов ознаменовались резким усилением реакции.
В 1829 году было создано новое министерство во главе с Полиньяком, автором знаменитых «ордонансов» (повелений). «Ордонансы» распускали палату депутатов, изменяли закон о выборах, проводили ещё целый ряд мероприятий, смысл которых был в том, чтобы восстановить старую, реакционную политику и феодальные учреждения дореволюционной поры, уничтожив все следы революции. «Ордонансы» Полиньяка и были прямым поводом к революции 1830 года; народ ответил на них восстанием.
Эта атмосфера надвигающейся революции, всё нарастающего протеста масс и способствовала творческому созреванию писателя. Идея «Шуанов» – победа революции над контрреволюцией – была ответом Бальзака на современные ему события.
С этого времени художественный рост Бальзака идёт очень быстро. В 1830 году выходит сборник «Сцены частной жизни», куда включены такие замечательные реалистические новеллы, как «Гобсек» и «Дом кошки, играющей в мяч»; затем выходит роман «Шагреневая кожа»; в 1833 году – «Евгения Гранде»; в 1834-1835 – «Отец Горио».
В 1834 году Бальзак пришёл к мысли о том, чтобы всё написанное им до сих пор объединить в одно большое произведение. Так зародилась идея, вначале ещё смутная, «Человеческой комедии». Замысел этот реализуется на протяжении 30-х и 40-х годов. Но название своего цикла романов Бальзак нашёл не сразу.
В 1841 году один из друзей писателя поделился с ним восторгом от чтения «Божественной комедии» Данте, и у Бальзака под влиянием этого разговора и мыслей о Данте возникло решение назвать своё произведение «Человеческая комедия». Давая задуманной им серии это название, Бальзак был вполне самостоятелен. Когда Данте называл своё произведение «Комедия» (слово «Божественная» было присоединено позднее восхищёнными потомками), он имел в виду, что его поэма начинается «плохо» (ад) и кончается «хорошо» (рай). Когда же Бальзак называет своё произведение «Человеческая комедия», он уже в самом заглавии подчёркивает ироническое отношение к буржуазному обществу, которое он изобразил в своих романах.
В том же, 1841 году он уточняет и развивает план «Человеческой комедии» и пишет предисловие к ней. Замысел Бальзака грандиозен. Он хотел написать «историю нравов» современной ему Франции, причём упорно подчёркивал исторический характер своей работы, заявлял, что. «французское общество должно быть историком, он же – только его секретарём».
Бальзак делит своё произведение на три части: 1) «Этюды нравов», 2) «Философские этюды», 3) «Аналитические этюды». Первая часть делится в свою очередь на шесть разделов: «Сцены частной жизни» («Гобсек», «Отец Горио», «Женщина тридцати лет», «Брачный контракт», «Полковник Шабер» и многие другие). «Сцены провинциальной жизни» («Евгения Гранде», «Музей древностей», первая и третья части романа «Утраченные иллюзии» и другие). «Сцены парижской жизни» («Цезарь Бирото», «Торговый дом Нюсинжен», «Блеск и нищета куртизанок» и другие). «Сцены политической жизни» («Темное дело»). «Сцены военной жизни» («Шуаны»). «Сцены деревенской жизни» («Крестьяне», «Деревенский врач», «Деревенский священник»). Всего в первой части – «Этюды нравов» было задумано 111 произведений, написано 72.
Вторая часть, «Философские этюды», не имеет подразделений. Бальзак задумал 27 романов и новелл, написал 22: «Шагреневая кожа», «В поисках абсолюта», «Неведомый шедевр», «Эликсир долголетия», «Гамбара» и другие.
Третья часть – «Аналитические этюды». В этой части писателем задумано пять произведений, написано два: «Физиология брака» и «Невзгоды супружеской жизни». Всего по плану Бальзака должно было быть написано 143 произведения, выполнено же 95.
Роман «Отец Горио» впервые был опубликован в декабре 1834 – феврале 1835 года в журнале «Парижское обозрение». В романе показана безграничная, жертвенная любовь отца к своим детям, которая оказалась не взаимной. И которая в конечном итоге, убила Горио. Повествование начинается с пансиона Воке, в котором проживает Горио. В пансионате все знают его, относятся крайне недоброжелательно и зовут не иначе как «папаша Горио».
Вместе с ним, в пансионе проживает и молодой Растиньяк, который по воле судьбы узнаёт трагичную судьбу Горио. Оказывается, он был мелким торговцем, сколотившим огромное состояние, но растратившим его на обожаемых дочерей (Растиньяк становится любовником одной из них), а те в свою очередь, выжав из отца всё, что могли, бросили его. И дело было не в знатных и богатых зятьях, а в самих дочерях, которые, попав в высшее общество, начали стесняться своего отца. Даже когда Горио умирал, дочери не соизволили прийти и помочь отцу. Они не появились и на похоронах. Эта история стала толчком для молодого Растиньяка, который решил, во что бы то ни стало, покорить Париж и его обитателей.
