Теория и практика материалы III международной научной конференция 5
Download 1.82 Mb. Pdf ko'rish
|
Polilog 2020
|
Е. В. Клюшина (Санкт-Петербург)
ТЕАТР ТЕНЕЙ КАК МЕСТО РОЖДЕНИЯ НОВОГО ГРАФИЧЕ- СКОГО ЯЗЫКА НА РУБЕЖЕ XIX – XX ВВ Одной из популярных у публики форм парижских развле- чений эпохи Fin de Siècle было посещение театра теней в художе- ственном кабаре «Le Chat Noir». Возникнув почти случайным об- разом из шутки художника-графика Анри Ривьера и его друзей, театр теней стал подлинной парижской Меккой, куда тянулся Весь свет – от Альфонса Ротшильда до принц Уэльского. В период с 1885 г. по 1897 г. в «Le Chat Noir» было подго- товлено и представлено публике 40 спектаклей. В изготовлении цинковых пластин, с помощью которых разыгрывалось действие, были заняты ведущие художники-графики своего времени — Альбер Робида, Адольф Виллетт, Каран д’Аш, Анри Сомм, Анри Ривьер и др. В результате, театр теней стал горнилом самых не- мыслимых графических экспериментов во Франции рубежа XIX — XX вв. Художник-график, привыкший молниеносно создавать карикатуры на злобу дня, в момент работы над декорациями был как никогда лимитирован в выборе средств художественной вы- разительности. Пятно, линия, точка и никакой штриховки — вот все, что имелось в его распоряжении для выявления характера персонажа или сюжетной ситуации. Жесткий каркасный силуэт 121 принял на себя основной удар по созданию цельной композиции. Незначительный размер цинковой доски, необходимость прида- ния динамики образу (вызванная особенностями театрального ис- кусства) вкупе со спешной сменой декораций заставили худож- ника избирать наиболее лапидарный способ художественного вы- ражения. Точность, ясность, динамичность — основные крите- рии, которым должен удовлетворять создаваемый образ. Новый графический язык, рожденный в лоне театральных постановок, нашел продолжение в эстампе, в иллюстрации массовых журна- лов, в плакатном и книжном искусстве. Можно смело утверждать, что сухой выразительный стиль Г.-А. Жоссо, Ф. Валлоттона, А. де Тулуз-Лотрека, Л. Каппьелло выкристаллизовался не без помощи оптических экспериментов в «Le Chat Noir». Слава театральных постановок монмартрского кабаре быстро перешагнула границы Парижа. К концу 1890-х гг. спек- такли театра теней можно было видеть во многих уголках Евро- пы. Прямым наследником «Le Chat Noir» выступил барселон- ский «El Quatre Gats». Здесь Рамон Касас (вслед за своими кол- легами Мигелем Утрилло и Пером Ромеу, в свое время без- успешно попытавшимися привить любовь к театру теней публи- ке Чикаго и Нью-Йорка) изготавливал шарнирные фигурки и де- корации из цинковых пластинок. Полученный опыт немедленно переплавлялся в иллюстрации одноименного журнала и реклам- ные плакаты. Целью доклада является анализ стилистического взаимо- воздействия и взаимовлияния постановок театра теней и западно- европейских графических практик рубежа XIX-XX вв. |
