Трагедия молодого поколения в капиталистическом обществе («Утраченные иллюзии») О. Бальзак План

3. Общество – главный разрушитель
«Я выносил в своей голове целое общество»[1, c.84],—не без гордости утверждал Бальзак. В словах этих но заключалось преувеличения. По законам своего искусства художник в серии романов и повестей создал общество, в котором живут и борются люди всех классов, состояний, профессий, все психологические типы — мужчины и женщины; разы­грываются общественные бури и бури всех человеческих страстей. Ав­тор хотел и добился того, чтобы в его изображении общество «заклю­чало в себе основу своего движения», чтобы законы развития ясно про­ступали в созданной им картине
В «Утраченных иллюзиях» романист ставит себе задачей изобразить жизнь и столицы (II часть), и провинции (I и III части), и быт провинциальных буржуа и «разночинцев», и среду провинциального дворянства.
Небывалая для Бальзака широта охвата действительности в «Утраченных иллюзиях» влечет за собой и небывалый объем (около 40 печатных листов), обилие отдельных сцен, многочисленность персонажей. При этом существенно и качественное углубление изображаемого. В «Эжени Гранде» и «Турском священнике» за пределами изображения оставались профессиональная, хозяйственная жизнь, политическая борьба. Читатель узнавал о них только через намеки, краткие сообщения действующих лиц, в качестве авторских гипотез. В «Отце Горио» буржуазная цивилизация раскрывалась в основном через размышления Вотрена, госпожи Босеан, Горио и др. В «Утраченных иллюзиях», так же как в романе о Цезаре Бирото, она предстает как непосредственный предмет изображения. Уже не заочно, а воочию мы знакомимся с «тайнами» буржуазного общества, о которых в «Отце Горио» только рассказывал, и притом в обобщенной форме, Вотрен. Перед нами проходит целая галерея друг на друга непохожих деятелей, промышляющих в редакциях, театрах, заправляющих литературой, искусством, журналистикой. Тут и редактор Фино, и журналисты Лусто и Мерлен, и критики Верну, Блонде, Клод Виньон, и писатели Натан, д'Артез, Ридаль, и издатели Догро, Барбе, Дорио, Фандан, Кавалье, и деятели театра, антрепренеры, авторы пьес, актрисы, клакеры. И все они показаны уже не как члены семьи, а при исполнении профессиональных дел и обязанностей, то есть именно как журналисты, беллетристы, театральные рецензенты, книгопродавцы, ростовщики. Они изображаются совершенно так же, как персонажи других произведений этого периода — «Истории величия и падения Цезаря Бирото», «Музея древностей», «Пьеретты» и др. Словом, «Утраченные иллюзии» относятся к области подлинного социального романа. К этому жанру в 1832—1834 годах Бальзак только приближался, в 1836—1839 годах он полностью овладел им. Бальзак не останавливается просто на изображении того, как работают авторы статей, издатели, редакторы, как выходят в свет новые книги и критические статьи, как протекает работа редакций, типографии, театра, как осуществляются технические изобретения. Углубленность изображения действительности выражается в том, что писатель пытается нащупать скрытые тенденции буржуазной печати, представить внутренний смысл издательской и газетной деятельности. Особенно ясно эта тенденция проявляется во второй части романа, где все образы и картины парижской жизни проходят через восприятие центрального героя Люсьена Шардона, которого интересует не столько многообразная внешность явлений, составляющих действительность, сколько регулирующие эту действительность и приводящие все в движение «рычаги», «цепи», «маховики». Его интригует «механизм жизни», все то, что лежит в основе видимого, то, что сразу не бросается в глаза. С его глаз «упала пелена», когда Лусто показывает ему жизнь, полностью освобожденную от покрывала сложившихся понятий, демонстрирует ему мир «таким, каков он есть».