В романе две сюжетно-композиционные линии: нисходящая – трагическая история папаши Горио, потерявшего не только всё своё состояние, но и самое дорогое – любовь своих детей, перед смертью убедившегося, что «деньги дают всё, даже дочерей». И восходящая линия – история Растиньяка, который, похоронив старика Горио, с кладбища Пер-Лашез бросает вызов Парижу: «Ну, теперь кто кого!»
В романе «Отец Горио» от начала и до конца выдерживается противопоставление двух социальных миров: наверху буржуазное и великосветское общество, внизу – пансион Воке – мир нищеты, парижская клоака. В центре каждого из этих миров Бальзак поставил женскую фигуру: с одной стороны – представительница Сен-Жерменского предместья виконтесса де Босеан, с другой – содержательница пансиона госпожа Воке.
На первый взгляд эти два мира совершенно различны и отделены непроходимой пропастью. Но в действительности они тесно связаны между собой, и задача автора в том и заключается, чтобы показать внутреннюю связь низов и верхов буржуазного общества. Это он и раскрывает на судьбе Растиньяка, который одновременно принадлежит и к тому и к другому миру.
Повесть «Гобсек» не сразу обрела свой окончательный вид и место в «Человеческой комедии»; она принадлежит к произведениям, сама история создания которых проливает свет на формирование титанического бальзаковского замысла. Вначале (в апреле 1830 года) она вышла под заголовком «Опасности беспутства» в первом томе «Сцен частной жизни».
Первая глава этого произведения несколько раньше, в феврале 1830 года, была опубликована в виде очерка в журнале «Мода» и называлась «Ростовщик». В 1835 году повесть вошла в новое издание «Сцен парижской жизни» и была озаглавлена «Папаша Гобсек». И, наконец, в знаменательном 1842 году Бальзак включил её в «Сцены частной жизни» первого издания «Человеческой комедии» под названием «Гобсек».
Первоначально повесть была разделена на главы: «Ростовщик», «Адвокат» и «Смерть мужа». Это деление соответствует основным тематическим эпизодам, из которых состоит произведение: история ростовщика Гобсека, годы ученичества и начала карьеры стряпчего Дервиля, любовная драма Анастази де Ресто, которая во многом привела к преждевременной смерти её мужа. Из всей «Человеческой комедии» повесть «Гобсек» теснее всего связана с романом «Отец Горио», где на фоне развития основной сюжетной линии вновь оживает история гибельной связи Анастази де Ресто и Максима де Трай, тайной продажи графиней фамильных бриллиантов и борьбы графа де Ресто за остатки своего состояния.
Кроме романа «Отец Горио», основные персонажи повести «Гобсек» (ростовщик и стряпчий) встречаются в ряде других произведений «Человеческой комедии». Гобсек – в «Цезаре Бирото», «Чиновниках» и «Брачном контракте», Дервиль – в «Полковнике Шабере», «Блеске и нищете куртизанок» и «Тёмном деле». Как и во всяком масштабном проекте, состоящем из многих элементов, в «Человеческой комедии» есть свои шедевры и скучноватые создания гениального пера, на которых автор не то чтобы отдыхал, а, скажем так, собирался с силами.
«Гобсек» – безусловная удача писателя, а центральный образ ростовщика-голландца навсегда вошёл в историю мировой литературы. Именно поэтому повесть «Гобсек» можно рассматривать как один из ключей к пониманию своеобразия бальзаковской эпопеи в целом, а «Предисловие к «Человеческой комедии» – как своего рода авторский комментарий к «Гобсеку».
Уже сама композиция повести настраивает читателя на восприятие описываемых событий как наблюдений, отрывков из большого эпического полотна, охватывающего жизнь сотен людей, с которыми произошло множество разнообразных историй. Повествование организовано по принципу «рассказ в рассказе» и ведётся от лица наблюдателя, второстепенного участника событий – стряпчего Дервиля. Историю ростовщика Гобсека стряпчий Дервиль рассказывает в салоне виконтессы де Гранлье – одной из самых знатных и богатых дам в аристократическом Сен-Жерменском предместье. Её дочь Камилла выказывает расположение молодому графу Эрнесту де Ресто. Когда он уходит, виконтесса упрекает свою дочь, потому что Эрнест беден и происходит из незнатного рода.
Дервиль решает раскрыть истинное положение дел. Свой рассказ он начинает издалека. Когда Дервиль был бедным безработным студентом, он пересёкся в дешёвом пансионате с ростовщиком Гобсеком. Из всех соседей старик поддерживает контакты только с Дервилем, он рассказывает ему свои циничные представления о жизни и случаи из практики.
Окончив учёбу, Дервиль устраивается на должность стряпчего в адвокатское агентство. Однажды ему выпала возможность выкупить заведение. С этим предложением он обращается к Гобсеку. Ростовщик берёт с него процент, вместо того, чтобы по дружбе предоставить деньги в долг без процента. Это он объясняет тем, что избавляет его от чувства долга перед ним. За пять лет Дервиль полностью оплачивает долг.
