Рабочая программа науки утверждена постановлением Совета Ферганского филиала Ташкентского университета информационных технологий имени Мухаммада ал-Хоразмий от 30 августа 2022 года №1

Системы преобразования камеры ТЖК в студийную

CA-TX70/HXCU-TX70 CA-FB70/HXCU-FB70	300Studio P2Studio	Fiber Camera System	ES-500 / ES-600 PS-470 / PS-570	CopperHead CH-3200
Оптоволоконный или триаксиальный тракт Поддержка полного набора сигналов Управление как с базового блока, так и с выпосного пульта	Мультиплексное соединение по двум коаксиальным кабелям Версии с интерфейсом видоискателя и без него, с разными панелями управления	Оптоволоконный тракт (SMPTE) Один базовый блок на 4 камеры Поддержка камер Sony и Panasonic	Оптоволоконный или многопроводный тракт Версии для полноразмерных и портативных камер Большой выбор дополнительных опций	Оптоволоконный тракт Поддержка камер различных производителей Большое количество вариантов

Конверсии с помощью подобных устройств могут подвергаться практически все полноразмерные ТЖК камеры, в частности Sony PXW-X500, PXW-X400, PXW-X320, PDW-850, Panasonic AJ-HPX3100, AJ-PX5000, AJ-PX800, AJ-PX380, AG-HPX610, JVC GY-HM790, GY-HM750 и др.
К сожалению, даже такое экономное решение остается финансово неподъемным для многих малых телестудий, интернет вещателей, инди видеомейкеров и т.п. Настоящим спасением для них стало появление ручных камкордеров, оснащенных интерфейсом Remote, Sony PMW-EX3 и Panasonic AG-HPX255, на смену которым сейчас пришли камеры Sony PMW-300, Panasonic AG-HPX255 и AJ-PX270. Как и «старшие» ТЖК камеры, они могут быть превращены в студийные с помощью специальных камерных адаптеров или, в самом бюджетном варианте, управляться напрямую с пультов RCP (родных или от сторонних фирм, таких, как, например, Datavideo MCU-100, MCU-200).

Вернемся теперь к упомянутой уже ранее компании Blackmagic Design и ее Studio Camera. Ворвавшись на рынок профессионального оборудования, компания быстро завоевала себе на нем собственную нишу благодаря оригинальным решениям и агрессивной ценовой политике. Одним из таких оригинальных продуктов была Blackmagic Cinema Camera, такой себе “кирпич с объективом“, камера с минимальным функционалом, но, зато с большим сенсором и RAW записью. Эта камера породила целое семейство production камер и привела к созданию по многочисленным просьбам пользователей студийной камеры с большим дисплеем и возможностью дистанционного управления колориметрией, экспозицией и другими параметрами камеры, правда исключительно с помощью компьютера через интерфейс с видеомикшером ATEM этой же фирмы. Связь камеры с аппаратной осуществляется аналогично системе Panasonic 300/P2-Studio по двум коаксиальным кабелям (или по паре оптоволоконных), по которым, наряду с сигналами HD-SDI, передаются сигналы управления камерой и служебной связи. Система получилась достаточно удачной и быстро завоевала популярность. Однако у камеры был один, достаточно существенный недостаток – хотя камера имела крепление для сменных объективов, но полноценная работа с дистанционным управлением трансфокатором без дополнительных ухищрений обеспечивалась только с фотообъективами формата micro 4/3, выбор которых очень беден. Установка же на камеру стандартных телевизионных объективов проблематична ввиду отсутствия у камеры разъема для подключения объектива. Этот недостаток компания устранила в камерах URSA Mini и Micro Studio Camera.
Вот, собственно, все варианты камерных систем, позволяющих в многокамерных комплексах свести все камеры к единому характеру изображения и оперативно дистанционно корректировать их параметры.
А как это происходит на практике?
Сигналы со всех камер поступают в аппаратную, где с помощью усилителей-распределителей или коммутационной матрицы раздаются на видеомикшер, на видеомониторы, на пост видеоинженера и на коммутатор инженерного контроля, которым производится выбор сигнала для подачи на осциллограф, вектороскоп и калиброванный видеомонитор.
Пост видеоинженера, с которого производится управление камерами, как правило организуется отдельно от остальной аппаратной (production area), поскольку для корректной оценки изображения с камер рабочее место инженера должно быть затемнено, тогда как режиссеру и ассистентам требуется определенный уровень освещенности, т.к. они работают не только сизображением на мониторах, но и с документами (сценариями, заметками), с клавиатурами компьютеров, телефонных аппаратов и т.п.
Настройка камер перед началом работы начинается с базовых операций по контролю и коррекции уровней выходных сигналов и их синхронности. В камерах включается встроенный генератор цветных полос и сигнал контролируется по осциллографу и вектороскопу. Дополнительно, можно визуально убедиться в идентичности сигналов со всех камер, выводя их попарно на экран монитора через видеомикшер, разделяющий экран шторкой на две части. Затем камеры переводятся в режим живой картинки, устанавливаются одинаковые режимы (положение оптических фильтров, скорость затвора, усиление, тип гамма-коррекции и т.д.), после чего камеры подстраиваются по тестовой таблице, установленной (желательно) в точке съемки. Это позволяет не просто свести камеры по изображению, но сделать это с учетом реальных условий освещенности.
Что касается коррекции параметров камеры в процессе трансляции, то существует два базовых подхода к этому вопросу. Первый предполагает, что все камеры настраиваются перед работой и во время трансляции не трогаются никакие настройки кроме управления диафрагмой. При втором подходе коррекция любых параметров камер производится и во время живой трансляции с целью получения необходимого результата в соответствии с замыслом режиссера.



Первый способ применяется, как правило при типовых многокамерных трансляциях, не требующих неких художественных приемов, таких, как освещение событий, трансляция массовых мероприятий типа митингов и демонстраций, большинства спортивных трансляций и т.п. В случае же трансляции художественных программ, таких как концерты, театральные постановки, фестивали и т.п. может возникнуть необходимость менять колориметрию камеры или включать некоторые встроенные функции по работе с отдельными цветами, изменить скорость электронного затвора или уровень усиления. Это может быть необходимо исходя из художественного замысла, или, например, для компенсации или подчеркивания нестандартных световых приборов, применяемых театральными осветителями.
Правда, не бывает ничего идеального, и даже при первом подходе может возникать необходимость оперативной коррекции параметров камеры в зависимости от транслируемого изображения. Различные участки массового мероприятия могут иметь разный характер освещения не только по яркости, но и по цветовой температуре, крупный план женского лица может потребовать снижения четкости или включения режима Skin Detail, тогда как мужское лицо может потребовать повышенной четкости…
Таким образом, чтобы мы не транслировали, всегда может возникнуть необходимость оперативной коррекции параметров камеры, и, если мы хотим делать работу наилучшим образом и не терять контакт со зрителем, мы должны иметьдля этого соответствующие инструменты, одним из которых и являются студийные камеры.