Tili o’rganilayotgan

Cours №2
Le réalisme critique à la première moitié du XIX ème siècle.
Le sujet « Le Rouge et le Noir » de Sténdhal
Plan
1.Sur le réalismе
2. Lе réalismе critiquе à la prеmiеrе moitié du XIX e siècle
3.La vie et la création littéraire de Stendhal
4. Sur les romans de Stendhal
5.Sur son traité « Racine et Shakespeare »
Littératures utilisées :
1.Oumbarov N.,Soatjonov I. «Histoire de la litterature française » T .,2002.
2.H. K. Ro’zmetov - Ma’ruza matnlari – Urganch, 2002
3.История французской литературы: в 4 т. М., 1956.
4.Борисова И.Ф., Эрматов Б.С.. Ўрта асрлар Ғарбий Оврупо Aдабиётлари таракқиётининг замонавий талқинлари. Т., «Университет», 2004.
5.Борисова И.Ф., Низамова М.Н., Эрматов Б.С. Словарь литературоведческихтерминов. Т., «Университет», 2003.
6.Nicole Blondeau, Ferroudja Allouache, Marie- Françoise Né; France 2004
7. www.google.fr Littérature francaise.
Mots clés : Stendhal, la révolution bourgeoise,Balzac Réalisme critique,Racine et Shakespeare,La Chartreuse de Parme ,la restauration,Le Rouge et Le Noir ;

A la fin des années 20 et au début des années 30 du XIX e siècle nait le réalisme classique dans la littérature française.Jusqu’à la fin des années 20 le rapport des forces sociales n’était pas encore très clair.Il n’y avait pas de différenciation de classe très nette .Sous l’influence de la concurrence bourgeoise, un très grand nombre de petits et moyens bourgeois faisait faillite et perdait ses moyens de productions qui passaient à la grande bourgeoisie.Le commerçant (boutiquier) ruiné ne pouvait pas comprendre la cause de son malheur, de sa banqueroute.Il était obligé d’aller travailler chez l’entrepreneur chanceux,à l’usine ou dans le magasin, convaincu d’ailleurs qu’il pourrait amasser un petit pécule et ouvrir de nouveau sa boutique.Travaillant à coté de l’ouvrier à l’usine, il ne voulait, au départ, avoir rien de commun avec lui.Il se considérait au-dessus de lui,il pensait qu’il ne se trouvait que temporairement à ses cotés.Sa situation de classe était celle d’un prolétaire, mais sa conscience de classe restait celle d’un possédant, d’un bourgeois.Pourtant, avec les années cet homme commençait à voir qu’il se rapprochait du prolétariat et se mettait à détester ses exploiteurs.Sa consience rejoignait sa situation économique.Ainsi, la répartition sociale de la société à la fin des années 20, se clarifiait.Les écrivains, les idéologues ont su voir le processus de l’influence des conditions matérielles sur l’homme. La psychologie d’un grand nombre de gens se transformait précisement sous l’influence des conditions concrètes de vie.Et c’étaient surtout la Révolution bourgeoise de 1830 qui jouait un role décisive dans le devenir du réalisme classique: l’activation des rapports sociaux, la formation des situations nouvelles dans lesquelles se trouvait l’homme, posaient des problèmes philosophiques et esthétiques qu’il fallait résoudre.

