O`zbekiston respublikasi oliy va


 Tasviriy san’atda yangi pedagogik texnologiyalardan foydalanish


Download 489.97 Kb.
Pdf ko'rish
bet6/8
Sana05.01.2022
Hajmi489.97 Kb.
#216316
1   2   3   4   5   6   7   8
Bog'liq
suv boyoqda ishlash tehnologiyasini

4. Tasviriy san’atda yangi pedagogik texnologiyalardan foydalanish 

Materiallik-surat    tekkisligida  tasvirlanayotgan    jismlarning    materialliligi  

dastlab    yoruғ-  soya    xususiyati  bilan      ko`rsatiladi.  Turli    materiallardan    tashkil  

topgan    buyumlar  o`ziga  xos    yarim-soya    xususiyatiga  ega.  TSilindr  shaklidagi  

gipsli  jism yoruғligi  yarim soya,  soya  refleksga  o`ta  nafslik  va  ravonlik bilan  

o`tib  boradi.  TSilindr    shaklidagi  yashil  idish    yoruғ-soyaning      chegarasiga  ega 

emas. Uning shaklini   faqatgina “blik” –shula va  “refleks” lar  aniqlab  beradi.  

Bu  narsa    metal  jismlarga    xam  aloqadordir.    Agarda  qalamtasivr      yoki  rang  

tasvirda    yoruғ-soyani    ana  shu  o`ziga  xos    qoidasiga    qat`iy    amal  qilsa  

jismlarning    qanday    ashyodan    jonligini    aniq    bilish,  ko`rish  mumkin.  Bundan 

tashqari  yanada    muximroq  shartlardan    biri,    qalamtasvir    yoki  rang  tasvirda   

jismlarni  satxi    ashyo  xususiyatini    xaqqoniy  tasvirlashda    qo`yilmaga    mos 

ravishda ranglar va tus munosabatlarini  bera olishidir.  

Qalamtasvir  yoki    rang  tasvirdagi    tus  va  ranglarni    farqlari    qo`yilmadagi  

munosabatlarga    mos  bo`lmoғi    darkor.    Atrof  muxitdagi    jismlarni    materiallik  

sifatlarini  ko`rishda    bizning    ongimiz    faqatgina  uning    rangi  va  soyasini  

xarakterigagina emas,  balki tus va rang  munosabatlarini  xam sezish qobiliyatiga 

ega.  Agarda  soya-yoruғ  xolati  rang va  tus  munosabati  qo`yilmaning  obrazli  

ko`rinishiga    mos  bo`lsa,    biz  natyurmortdagi    buyumlar  yoki    manzara  

ob`ektlaridagi    ko`rinishlaridagi    materiallik  xususiyatlarini  xaqqoniy  ko`rsata 

olamiz.  Xavaskor  rassom  shuni  yoddan  chiqarmasligi  kerakki,  ijoddagi 

moxirlikning  negizi  bu  tus  va  rang                munosabatlari  bilan  tinmay  ishlay 

bilishdadir.  YOsh  rassomlar  dastlabki  ta`lim  bosqichlarida  odatda  chizayotgan 

narsani yuzaki xuddi o`ziday ko`chirishga xarakat qiladi. Ular diqqt bilan oldinma 

– ketin narsalarga tikilib qarashadi, so`ngra xar bir mayda bo`laklarni va ularning 

rangini  aloxida  –  aloxida  bo`yashadi.  Natijada  tasvir  maydalangan  va  bir  butun 

ko`rinishda  bo`lmaydi.  Bundan  kamchilikdar  qo`yilmaning  predmetlar  orasidagi 

katta  rang    munosabatlarini  etyutda  ko`rsata  olmaslikdan  kelib  chiqadi.  Inson 

kallasini  tasvirlashda  xam  masalan,  yuzining  mayda  bo`laklaridan  bo`lib 



 

35 


bo`lmaydi,  faqat  xarakatdagi  nisbatlarda  umumiylik  va  yaxlitlikdan  boshlashi, 

rangtasvirda  esa  xam  turli  natura  obektlari  yoki  narsalarning  asosiy  yoki 

umumlashtirilgan  doғlar  orasidagi  ranglar  munosabatini  aniqlashni  o`rganib  olish 

kerak. Natura obektining yaxlit ko`rish va katta asosiy ranglar doғini aniqlay bilish 

muxim  kasbiy  maxorat,  u  esa  dastlabki  rangtasvir  ta`limida  shakllangan  bo`lishi 

kerak.  Faqat  shundan  so`ng  uzoq  muddatli  ishlarga  manzara  obektlari  yoki 

natyurmortdagi  buyumalarning  xajmli  shakllarini  puxta  ishlov  berishga  o`tish 

mumkin.  Ochiq  xavoda  kichkina  etyudlarni  rangda  ishlashda  avvalo  asosiy  rang 

munosabatlarini topa olish muximdir.   