Однажды блестящий денди граф Максим де Трай упросил Дервиля свести его с Гобсеком, но ростовщик наотрез отказался дать ссуду человеку, у которого долгов на триста тысяч, а за душой ни сантима. Тогда де Трай приводит Гобсеку свою любовницу – графиню де Ресто. Та, видя наигранные страдания подлого любовника, соглашается на кабальные условия Гобсека.
После ухода любовников к Гобсеку ворвался муж графини с требованием вернуть заклад. Дервиль мирно решает вопрос, а Гобсек советует передать надежному другу всё своё имущество путем фиктивной продажной сделки – это единственный способ спасти от разорения хотя бы детей. Граф принимает совет и начинает с помощью Дарвиля осуществлять эту операцию. Он хочет передать своё имущество Гобсеку.
Дервиль, так и не получив встречной расписки о фиктивности сделки, узнаёт, что граф де Ресто тяжело болен. Графиня, чувствуя подвох, делает всё, чтобы не допустить стряпчего к мужу. К этому моменту графиня уже убедилась в подлости Максима де Трай и порвала с ним. Она столь ревностно ухаживает за умирающим мужем, что многие склонны простить ей прежние грехи – на самом деле она хочет только получить наследство. Граф, который не в силах добиться встречи с Дервилем, хочет передать документы старшему сыну – но жена отрезает ему и этот путь, пытаясь лаской воздействовать на мальчика.
В последней страшной сцене графиня молит о прощении, но граф остаётся непреклонен. В ту же ночь он умирает, а на следующий день в дом являются Гобсек и Дервиль. Их глазам предстаёт жуткое зрелище: в поисках завещания графиня учинила настоящий разгром в кабинете, не стыдясь даже мёртвого. Заслышав шаги чужих людей, она бросает в огонь бумаги, адресованные Дервилю, – имущество графа тем самым безраздельно переходит во владение Гобсека.
Ростовщик сдал внаймы особняк, а лето стал проводить по-барски – в своих новых поместьях. На все мольбы Дервиля сжалиться над раскаявшейся графиней и её детьми он отвечал, что несчастье – лучший учитель. Пусть Эрнест де Ресто познаёт цену людям и деньгам – вот тогда можно будет вернуть ему состояние. Узнав о любви Эрнеста и Камиллы, Дервиль ещё раз отправился к Гобсеку и застал старика при смерти. Всё своё богатство старый скряга завещал своей дальней родственнице, назначив попечителем Дервиля, а замок графа отдал Эрнесту.
К концу жизни скупость Гобсека обратилась в манию – он ничего не продавал, боясь продешевить. В его доме скопилось огромное количество испорченной еды. В заключение Дервиль сообщает, что Эрнест де Ресто в скором времени обретёт утраченное состояние. Виконтесса отвечает, что молодому графу надо быть очень богатым – только в этом случае он может жениться на мадемуазель де Гранлье.
В небольшой повести изображена гротескная уродливая фигура истинного хозяина жизни, образец огромной обобщающей силы: ростовщик, делатель денег из денег. Весь незаурядный запас чувств подчинён одной-единственной цели: накопить как можно больше материальных средств, и безраздельно, как можно дольше владеть ими.
Картина Бальзака аналогична той, которая была создана Н. В. Гоголем в «Мёртвых душах» при описании Плюшкина. Он был мудро скуп в начале жизни, но погоня за деньгами привела его к полной деградации: страшная куча бесполезных предметов в его доме и проросшая пшеница в его амбарах напоминают кладовые Гобсека. Сходство усиливается ещё и тем, что оба героя как бы не имеют пола: Чичиков назвал Плюшкина «матушкой», приняв за ключницу, а Дервиль замечает о Гобсеке: «Если все ростовщики похожи на него, то они, верно, принадлежат к разряду бесполых».
Своеобразное уничтожение пола героев нужно авторам для того, чтобы подчеркнуть противоестественность их страсти, бессмысленность накопительства. «Гобсек» впервые появляется на русском языке в сб. «Сцены частной жизни» под названием «Опасные повороты жизни. Ростовщик. Стряпчий. Смерть мужа».
Творчество великого французского писателя Оноре де Бальзака имеет всемирно-историческое значение. Заслуга Бальзака заключается, прежде всего, в том, что он первым в литературе Европы сумел сделать реалистический роман подлинным эпосом народной жизни, поднял жанр романа до вершин художественного совершенства и социальной значимости. Его творчество явилось подлинным шагом вперед в деле совершенствования всего мирового искусства, в деле художественного развития всего человечества.
Творчество Бальзака пользовалось большой популярностью в Европе и ещё при жизни принесло ему репутацию одного из величайших прозаиков XIX века. Произведения Бальзака повлияли на прозу Ч. Диккенса, Ф. Достоевского, Э. Золя, У. Фолкнера и многих многих других.