Les réalistes peignent la vie telle qu‘ elle est en réalité. Bien plus, en la décrivant, ils la considèrent du point de vie social et en donnent une analyse historique qui ne manque pas de profondeur.
En peignant la vie de la société bourgeoise, les grands réalistes français la critiquaient ; ils mettaient à vu ses contradictions profondes ; ils montraient la lutte des classes et des partis ; ils étalaient le pouvoir de l’or, la vénalité de la presse, l’ hypocrise de l’ Eglise et la corruption générale des moeurs. On les appelait réalistes critiques. Les réalistes critiques ont crée toute une galerie de portraits typiques de l’ époque. Comme dans un miroir on y voit la vie et les moeurs du temps.
Réalisme critique est une école littéraire qui était venu à la place de Romantisme. C`est à dire cette nouvelle école littéraire a changé du Romantisme.
Elle est survenue aux années 30-40 du XIXème siècle. Cette école littéraire continuait à développer au cours du XIX ème siècle jusqu`à notre ère.
Les écrivans qui appartenaient à cette école littéraire se sont appelés « les critique du réalisme ».
Le nom de cette école littéraire interprete : le mot réalisme- c`est à dire –la réalité et les critique du réalisme écrivaient dans leurs oeuvres « la vie de la société » de France du XIXème siècle, critiquaient la restauration bourgeoisie.
Ils ne la pas seulement décrivaient mais la aussi critiquaient. C`est pourquoi cette école littéraire s`appelait « Réalisme critique ».
Les écrivains de cette période critiquaient tout les côtés de la vie et de la société de France du XIX ème siècle : la politique , l`économie, la vie sociale, l`art,l`éducation etc.
Les traits principaux de l`école littéraire du Réalisme critique.

1. 
   la critique tout les côtés de la restauration bourgeoisie et la sociéte de France.
   
2. 
   la création des personnages principaux typiques dans la circonstance typique.
   
3. 
   Si les romantiques s`intéressaient aux histoires des amoureux et leur genre étaient les oeuvres historiques, mais les critiques de réalisme s`adressaient à l`époque moderne, à la restauration.
   

Leur genre principal était les oeuvres sociaux. Les représentants de réalisme critique à la première moitié du XIXème siècle étaient :

1. 
   Frédéric- Stendhal (Marie Henri Beyle).
   
2. 
   Honoré de Balzac.
   
3. 
   Mérimée (Prosper).
   

Nous allons voir comment se réalise la création des caractères typiques dans les cisconstances typiques en analysant l’oeuvre d’auteurs réalistes comme Sténdhal, Balzac, Flaubert.