Rassomning  uzluksiz  mashqlari  natijasida  ranglardagi  nozik  o`zgarishlarni 

farqlashga, kuzatuvchanlikka, rivojlantirishga rang – baranglikka sezishga, xamda 

tasviriy  vositalarni  moxirona  egallashga  zamin  yaratadi.  Tajribali  rassomlarning 

etyudlarini  kuzatganda  ularning  nixoyatda  nafis  va  jozibali  tasvirlanganligiga 

xavas  bilan  qaraymiz.  Naturaning  rangdor    koloritli  xolatini    moxirona  tasvirlash  

maxoratni uzluksiz  amaliy  ishlan natijasida  erishiladi.  

SHunday  qilib,    naturaning  asosiy    obektlari    orasidagi  umumiy    va  katta  

ranglar    munosabatini  ma`lum    tus  va  ranglar    ko`lamida  saqlanganligi    rang 

tasvirning asosidir.  SHular  asosida  obektlarning  keyingi ranglarda  ishlashning 

o`rta jarayoni  amalga oshiriladiki,  bu tabiatni diqqat bilan  kuzatish uni  jonli xis 

etish  natijasidir. Buning  ustiga  rangli tasvir  natyurmortining   aloxida buyumlari  

yoki  obektlarini    yuzasini  yuzaki    ko`rish  orqali    yaratilmaydi,    u  buyumlarning  

rang munosabatlari va  ularning  fazoviy  kenglik bilan  birga o`zaro boғliq  xolda 

yaxlit    obraz  asosida    rassosning  idrok    etishi  natijasida    quriladi.    Xar  qanday 

natura    quyilmasini    yaxlit  obraz    sifatida  qabul  qilishi  lozim.    Natyurmortning  

turli  narsalardan  tuzilganligi  masalan:    qumғon,  olma,  piyola:  manzarada  esa 

aloҳida  osmon, o`rmon  va  yiroqdagi ko`kimtir toғlarni  ma`lum vaqtga yoddan  

chiqarish  kerak.    Naturaga  bunday    qarash  orqali    buyumlarning    shaxsiy  rangini  

qo`yish  mumkin,    bu    rangli    kartinaning    bir  qismi  xolos.  Ranglarning   

jarangdorligi    uning    yaxlitligini  tasvirlash    mobaynida    namoyon  bo`ladi.  Rang 



 

36 


jixatdan  ba`zi  narsalar naturada  zich va to`qroq  boshqalari esa ochroq  ko`rinadi. 

Ayrim  narsalarda    shaxsiy    soya  to`qroq  va    ziyaroq  “oғir”    boshqalarida  esa  

soyalar ancha  ochiqroq “nozik”  ko`rinadi. Bu tusli farqlarni  qalamtasvirda  xam  

teng  ravishda  mutanosiblikda        ifodalash  kerak.  Bu  choғda  narsalar    orqasidagi  

fanni  xam    xisobga  olish  zarur.  Natura  ko`yilmasidagi    barcha  narsalarni    tusga 

nisbatan  fonning    och-to`qligi    munosabatlarning    to`ғri  olinayotganligi  kenglikni  

ko`rsatishga  imkon  tuғdiradi.  Tus  munosabatlarini    eng  to`q  narsalardan    yoki  

chuqur  ichki    soyalardan    boshlab    ko`rsatishi  to`ғridir.  Xar  bir  narsalarning   

o`zaro  och  joylashishi    soyani-soyalar  bilan  yarim  tusni,    yarim  tuslar  bilan  

taqqoslash  zarur.    Qandaydir  to`q  idishda  shaxsiy  soya  undan    tushuvchi  soyaga 

nisbatan  to`qroqdir.  Mevalardagi yoruғlik eng  yoruғ joyiga  qaratganda  to`qroq 

bo`lishi    mumkin.  Tasvirda  va  naturadagi    narsalarni  bir-biri    bilan    doimiy 

taqqoslash  orqali  ular  orasidagi    farqlarni  namoyishiga  erishish  zarur.    eng  to`q 

