Теория и практика материалы III международной научной конференция 5
Download 1.82 Mb. Pdf ko'rish
|
Polilog 2020
|
И. Г. Александров (Санкт-Петербург)
СЛОВЕСНО-МУЗЫКАЛЬНАЯ ОБРАЗНОСТЬ В ПРОИЗВЕДЕ- НИЯХ КОМПОЗИТОРА ИВАНА АЛЕКСАНДРОВА Доклад посвящён анализу некоторых особенностей творче- ства композитора Ивана Александрова. Прежде всего, необходимо отметить, что русская и мировая художественная литература являются для композитора неиссякае- мыми источниками вдохновения. В творчестве композитора при- сутствует тяготение к программности в симфонической (диптих "Зимние сцены", по мотивам "зимних" строф "Евгения Онегина" А. Пушкина) и камерно-инструментальной музыке («1882. Москва, Плещеево», сюр по мотивам пребывания К. Дебюсси в России, "Сон", поэма по прочтении Ив. Бунина, для фортепиано и др.). Среди произведений композитора преобладают вокальные сочинения для различных составов: от дуэта сопрано и кларнета (Кантата на сл. О. Очкасова, где столь лаконичный состав симво- лизирует осеннее одиночество) до камерной кантаты по творениям Велимира Хлебникова "Песни времирей" для тенора и шести ин- струментов и сочинений для хора a capella. В многочисленных со- чинениях для голоса и фортепиано отчетливо проявляется интерес к переходным состояниям человеческого бытия: встречи и расста- вания любящих людей, память, смерть, бессмертие. Фортепианная партия в песнях и романсах не только создаёт звуковой фон, но комментирует стихотворный текст, а порой выявляет скрытые смыслы, меняя восприятие стихотворного текста; нередко форте- пиано берёт на себя смысловую нагрузку вокальной строки, "допе- вая" то, что должен был бы спеть солист. Такое интонационное замещение человеческого голоса раз- личными инструментами прослеживается и в сугубо инструмен- тальной музыке: "рекрутские частушки" и "плачи" в Скерцо из Струнного трио, "хорал" в пьесе "Сон", подражание индийскому пению в Мантре для виолончели и ф-но, полифонизированная пес- ня-пляска в Частушке для фортепиано и др. 14 Наибольшее предпочтение в выборе текстов композитор отдает А. Пушкину и поэтам "Серебряного века": А. Блоку, Ив. Бунину, С. Есенину, В. Хлебникову и др. В особенностях стиля композиторов эпохи "Серебряного века" можно проследить и ста- новление музыкального языка Ивана Александрова: импровизаци- онность и рафинированность гармонического языка Н. Метнера и Н. Голованова, лиро-эпическая мощь С. Рахманинова, его же раз- нообразие и развёрнутость фортепианной фактуры, упругая рит- мичность и терпкость линеарных соединений С. Прокофьева, наконец, оперирование древними и народными ладами, колоколь- ность Г. Свиридова и К. Дебюсси – всё это создаёт стиль Ив. Алек- сандрова, несмотря на, казалось бы, неизбежный эклектизм, моно- литный и самобытный. Как удачный пример "самобытной" эклектики можно рас- сматривать камерную кантату "Песни времирей". Составленная из различных поэтических текстов Велимира Хлебникова, она пред- ставляет собой звуковой портрет поэта – Председателя земного шара, смелого реформатора русского поэтического языка, творца "зауми", слившего воедино в своей поэзии звуки природы и чело- веческой речи, славянскую мифологию и теорию относительности Эйнштейна. Блеск поэтической игры и фантасмагория образов, подра- жание "языку птиц", уханью Лешего на болоте, степной дудке, звукопись пейзажа – всё это вызывает потребность в постоянной смене стилистики (алеаторика, додекафония, расширенный мажо- ро-минор), инструментария (от tutti до дуэта тенора и валторны), жанра (вплоть до некоей имитации рэпа). Единству композиции кантаты способствует ладово-интонационный комплекс, просле- живающийся во всех частях сочинения. Духовые инструменты вы- ступают на равных правах с певцом, иногда имитируя пение, а временами развивая и замещая поэтическую интонацию. В по- следних частях цикла – осознание одиночества и отчуждённости творца в мире: музыка тяготеет к большей статичности. Певец, словно поражённый "незапным мраком", не поёт, а декламирует стихи на фоне колокольного звона. Кантата заканчивается пантеи- 15 стическим реквиемом, в котором, по замыслу композитора, все ис- полнители, прорываясь сквозь оболочку музыки и слова, становят- ся мировыми стихиями, погребающими тело Поэта. Download 1.82 Mb. Do'stlaringiz bilan baham: 
|