Учебно-методический комплекс по дисциплине теория литературы (введение в литературоведение) Направление образования

Повествование в эпическом произведении обретает разные формы – в зависимости от типа повествователя и способа его общения с адресатом-читателем. Повествование может вестись: 1) автором; 2) персонифицированным рассказчиком (рассказчиками).
В первом случае автор может выступить в двух повествовательных «ипостасях»:
в объектной форме: в статусе посредника между событием и читателем. Он предельно дистанцирован от изображаемых событий и от читателей. Его функция – отстраненное, спокойно-уравновешенное изображение случившегося;
в субъектной форме: в личностном статусе, что предполагает позиционирование собственного (то есть авторского) отношения к происходящему и выстраивания определенной коммуникативной тактики общения с читателем.
Во втором случае права повествования могут быть переданы повествователю-рассказчику. Им может выступить:
1) один из героев;
2) несколько персонажей поочередно;
3) условный повествователь, который не является непосредственным участником событий – сказитель, издатель и т. п.
Все перечисленные формы повествования обладают только им свойственным набором коммуникативно-смысловых и возможностей. Например, отстраненно-объектная форма повествования позволяет показать мир и героев эпического произведения как бы с позиции всеведения. Повествование от лица меняющихся героев-рассказчиков позволяет увидеть происходящее под разными углами зрения, подчас (как в «Герое нашего времени» М.Ю. Лермонтова) «спорящих» между собой. Повествование от лица сказителя (такое повествование принято называть сказом) имитирует особенности мышления, логики и речи рассказчика как сугубо индивидуальной личности и одновременно представителя определенного сословия, класса, культурного сообщества.
Ядром эпического повествования, его структурным стержнем является сюжет, поскольку в центре внимания повествователя всегда находится событийный план. Сюжет предполагает последовательную смену событий, связанных между собой причинно-следственными связями. Отметим, что именно в ходе сюжетного развертывания раскрываются характеры и судьбы героев, обнажается авторская концепция бытия.
Но сюжетно-событийное развитие – это всегда развертывание во времени и пространстве. Поэтому неотъемлемыми элементами эпического повествования является пространственно-временные модели, типология которых определяется их принадлежностью к эпосу. Время в эпосе – всегда прошедшее, ибо эпическое повествование предполагает дистанцию между временем протекания событий и временем повествования. Не случайно прототип (аналог) эпического произведения в жизни – устный рассказ о событиях прошлого. Объективизм повествования основан именно на временной дистанции по отношению к предмету изображения, а не на отказе от интерпретации и оценки. Время в эпосе – производное от внешнесобытийного плана повествования, поэтому оно, как правило, коррелирует с причинно-следственным развертыванием событий, но в то же время весьма условно. Образ времени в эпосе не столько имитирует реальный ход времени (как в драме), но скорее обозначает, маркирует его протекание и изменение, сжатие и растяжение – в зависимости от масштаба, скорости протекания и быстроты смены событий художественном мире эпического произведения.