narsalar  yoki    uning  soyasi-bu    qora  baxmalda    yoki    ko`mir  rangda  esda  tutish 

kerak.  Qora  buyumlar  va  ularning  soyalarini    ancha  yumshoqroq,  lekin  shunda 

xam    to`q  qora  tusda    ishlash  kerak  emas.  Xattoki  qora  baxmalni  tasvirlashda 

qalam  xam  yoki  qora  bo`yoqni    bor  kuchidan  foydalanish  noto`ғri,    aks  xolda  

qoғozda  yoki  matoda    qora  teshik  paydo  bo`ladi.    SHuning  naturadagi    juda  oq 

narsalarni    toza  oq  bo`yoqlar  bilan    tasvirlashning  iloji  yo`q,    chunki  u  oq  

bo`yoqqa  nisbatan  ancha    to`qroq  bo`ladi.    Ishning    birinchi  bosqichida    asosiy  

munosabatlarni  aniqlash    kerak.    Naturadagi  asosiy  obektlarni    yoruғ  soya 

munosabatlari:    fonning  och-to`qligi  narsalarning    sirtidagi  och-to`qligi    va  ular 

o`zaro  bir-biriga  nisbatan aniqlanadi. Avvalo qo`yilmadagi  narsalar  umumiy tusi  

bir sidra  qoplanadi.  Agar umumiy aniqligi  keyingi  aloxida narsalarning xajmli 

shakllarida xar yoruғ soya xam, tasvir aniqligi  va  xaqqoniyligini materiallik  va  

kengligini  ko`rsata  olmaymiz.    Ishni  soyadan  yoruғlikka  qarab    yurish  kerak,  

buning  ustida  soya  joylarga    imkon  boricha  bo`yoq    kattaligini  yupqa  va  nozik 

berish,  yoruғlikni esa ularga  nisbatan quyuq  bo`yoqda ancha to`qroq  qatlamli va 

aniq    surtmalar  bilan    qoplash  zarur.  Grizoid      texnikasida  soya  reflekslarni   

birdaniga  kerakli  tusda  mos  bo`yoqlar  bilan  qoplash.    Bo`yoq  surtmalarini  shakl  




 

37 


yo`nalishi    bo`yicha    xarakatlantirish  kerak.    Masalan,  tsilindrsimon  shaklga  ega 

bo`lgan  narsala turli  tasodifiy  yo`nalishdan surinmalar  berilsa, ushbu  shaklning 

aylanaligini  ko`rsatish mumkindir.  

Naturadan   tasvirlanayotib   narsalarning munosabatlarini   nafaqat tus kuchi 

bo`yicha  balki uning  aniqligi xam  narsalar sitrlarini  kontrastli  chegaralarini xam  

kuzatishimiz kerak. Xar bir narsaning   ko`rinib turgan  tashqi  ko`rinishi o`zining 

ko`lamida  turlicha:  qandaydir  narsaning    yoritilgan  chap  tomoni    yoruғlik  ishi 

bo`yicha    fonga  nisbatan  yaqinroq    bo`lishi  mumkin.    SHu  narsaning  o`n 

tomonidagi  chegarasi tus jixatdan  fon bilan deyarli  qo`shib uning  yuqori qirrasi 

fonda  yaqqol  ajralib  turadi.    Asosiy  narsalar  va  ularning    sirtlari  orasidagi    tus 

munosabatlarni    to`ғri    ko`rsatishdan    tashqari  xar    bir  narsaning  xajmli  shaklini 

soya-yoruғ bilan  xam puxta ishlash  kerak. Jipsli    narsalarning  sharsimon   va  

tsilindrsimon shakllari  yuzani xar bir millimetri  asta-sekin to`qlashtiriladi, buning 

ustiga    shaxsiy  soyaning  eng  to`q  joyi    soya  tomonidag    narsa  chegarasida  emas,  

aksincha bir oz ichkari  tomonida bo`ladi. Tashqi ko`rinishining  o`ng tomonidagi  

soyasi  refleks  tufayli    yoritiladi.  Tekisliklar  bilan    chegaralangan    narsalarning  

yoruғ  soyalarini    bir-bosqichdan    ikkinchi    bosqichga    o`tish  izchilligining  

xususiyati  shundan    iboratki,    xar  bir  tekislikka  boshqa  tekislik  tusidan  farqlanib 

o`zining ma`lum tusiga ega bo`ladi. Bunday narsalarning xajmi xamma tomonlari 

tekislik  bilan  chegaralangan  kenglikdir.  YOruғlikka  qaratilgan  tekisliklardagi 

yoyilib  tushayotgan  tekisliklarga  nisbatan  yoruғlik  ravshan  yoritilgan  bo`ladi. 

