Теория и практика материалы III международной научной конференция 5

Г.Н. Акпарова (Астана, Казахстан) 
 
СТИЛЕВЫЕ ТЕНДЕНЦИИ В КАМЕРНО-ИНСТРУМЕНТАЛЬ-
НОМ ТВОРЧЕСТВЕ КАЗАХСТАНСКИХ КОМПОЗИТОРОВ ПО-
СЛЕДНИХ ДЕСЯТИЛЕТИЙ 
Актуальность темы определяется необходимостью создания 
целостной картины камерно-инструментальной музыки Казахстана 
последних десятилетий, которая находилась в сфере творческих 
интересов, начиная с ее зарождения и в течение всего ХХ века. 
Новизна и характерность профессиональной казахской му-
зыки этого этапа — особое сочетание ярко национальных черт му-
зыкальной выразительности и европейского музыкального языка и 
форм в разных жанрах и, в частности, камерно-инструментальной 
сфере. 
Для последних десятилетий характерно утверждение наци-
онально-самобытных черт в русле синтеза национальных источни-
ков и форм европейского музыкального мышления, что усилило 
тенденцию к различному преобразованию фольклорных источни-
ков, связь с которыми становится более опосредованной. В про-
цессе развития заметно стремление раскрыть глубинные законо-
мерности традиционного искусства, найти новые жанровые реше-
ния, расширить возможности композиции и ладогармонического 
языка. Камерно-инструментальной музыке отводится ведущая роль 
в эволюции национального стиля. Творческая активность всех ав-
торов способствовала существенным сдвигам в этой области. В 
целях осмысления этих вопросов аналитический обзор получают 
произведения ведущих авторов. В эти годы появляется плеяда мо-

---

12 
лодых композиторов, творчество которых отличается оригиналь-
ностью и неординарностью мышления. 
Выявляются индивидуальные жанрово-стилистические чер-
ты камерно-инструментального творчества композиторов данной 
временной фазы. Композиторы, стремясь использовать типичные 
черты и структуры, сложившиеся в европейской и русской культу-
ре, в то же время вносят новые черты в их трактовку, вкупе с 
усложнением музыкального языка, свободой образных характери-
стик, глубоким отношением к фольклору, смелыми творческими 
поисками национального стиля. Сочинения этих лет значительно 
отличаются оригинальными исканиями в области художественной 
формы, современной философско-нравственной проблематикой. 
Отличительной чертой указанного этапа стало обращение 
многих композиторов к старинным жанрам. Однако возрождение 
старинного жанра не определяло использование музыкального 
языка эпохи барокко. Музыка пронизана современными техниче-
скими приемами. 
Интенсивное развитие профессионального искусства, рост 
исполнительских сил требовали от композиторов создания новых 
произведений концертного плана. Значительно расширился спектр 
инструментов и тембровое наполнение камерной музыки. Именно 
в этот период из-под пера композиторов выходят инструменталь-
ные сонаты, ансамблевые сочинения различного состава, сочине-
ния полифонических жанров. 
Формирование камерного стиля имел принципиальное зна-
чение для эволюции всей композиторской музыки Казахстана. 
Определяющим, безусловно, было новое содержание, требующее 
новых форм выражения. Кардинальные поиски в области языка, 
формы и жанров неизбежно вели к применению небольших, но об-
ладающих неограниченными выразительными возможностями ка-
мерных составов. Новому витку в развитии камерного творчества 
также содействовало заостренное внимание общества к вопросам 
культурно-интеллектуального порядка и в огромной степени раз-
витие профессионального исполнительства. 

---

13