Sténdhal, de son vrai nom est Henri Beyle. Il est né à Grenoble en 1873 dans une famille bourgeoise. Son père était avocat au parlement. L`ésprit froid et les moeurs hyppocrites du milieu de la riche bourgeoisie provinciale ont tôt fait d`exaspérer la sensibilité extrême et le caractère naturellement rebelle du futur écrivain.
En 1799 Sténdhal est venu à Paris car il voulait entrer à l`Ecole Polytechnique. Parce que l`enfant s`intéressait beaucoup à la mathématiques. Sous l`Empire Sténdhal s`engage dans l`armée napoléonienne, ce qui lui donne l`occasion de séjourner en Italie, et nottamment à Milan, faire en 1812, la campagne de Russie assister à la tragédie de la Bérézina et noter dans son journal, les détails de la terrible déroute de Français.
Après la chûte de l`Empire, Beyle regagne Milan, ne voulant pas vivre dans une France abâtardie par restauration d`une monarchie « puante de vanité », selon son expression. En politique, Beyle était toujours un vrai défenseur de l`idéal démocratique. Lors de son séjour en Italie (1814-1821), il se lie d`amitié avec le révolutionnnaire italien Confalonieri, entre en relation avec le mouvement des carbonaris en lutte pour la libération nationale. Durant cette période se précisent les conceptes estétiques et philosophiques de Beyle.
Beyle publie plusieurs essais critiques : « Vies de Haydn », « Mozart et de Métastase »(1814), « Histoire de la Peinture en Italie»(1817), « Des Notes de voyages Rome, Naples et Florence » (1817).
Devenu suspect origine autrichien, Beyle doit quitter Italie en 1821.En 1821 Sténdhal revient en France et se tourne vers le romantisme.Stendhal se fixa à Paris jusqu`à la révolution de juillet de 1830.
En 1822 Beyle publie un traité psychologique « De l`Amour » et l `année suivante, la première variante du traité « Racine et Shakespeare ».Racine et Shakespeare.
En 1821 Stendhal revient en France et se tourne vers le romantisme.En 1823 sort sa brochure Racine et Shakespeare (édition augmentée en 1825) dans laquelle il expose ses vues sur le romantisme.Le point de départ de ce travail a été tournée sans succès de la troupe théâtrale anglaise qui jouait du Shakespeare.Les journaux français exultaient de ce que la salle était presque vide aux représentations des pièces de Shakespeare.Les journalistes écrivaient que l’absence de spectateurs aux représentations anglaises témoignait du fait que la France restait fidèle à Racine, au classicisme, que la France n’accepterait jamais Shakespeare.En fait, la salle était vide,car la troupe anglaise avait choisi une époque peu favorable pour sa tournée.Elle est arrivée à Paris en été, quand le public théâtral etait absent.
Dans cette brochure Sthendal démontre que Shakespeare, bien qu’il ait vécu avant Racine et n’ait composé en France était plus proche de la France que Racine.Ce dernier était limité par les dogmes du classicisme qui emprisonnaient son talent, alors que Shakespeare créait en tenant compte des rapports humains eux-mêmes.D’après Stendhal , le romantisme est un art qui correspond à son époque, aux goûts de nos aïeux.Racine était un romantique pour le XVII e siècle.Le coup que Stendhal porte est dirigé non pas contre classicisme lui –même, non pas contre Racine que Stendhal estime, mais contre les épigones du classicisme qui ont été soutenues par le gouvernement de la Restauration.
La vie française du XIX e siècle est plus complèxe que celle du XVIIe et pour sa représentation la méthode de Shakespeare est indespensable.Stendhal devéloppe sa théorie du roman psychologique, fondée sur le matérialisme du XVIII e siècle.Si nous recevons tout ce qui existe dans notre conscience du monde réel par l’intermédiaire des sensations, alors il n’y a rien dans dans la conscience qui ne soit dans les sensations et par conséquent les pensées des personnages du roman,leurs souffrances , leurs actions et leur conduite doivent être déterminées par les circonstances de la vie.Le style du roman doit s’approcherde celui de documents.Stendhalfera même tous ses efforts pour être sec, pour marcher droit à l’objet.
Il est intéressant de noter que la publication du traité suscita une polémique avec les romantiques, au sujet de la typisation. Les romantique éstimaient que l`art devait maître l`accent sur des caractères uniques, exceptionnelle. Stendhal, par contre, avançait l`idée que les caractères littéraires doivent posséder, en outre des traits typiques, propres.
Dans son premier roman « Armance »(1827), il avance l`idée du roman- mitoire qu`on retrouve dans son roman « Le Rouge et Le Noir »(1831).
La révolution de 1830 éclate tandis que Stendhal acheve son roman « Le Rouge et Le Noir ». Il sollicite un poste de conçul en Italie, tantôt en France. Manifestant une capacité de travail etonnante, Beyle écrit beaucoup, mais la plupart de ses oeuvres ne paraitre qu`après sa mort.
Il écrit une série de nouvelles et de chroniques italiennes : « Les Cencis », « Vanina Vanini », « Victoria Accoramboni », « L`Abbaisse de Castro ». L`intérêt que Stendhal porte au caractère italien lui suggère de transporter en Italie l`action de son troisième roman « La Chartreuse de Parme »(1839). Le personnage principal de ce roman, Fabrice del Dongo est tout aussi bien que Julien Sorel « une héros passionnant » que entre en conflict avec la société.
Après « La Chartreuse de Parme » Stendhal a commencé son roman « Lucien Leuwen » qu`il n`eut pas le temps d`achever (1899). Il y représenta le conflict des idées révolutionnaires avec l`idéologie officiel de la société française sous la monarchie de Juillet. Stendhal est mort à Paris en 1842. Après la mort de Stendhal on trouve le manuscrit de son roman autobiographique « Vie de Henri Brûlard »(1890).