SHakllarni turlicha tusli tekisliklar bilan yasashning bunday tartibi katta qismlarga 

xam kichik shakllarga xam tegishlidir. Tusli tasvirlash mobaynida tasvirlovchidan 

narsalarning  uzoqligini  xisobga  olish  zarur  bo`ladi.  Agarda  biror  qatorga  bir  xil 

naralarni turli masofada joylashtirsak, yaqindagi narsalarning mayda bo`laklari va 

materiallik  fakturasi  ancha  aniqroq  ko`rinadi.  Uzoqlashgan  sari  bu  aniqligi 

yo`qolib xiralashib boradi. Uzoqdagi obektlar siluetli va tekis bo`lib ko`rinadi. Old 

ko`rinishdagi buyumlarning soya – yoruғ qismlari olisdagidan ravshan va aniqroq 

ko`rinadi.  Narsalarning  xajmi  shakliga  puxta  ishlov  berilgandan  so`ng  ularni 



 

38 


umumlashtirishga o`tish zarur. Xar bir narsani tasvirlash jarayonida aloxida mayda 

bo`laklarni  ularni  yoruғ  soyasini  maromiga  etkazib  ishlash  lozim.  Narsalar 

guruxini  yaxlit  bir  butun  tasvirlash  uchun  xammasini  bir  vaqtda  kuzatib,  xar 

birining  yoruғ  va  soya  joylarini  barchasiga  nisbatan  taqqoslash  kerak.  Narsalar 

guruxni  yaxlitligini  saqlash  xaqqoniy  tasvirlashning  asosiy  shartidir.  Akvarel 

bo`yoғida dastlabki mashqlarni  bajarish uchun 3-5 tadan  narsadan  iborat, rang va 

tus  munosabatlari  bir  –  biridan  farq  qiladigan  shakl  bo`yicha  uncha  murakkab 

bo`lmagan  buyumalar  bo`lishi  kerak.  Sodda  qo`yilmalarni  astoydil  ishlab,  ijobiy 

natijalarga  erishmasdan  turib  murakkab  natura  qo`yilmalarini  bajarishga  o`tish 

noto`ғri. Akvarel bo`yoғida mashqlarni muntazam ravishda bajarish va ularni asta 

sekin  murakkablashtirib  borish  maqsadga muvofiqdir. Uzoq  vaqtga  mo`ljallangan 

xar qanday vazifa oldidan dastlabki qisqa muddatli etyudlarni bajarish muximdir.  

 

SHu  tariqa  bajarilgan  rang  lavxalar  tasvirlanayotgan  naturani  katta  xajmga 



ega  bo`lgan  matoda  yoki  qoғozdagi  kompozitsiyasini  to`ғri  topishga 

ko`maklashadi.  Ishlash  jarayonida  naturadagi  dastlabki  taassurotlarni  aniq 

etkazishda    va  uning  rang  munosabatlariga  xos  xususiyatlarini  aniq  ko`rsatishda 

bo`ladi.  Natyurmortni  akvarel  bo`yoqlari  bilan  rangda  ishlash  jarayonini  amaliy 

namoyish  etish  uchun  bir  oz  murakkab  bo`lgan  meva  –  sabzavodlar  va  maishiy 

narsalardan tuzilgan natura qo`yilmasini olamiz. Qo`yilmadagi sopol idish yaltiroq 

yuzaga  ega  shuningdek  ravshan  ifodalangan  shulasi  mavjud  xamma  narsalar  stol 

ustiga  joylashtirilgan  orqada  yorqin  kul  rangdagi  devor  foni  va  sidirғa  matolar. 

Mevalarda  aniq  beligilangan  shaxsiy  tushuvchi  va  yarimsoyalar  aniq  ko`rinib 

turibdi.  Sopol  idishda  iliq  va  sovuq  reflekslar  mavjud.  Bunday  tuzilgan 

natyurmortning  qalam  tasviri  qiyinchilik  tuғdirmaydi.  Ammo  ranglarda  tasvirlash 

bir  oz  murakkabroqdur,  chunki  mevalarning  aniq  rangini  tasvirlash  uchun  rang 

munosabatlariga qat`iy amal qilish zarur. Bu yoqni dastlabki qatlamini qo`yishdan 

boshlab  rang  munosabatlaridagi  mutanosibligini  saqlab  borish  kerak.  Akvarel’ 

bo`yoqlari  qurigach biroz oqaradi. SHuning uchun xam ularni rang jixatdan xam 

to`qroq  olish  mumkin.  Akvarel’  bo`yoqlari  bilan  tasvirlash  jarayonida  narsa  va 




 

39 


buyumdagi  yoruғ  bo`lib  turgan  qismlarini  bo`yamaslikka  xarakat  qilish  kerak. 

