Ся п о дч е р к н у т о й у д л и н ен н о ст ь ю в ерти к альн ы х л и ­

2— 8 2 5
17

---

р а я сх в аты в аем ость — п о зв о л я ла вести к л а д к у св од ча­
то-купольны х систем без использования к р у ж а л и о п а ­
лубок.
В строительстве прим енялись все породы местной 
д ревесины . С ам ы й распространенны й вид конструкции 
в н ародном зодчестве — к а р к а с н а я стена. И спол ьзовани е 
ее д а в а л о больш и е возм ож н ости д л я об ъем н о-п ростран ­
ственных построений, д о п у с к ал о сборность элементов, а 
главное, могло противостоять зем летрясен ия м .
М естный архи тектурны й ордер в к л ю ч а л своим о б я з а ­
тельн ы м компонентом колонну, к оторая и м ел а т р а д и ­
ционную ф о рм у и состоял а из п ье де стал а (к у р си ), б азы
(к у за г и ), ств о л а ( т а н а ) , капи тели ( к а л л а ) и п о д б ал к л
(б о ш а ). Ч а сто колонну д ел а л и сборной. П ри р а з р у ш е ­
нии и износе одной части ее легко было зам ен ить. Д л я
большей прочности постамент вы п олн ялся из камня.
В архитектуре широко п р им ен ял ся природный к а ­
мень к а к м а т е р и а л д л я фундаментов, облицовки п а н е ­
лей, д л я колонн, украш ен и й в виде д екора ти в н ы х в с т а ­
вок. Л ак о н и ч н ы е и простые конструкции, н аб л ю д ае м ы е 
в современном н ародном зодчестве, берут н а ч а л о из г л у ­
бокой древности. Все п рактически целесообразное, у д о б ­
ное и п равди вое п ереш агн уло через века, со х р а н я я п ре­
емственную св язь архи тек туры р азл и чн ы х эпох.
А рхитектурно-художественный декор долины З а р а ф ­
ш а н а к а к н ео тъ е м л ем а я часть архитектуры о т р а ж а е т
глубокие трад и ци и преемственности, стилевы е и зм ен е­
ния, разли чн ы е эпохи историко-социальны х сдвигов в 
ж и зн и общ ества, помогает р аспозн ать п ам я тн и к д р е в ­
ности, установить художественно-стилевую п р и н а д л е ж ­
ность, в р ем я созд ан и я и многое другое. П о д а р х и те к ту р ­
ным декором п р еж д е всего п о д р а зу м ев ае тся в н е ш н яя и 
внутренн яя о тд ел к а з д а н и я с использованием резьбы по 
ганчу, резьбы по дереву, худож ественн о-орн ам ен тальн ой
настенной росписи, резной и гл азуров ан н ой керамики.
В глинобитны х пахсовы х стенах н аб л ю д аю тс я в р е з ­
ные орн ам е н та ль н ы е и зо б р а ж ен и я : они идут из глубин 
веков, р азн о о б р а зн ы по мотивам, которы е отчасти пере­
ш ли в систему резьбы по ган чу и дереву.
Р е з ь б а по ган чу — распростран ен ны й в и д ар х и т е к ­
турного д екора. Д оступ ность м а т е р и а л а и податливость 
его к резьбе и л еп ке отк р ы в ал и перед м астером б оль ­
шие возм ож н ости д л я воплощ ен ия художественного з а ­
м ы сл а в отд ел ке внутри зд а н и я (м авзолеи А р а б -а т а и 
С а м а н и д о в ) . О тсю да широкий д и а п а зо н и сп ользован и я
18
резьбы по ганчу. Помимо орн ам ентальн о-растительн ы х 
композиций, из ган ча выполняю тся геометрические п е­
реплетения 
(гирих), 
объемно-пространственны е 
ф о р ­
м ы — ста л акти ты (м укарн ас, и роки ). Н а р о д н ы е м а стер а 
в создании свод чато-сталакти товы х систем п р о я в л я л и
много умения и изобретательности. Р а з н о о б р а з н а в п а ­
м ятни ках архи тектуры п л асти ческая и гра п ростран ствен ­
ных форм сталактитов.
П ластич ески й а ж у р орн ам ентальн ой резьб ы на ф о ­
не светлой белизны ган ча приобретает изум и тельн ую
красоту, созд ае т впечатление торж ественной п ри п од н я­
тости. У мерен н ая п о д к р аск а фон а резьбы, к а к бы вто­
р я щ а я росписи, о б о г ащ а ет художественны й н а р я д и н ­
терьера.
Р азн ови д ностью резьбы по ган чу 
м ож но н а з в а т ь
к у н д ал ь — рельеф н ую о рн ам ентальн ую форму, в ы п о л ­
няем ую путем неоднократного нанесения специально 
изготовленного пластического р ас т в о р а кисточкой (со­
с т а в — ганч и ми н ерал ьны е к р а си тел и ). Д о в о л ь н о т р у ­
д о е м к а я техн и ка в XV в. п олучи ла усоверш енствование: 
взам ен ган ча н ач ал и прим ен ять р ел ьеф н ы е б умаги типа 
пап ье-м аш е с так ой ж е п окраской и позолотой. Однако- 
н азв ан и е к у н д ал ь сохрани лось и з а новым видом о р н а ­
ментальной росписи. Ю вели рн о тонкие рел ь еф ы кун- 
д ал ьн ой росписи м ож но н а б л ю д а т ь в зд ан и я х XV в. в
С а м а р к а н д е — И ш р а т х а н е и А к -С арае , а в XVI в. в п а ­
м я тн и ка х Б у х а р ы — мечетях Б а л я н д и Х о д ж а За й н у д - 
дина. К у н д а л ь из рельеф н ой б умаги крупного м а с ш т а б а
бы ла прим енена в к ом п л ек сах Г ур-Эмир и Би би -ханы м
в С ам а р к ан д е.
Р е з ь б а по д ерев у относится к д ревнейш им вид ам а р ­
хитектурного д екора. В бассейне З а р а ф ш а н а в древности 
было очень много лесов, что и способствовало ш и роко­
му применению д е р е в а в архитектуре. Столь часты е п о­
ж а р ы в Б у х а р е и д ругих городах, уп ом ян уты е в истори­
ческих 
хрон ик ах,— свидетельство 
распростран ен ности
деревян н ы х конструкций. В силу недолговечности м а т е ­
р и а л а более ран н ие о б р а зц ы резь б ы по дереву не с о х р а­
нились. В П е н д ж и к ен те по обугленным оста ткам вос­
становлен ы ф ормы п рекрасн ы х д ерев ян н ы х колонн —
кариатид , резны х панелей.
М у х а м м а д Н а р ш а х и в «Истории Б у хары » р а с с к а з ы ­
вает о ш ироком применении резного д ер ев а в Б у х ар е , в 
частности, уп ом и нает о п ривозе готовых д ерев ян н ы х и з­
делий со стороны С а м а р к а н д а . Интересны сведения о
19

