Рабочая программа науки утверждена постановлением Совета Ферганского филиала Ташкентского университета информационных технологий имени Мухаммада ал-Хоразмий от 30 августа 2022 года №1

МАТЕРИАЛЫ ДЛЯ ПРАКТИЧЕСКИХ РАБОТ

1 – Практическая занятия

Тема: Предварительная обработка изображений в прикладном ТВ (1-часть)
Теоритическая часть
Бывает, смотришь телевизионную трансляцию, и все вроде бы хорошо. И тема интересная, и режиссура на уровне, и операторы камер работают отлично, но что-то постоянно раздражает. И замечаешь, что при переключении камер происходят скачки по цвету, по яркости, по общему характеру изображения. У одной камеры цвета более насыщенные, чем у других, камеры отличаются по контрастности, изображение с одной камеры настолько четкое, что аж звенит, а с другой мягкое и «вялое».

И замечаешь, что при переключении камер происходят скачки по цвету, по яркости, по общему характеру изображения. У одной камеры цвета более насыщенные, чем у других, камеры отличаются по контрастности, изображение с одной камеры настолько четкое, что аж звенит, а с другой мягкое и «вялое». И так далее.
При этом видно, что все камеры отбалансированы по белому, имеют корректную цветопередачу и правильную экспозицию. Но, однако, они все отличаются друг от друга. И, что самое неприятное, настроить их единообразно производя подстройку параметров непосредственно на камерах индивидуально каждым оператором не удается. Необходимо иметь единый центр, который позволяет видеть картинки со всех камер одновременно, контролировать параметры всех сигналов и удаленно из этого центра корректировать настройки камер, приводя их к единому характеру изображения.
Для решения этой проблемы были созданы специальные камеры, получившие название студийных или системных, которые как неотъемлемую свою часть имеют блок управления камерой (Camera Control Unit – CCU), с которым они соединяются одним кабелем по специальному интерфейсу и через который видеоинженер может управлять настройкой камеры и текущими ее установками. В общем случае, такой блок выполняет несколько функций, связанных со студийной многокамерной съемкой – не только коррекция настроек камеры и оперативное управление экспозицией, но и обеспечение служебной речевой связи между режиссером и оператором, передача в камеру сигнала «камера в эфире» (Tally) и программного видеосигнала для подсмотра оператором, синхронизация камеры от опорного синхросигнала телестанции. По студийному кабелю осуществляется также электропитание камеры и передача дополнительных сигналов, таких как изображение телесуфлера, звуковые сигналы и т.д.

Существует несколько стандартных типов кабельного соединения между камерой и блоком управления. Исторически первым появился многопроводный кабель с 26-контактным разъемом, который все еще применяется в нижнем сегменте студийных камер класса professional. Наиболее распространенным в категории камер вещательного класса стал более легкий, удобный и надежный триаксиальный кабель, а в настоящее время происходит активный переход на оптоволоконное соединение. Что интересно, хотя сами кабельные соединения являются стандартизованными, сигналы этих интерфейсов и протоколы обмена каждый производитель формирует по-своему, что делает невозможным совместную работу камер и блоков управления от разных брендов. Хотя, производители вполне могли бы договориться между собой, поскольку их всегда было не много, а в последнее время их стало еще меньше. В настоящее время студийные камеры выпускают Sony (HDC-1700, HDC-2000, HDC-2400, HDC-2500, HDC-2570, HSC-100R, HSC-300R, HXC-FB75 и HXC-D70), Panasonic (AK-HC3500 и AK-HC3800), Hitachi (SK-HD2200, SK-HD1500, SK-HD1300, SK-HD1200, SK-HD2000, SK-HD1000, Z-HD6000 и Z-HD5000), Ikegami (HDK-970, HDK-97, HDK-95, HDK-790, HDK-79, HDK-55, HC-HD300), Grass Valley (LDX 86, LDX 82, Focus 75…)
И, хотя, камеры разных производителей достаточно сильно отличаются, все они имеют основные общие признаки. Это наличие у самой камеры развитой панели управления с кнопками регуляторами и переключателями и возможности широкого выбора объективов и видоискателей, подключение камеры к блоку управления с помощью единого кабеля и наличие выносного пульта оперативного управления параметрами камеры. При этом камера позволяет производит глубокую настройку огромного числа параметров, а блок управления позволяет интегрировать камеру с другими студийными системами, такими как служебная связь, телесуфлеры, синхрогенераторы и т.д.
Зная все это, становится понятным, почему специалисты такой популярный продукт как Blackmagic Studio Camera студийной камерой не считают, пусть она и выполняет многие присущие «взрослым» камерам функции, правда не всегда привычным и традиционным способом (на этой камере мы подробнее остановимся позже).



Телевизионные студийные камеры вещательного класса – это устройства hi-end уровня, в которых применяются новейшие технологии и технические решения и стоят они соответственно. В связи с этим было найдено решение, позволяющее превращать менее дорогие видеокамеры ТЖК (ENG/EFP) в студийные камеры. В свое время Panasonic, не имея студийных камер среднего уровня, решил не разрабатывать новые модели камер, а превращать ТЖК видеокамеры форматов DVCPRO/DVCPRO50 в студийные с помощью «камерного канала» состоящего из камерного адаптера и базовой станции, соединенных цифровым триаксиальным кабелем. Такое решение стало возможным благодаря наличию у полнофункциональных ENG/EFP камер разъема Remote для подключения внешнего пульта управления параметрами камеры (Remote Control Panel, Paint Box…). Изначально данная функция предусматривалась для обеспечения оперативной коррекции параметров камеры непосредственно перед съемкой или даже в ее процессе. Учитывая наличие у ТЖК камеры большинства необходимых разъемов (выходы программного и мониторного видеосигналов, входы синхронизации) можно достаточно просто превратить такую видеокамеру в некое подобие студийной. Однако такое решение стадает множеством недостатков, Это и большое количество различных кабелей между камерой и аппаратной, и отсутствие встроенной служебной связи и штатной функции подсмотра програмного сигнала, ограниченная дальность такого подключения (в отличие от CCU, имеющего встроенный блок коррекции длины кабеля).
Для устранения этих недостатков и применяется пара камерный адаптер – базовая станция, соединенная стандартным студийным кабелем или парой цифровых коаксиальных или оптоволоконных кабелей.



Подобные системы в настоящее время выпускают как производители камер (Panasonic 300Studio, P2Studio, Sony CA-TX70/HXCU-TX70, CA-FB70/HXCU-FB70), так и компании, специализирующиеся на подобном оборудовании Protech/NIPROS (LS-750, ES-500, PS-470), Telecast/GV (CopperHead CH-3200). В последнее время в эту нишу стали вторгаться и новые игроки, такие как SWIT (Fiber Camera System) или Datavideo (CCU-100S/P).