Malaka  ortib borgan sari  kerak  bo`lgan  tuslarni  tezda xosil  qilish  mumkin, qoғoz 

yuziga qanchalik ortiqcha bo`yoq qatlami surtilsa, narsalarning rangi xira bo`ladi. 

Modomiki  ranglarni birdaniga  olib  kerakli  joyga surtilsa, uning  yonidagi tuslarini 

xam  topish  engil  ko`chadi.  Birdaniga  tanlab  qo`yilgan  ranglar  naturadan  bevosita 

birinchi  taassurotlarni  anchagina  to`ғri  etkazadi.  Tasvirlovchi  xamma  narsaning 

xajmdor  shaklini  soya  yoruғining  o`zgarishi  bilan    boғliq  bo`lgan  uning  rang 

o`zgarishlarini  xam  e`tibor  bilan  kuzatib  borishi  kerak.  Jigar  rang  idish  yarim 

soyada  va  yoruғlikda  xilma  –  xil  rang  turiga  ega.  Fondan  tushayotgan  reflekslar 

jigar  rang  emas,  balki  siyoxrangdir.  Undan  tashqari  mevalar  soyasida  reflekslar 

mavjud, ular o`zaro och – to`qligi, rang – barangligi va to`yinganligini taqqoslagan 

xolda  rang  bilan  bo`yash  kerak.  Demak  narsalarni  yakka  kuzatmasdan  aksincha, 

to`plamni  yaxlit  ko`rishga  xarakat  qilish  lozim.  YOnma  –  yon  turgan  ikkita 

narsaning rang farqlarini taqqoslash qiyin emas.  

 

Agarda  oldimizda  o`nta  narsadan  tashkil  topgan  natyurmort  bo`lsa,  xar  bir 



narsaning  rangini  yaqqol  xolda  shuningdek  xammasi  bilan  birgalikda  yaxlit 

taqqoslash  zarur  ya`ni  xuddi  orkestrda  bo`lgani  kabi.  Rangtasvirda  xam  xuddi 

shunday  faqat  yaxlit  idrok  etish  natijasida  narsalar  guruxining  rang 

munosabatlarini  to`ғri  aniqlashga  imkon  beradi.  Xar  bir  narsaning  xajmdor 

shakliga ishlov berishda undagi mavjud iliq va sovuq rang turlarini diqqat e`tibor 

bilan  kuzatish  lozim.  SHu  bilan  birga  eng  muxim  umumiy  tus  va  ranglar 

chashmasini  nazardan  chiqarmaslik  kerak.  Narsalarning  shulalarini  tasvirlash 

mobaynida ularning jozibali ranglarini unutib faqatgina yorqinligiga erishish bilan  

chegaralanishi kerak emas. Xar bir narsaning och – to`qligi va rangdorligi fon bilan 

atrofdagi  narsalar  rangi  va  och  –  to`qligiga  boғliq  bo`lsa,  unda  narsa  rangini  (va 

och - to`qligi) atrofdagilari bo`ylamaguncha to`ғri ifodalash mumkin emas. Agarda 

bitta  narsaning  rangi  o`zgarilsa,  bu  bilan  birga  ularning  yonidagilar  bo`laklarni 

xam  o`zgartirish  kerak.  Soyalar  to`qlashtarilsa,  yoruғ  va  yanada  yorqinlashadi. 

