Ся п о дч е р к н у т о й у д л и н ен н о ст ь ю в ерти к альн ы х л и ­

онн?
прекрасно вл ад ею щ и е кистью и ка л я м о м , 
я в л я ю т с я основными тв о р ц а м и многочисленных р а с т и ­
тельных, геометрических и к а л л и гр аф и ч еск и х узоров. В 
С а м а р к а н д е из уст почтенных мастеров м ож но у с л ы ­
ш ать лю бопы тны е легенды об искусстве росписи.
Л е ге н д а р ас ск а зы в ае т: д ва известных м а стера — х у ­
д о ж н и к по росписи н акк ош и резч и к г а н ч к о р — долго
20
спорили, кто из них по мастерству искуснее:’ Труд ность 
реш ения спора сос то ял а в том, что лю ди ещ е тверд о не 
зн ал и , ка к о м у качеству о тд ать предпочтение в творче­
стве того или иного м астера.
И сход спора был неожиданны м. К а ж д о м у из мастеров 
б ы л а отведена половина помещ ения, в отд ел ке которого 
они могли п о к а з а т ь свое искусство. М а с т е р а приступи­
ли к работе, соверш енно не зн а я з а м ы с л а друг д р у ­
га. Н а к к о ш трудился долго и упорно, в к л а д ы в а я в рос­
пись все свое умение. А ганчкор б ы л спокоен. Он не 
слиш ком у т р у ж д а л себя и вскоре з а я в и л , что у ж е з а в е р ­
шил работу. М е ж д у тем л иш ь через несколько дней 
наккош смог зав ер ш и ть оф орм лен и е своей половины.
Н акон ец , н а с т а л день и у б р ал и зан ав ес , р а зд е л я в ш и й
помещение: изумлению не было конца. И н терьер бли с­
т а л единым убранством. Р а б о т а я врозь, м а стер а с о з д а ­
ли единую композицию.
В чем ж е секрет? П отом выяснилось, что ганчкор 
т а к искусно о б р а б о т а л поверхность стены, что ее р о в ­
н ая гладь, к а к в зе р к а л е , о т р а ж а л а росписи, р а с п о л о ­
женн ы е напротив.
Говорят, что с тех пор 
ещ е п р о д о л ж а е т с я спор, к а ­
кому из этих искусств все ж е о тд ать предпочтение.
И н тересн а д р у г ая легенда. Б ы л о это в д авни е в р е ­
мена. Х уд ож н и к-н акк ош М ани в своем искусстве достиг 
предела соверш енства. К а с а н и е его кисти о ж и в л я л о л ю ­
бое изображ ен и е. О д н а ж д ы он п ри е хал в С а м а р к а н д , 
чтобы посмотреть на раб оту своих учеников.
По пути сл ед ован и я по городу его о ж и д а л мир чудес­
ных настенных и зображ ен и й: перед взором х у д о ж н и к а 
проходили к а к будто ож и в ш и е герои минувш их дней, 
ж и в ой п е й з а ж — арык, в котором ж у р ч а л а , п ер ел и в аяс ь
хрусталем, п р о зр ач н а я вода. Р еа л ь н о с т ь и зо б р а ж ен и й
была т ак о ва , что один из спутников М ани, заб ы вш ись, 
хотел зач ерп н уть воды из х а у з а и р а зб и л при этом у д а ­
ром о стену кувшин. Тогда М ани и зо б р а зи л на б е р е г /
зл ую собаку, чтобы никто больш е не осм ел ил ся б лизко 
подойти к хаузу.
Тут М ан и з а д у м а л с я . Ученики его у ж е ов лад ел и в е р ­
хом мастерства, чему ж е их д а л ь ш е учить? И он вы д в и ­
нул новое наставление: в искусстве н уж н о стремиться 
к тому, чтобы к а ж д а я л и н и я и зо б р а ж е н и я б ы л а тонка, 
к а к струна, звонка, к а к песня, и п лав на, к а к танец. 
З д е с ь безграничны просторы д л я творчества.
21

---

Т а к перед х уд ож н ик ам и откры л ся новый мир и с к а ­
ний. С тех пор м а стера придаю т огромное зн ачение с а ­
мой линии, создаю щ ей орн ам ентальн ы й узор. Н а р о д н о е 
п ред ан ие по-своему о б ъ я с н я е т одну из особенностей ис­
кусства росписи, где линейному строю о рн ам ен та, ч е ­
канности узоров, обводке контурных линий п р и д аю т
особое значение.
И скусство н ародного мастера росписи п ритягател ьн о
бесконечным богатством узоров и их красочностью. Х у ­
д о ж ес тв е н н ая роспись органически с в я за н а с арх и тек ту ­
рой и отчасти ф орм и рует ее о б р азн ы й строй.
А рхи тек турно-декорати вная роспись в ы п о л н я л ась ми­
нерал ьны м и кра ска м и , которы е разв о д и л и сь на специ­
ал ь н о изготовленном яично-клеевом растворе, что н ап о­
м и н ает современную роспись темперой, имеющей б а р х а ­
ти стую поверхность и ф актуру.
П о всей долине З а р а ф ш а н а — на ж и л ы х д ом ах, гу- 
за р н ы х мечетях, мон ум ен тальн ы х п а м я т н и к а х ар х и тек ­
туры м ож но о зн аком иться с бесконечным м н о го о б р ази ­
ем применения о рн ам ентальн ой художественной росписи.
В п а м я т н и к а х архитектуры ’ X— X III вв. широко и с­
п о л ь зо в а л а с ь ф и гу р н а я к и рп ич н ая к л а д к а
(м авзолеи 
С ам а н и д о в , А ра б -а т а , м и н арет К а л я н ) , к о то р а я у с л о ж ­
нившись, п р е в р ати л ась в кирпично-терракотовую м о з а и ­
ку. Путем распи ла, тески, ш ли ф овки и резьбы с о з д а в а ­
лись удивительны е узорчаты е, эпиграф ические и геом ет­
рические композиции. П а м ятн и к и Б у х а р ы сохранили 
прим еры в ведения г л а зу р и в умеренном виде в резную 
терракоту. Это м ож но было н а б л ю д а т ь в голубом поясе 
ми н арета К а л я н , остатки которого сохранились до н а ­
ших дней. В мечете М агок и Аттори т а к ж е со храни лась
гл а з у р о в а н н а я отделка.
В X I I I —X IV вв. в монументальных п ам я тн и к а х м а с ­
совое применение н а ш л а ре зн а я тер р а к о т а с полихром- 
ной глазурью . У дивительные примеры так ой техники 
мож но увидеть на группе п ам ятников архитектурного 
некрополя Ш а х и -З и н д а в С а м а р к а н д е . В и ртуозн а я о р ­
н а м е н т а л ь н о е ^ резьбы, ож и в л е н н а я умеренной р а с ц в е т ­
кой гл азури , с о з д а в а л а высокий художественны й эффект.
П е р и о д кон ц а X IV —XV вв. м ож но н а з в а т ь тр и у м ­
фом гл азуров ан н ого архи тектурного д екора. В о б л и ц о в ­
ке м онументальны х зд ан ий широко и сп ользовали сь р а з ­
ноцветные г л азу р о в ан н ы е кирпичи в сочетании с поли- 
хромной резной и плоско расписанной майоликой, а т а к ­
ж е резной каш инной мозаикой.
22