---

том, что двери соборной мечети Б у х а р ы , построенной в 
713 г., были украш ен ы и зо б р а ж ен и ям и людей, которы е 
з а т е м стерли мусульманские фан ати ки . В Б у х а р е р а з ­
в ивал ось изготовление д еревянной скульптуры. Н а р ш а - 
хи свидетельствует, что «два р а з а в год по одному дню 
б ы в ал т а м торг. К а ж д ы й р а з на этом б а з а р е п р о д а в а л и
идолов... все плотники и в аяте л и целы й год, от б а з а р а
до б а з а р а , вы д ел ы вал и идолов и в назначенны й д л я т о р ­
г а д ен ь д о с т а в л я л и на база[р]».
В верховьях З а р а ф ш а н а
среди 
горных ки ш л ак ов
Курут, Ф атм ев, У рмитан, О б у р д а н сохранились резны е 
колонны X I —X II вв. Р езн ой ф ри з X II в. о б н а р у ж е н в 
м ем ориальн ом ком плексе К у сам а ибн А б б аса в С а м а р ­
канде. Д ер ев я н н ы й резной кенотаф м а в зо л е я Сайфид- 
д и н а Б о х а р зи в Б у х а р е (XIV в.) — ещ е одно сви д е тел ь ­
ство ж и вучести глубоких тр ад и ц и й искусства резьбы по 
дереву.
В 
архи тектуре 
последую щ его времени, 
особенно 
X V I I I — н ач ал о XX в., сохранились многочисленные р е з­
ные колонны, балки, потолки, двери, решетки, х а р а к т е ­
ризую щ ие во всей полноте технику и худож ественны е
особенности искусства резьбы по дереву.
Археологические раскоп ки откры ли соверш енно з а ­
бы ты е и удивительно красочны е, высокохудожественны е 
произведения м онументальной стенописи. М и ф ол оги ч е­
ские, культовые, б атал ь н ы е и бытовые сю ж еты один за 
другим о тк р ы в аю т необычный мир искусства древности.
Х уд ож еств ен ная роспись в архи тектуре С редней Азии 
имеет глубокие корни, я р к о и красочно п р ед став л яе т 
разв и ти е и стилевы е изменения в искусстве разли чн ы х
эпох.
Последнее ты сячелетие истории архи тектуры долины 
З а р а ф ш а н а х а р а к тер и зу етс я пышным развитием о р н а ­
ментального искусства и в связи с этим расцветом о р ­
нам е н та ль н ой стенописи, особенно зам етн ой в н ародном 
зодчестве.
С реди мастеров архитектурного д екора худож ники 
по росписи — н акк ош и п ользовал и сь з ас л у ж ен н ы м у в а ж е ­
нием. Это