Ammo  fonni  qoraytirsak,  unda  narsalardagi  yoruғ  aniq  ajralib,  soyalarning 




 

40 


kontrastligi  yo`qoladi.  Narsalarning  old  va  orqa  ko`rinishlari  orasidagi  kenglikni 

ko`rsatishga  xam  e`tiborni  qaratish  lozim.  Natyurmortdagi  narsalar  bir  –  biridan 

turli  masofada  joylashadi, yaqindagi  narsalar  yorqinroq  ko`rinadi. Agarda  uzoqda 

turgan narsalarning ranglarini engilroq va xiraroq olinmasa, oldingi qatorga chiqib 

ketadi.  Natyurmortni  tasvirlash  vaqtida  xavoiy  perspektivaning  rangini  tasvirini 

xar  doim  xam  naturada  engil  sezish    qiyin.  SHunga  qaramay  buni  xar  bir  doim 

yodda tutib qalam bilan tasvirlashda bitta narsani yaqinroq joylashtirib, boshqasini 

esa,  uzoqlashtirib  tasvirlash  kerak.  Agarda  bo`yoq  mo`yqalam  va  suv  bilan 

yaxshilab  eritgan  bo`lsa, qoғoz  yuzasida  yorqin  tasvir xosil bo`ladi. Mabodo  aksi 

bo`lsa, u xolda qoғoz satxida mo`yqalam izlari qoladi, ish esa sifatsiz chiqadi.  

 

Akvarel’da  tinmay  vazifalar  bajarish,  turli  usul  va  uslublardan  astoydil 



ishlash  orqali  ko`nikma  va  malaka  ortib  boradi.  “YOrqin”  yozish  texnikasi 

narsaning  materialliligini  aniq  ko`rsatishda  va  chuqur  soya  joylarini  shaffof 

bo`lishga imkoniyat beradi.  

 

Agarda  ish  jarayonida  ikkala  uslubdan  samarali  foydalanilsa,  barcha  soya 



joylarini  va  reflekslarini  faqat  “yorqin”  uslubda  yoruғlik  va  yarim  soyalarni  esa 

“quruq”  usulda  ishlash  yaxshi  natija  beradi.  “YOrqin”  uslubda  ishlash  “quruq” 

ishlashdan  ustun  bo`lishi  kerak.  Narsalarning  yoritilgan  joylari  aniq  tashqi 

ko`rinishga  ega  soya  va  uzoq  ko`rinishdagi  tus  va  rang  konstrastlari  sustroq 

shakllari  esa,  yaqqol  tashqi  ko`rinishga  ega  emas.  Soya  va  orqa  ko`rinishdagi 

narsalarning  tasviri  umulashtirilgan  xolda  bo`lishi  lozim.  Aynan  shu  joyda 

kamligicha ishlash usulini qo`llash ma`qul. Ishlashdan oldin qoғozni toza suv bilan 

yumshoq latta yoki katta mo`yqalam yordamida bir sidra qo`llaniladi.  

 

Ikki,  uch  daqiqadan  so`ng  qoғoz  yuzida  yoyilib,  bir  –  biri  bilan  qo`shilib 



mayin va nozik o`tishlar xosil qiladi. Agarda biror  bir  joyni ajratish lozim bo`lsa, 

qoғozni  quritib,  kerakli  bo`yoq  surtmasa  beriladi,  yoki  (bo`yoq)  yoki  “quruq” 

mo`yqalamda aniq rangli chegarani talab etilgan joylarni to`qlashtiriladi. Namliga 

ishlash  usuli  tasvirni  nixoyatda  nozik  va  jozibali  ko`rsatishga  imkon  tuғdiradi. 

Akvarel’  bo`yoqlari  bilan  ishlash  jarayonida  soya  yoruғdagi  nozik  o`tishlarni 



 

41 


silliqlab  borish  kerak  emas.  Quruq  qoғozdagi  kuchni  namlangan  bo`yoq  doғi 

qurigandan  so`ng  juda  xam  yaqqol  kontur  paydo  qiladi.  SHuning  uchun  bunday 

doғlarni  chekka  qirralarini  qurimasdan  yumshatish  lozim.  Tasvirlanayotgan  etyud 

muvaffaqiyatsiz  chiqsa,  t’uslari  xira  bo`lsa,  isho`  jarayonini  to`xtatib  katta 

mo`yqalam, paralon yoki momiq paxta yordamida ishni yuvib tashlash kerak.  

 

So`ngra  ishni  akvarel’  bo`yoғida  ishlash  maqsadga  muvofiqdir.  Juda 



namlangan qoғoz odatda bo`rtadi, ammo qurigan paytda yana tortilib  uning yuzida 

ishni davom ettirish mumkin.  

 

 

 



 

 

 



 

 

 



 

 

 



 

 

 



 

 

 



 

 


Download 489.97 Kb.

Do'stlaringiz bilan baham:
1   2   3   4   5   6   7   8




Ma'lumotlar bazasi mualliflik huquqi bilan himoyalangan ©fayllar.org 2024
ma'muriyatiga murojaat qiling