Учебное пособие {2} Gaudeamus igitur Juvenes dum sumus! Post jucundam juventutem, Post molestam senectutem Nos habebit humus

Кино
Специфика кинематографического синтеза искусств тесно связана с особенностями кинообраза, включающего в себя пластиче­ское воспроизведение реальных событий с помощью таких вырази­тельных средств, как киноизображение и монтаж.
Исторически в кинематографе сложилось три жанра: игровой (художественный), неигровой (документальный и научно-популяр­ный) и мультипликационный. В игровом кино художественный об­раз создается на основе сценария, оригинального или написанного по мотивам литературного произведения. При этом с помощью спе­цифических художественных средств игрового фильма воспроиз­ведение жизненного материала на пленке формирует иллюзию бе­зусловной реальности экранного действия. Следует добавить и то, что, отражая жизнь через призму фабульного сюжета, игровое кино черпает их в древних архетипических структурах. Все используе­мые в современном киноискусстве сюжеты были уже, так или ина­че, использованы на протяжении многих тысячелетий в общечело­веческой культуре.
Неигровое кино (документальное и научное) выражает дей­ствительность, минуя призму фабульного сюжета, непосредст­венно, напрямую. Информация, передаваемая кинокадром, обла­дает особым качеством — наибольшей степенью подобия, реалис­тичности. Неигровое кино сегодня остро чувствует особенности современной стилистики. Это выражается прежде всего в том, что документальные ленты стали более проблемными, поднимающи­ми самые острые темы. Благодаря новым технологиям, небольшие синхронные камеры позволяют вести на экране продолжитель­ные, с привлечением множества участников обсуждения. Исполь­зование видеозаписи и более чувствительной кинопленки не тре­бует прежнего мощного света на площадке и дает возможность
{194}
подробно «рассматривать» недоступные прежде «углы» и «закоулки» бытия, заставать героев «врасплох», за обыденными заня­тиями и размышлениями. Это более пристальное и неспешное вглядывание в мир, видимо, связано с микро- и макропроцессами, происходящими в реальной жизни и отражающимися в сознании художников. Мир людей сильно сжался и уменьшился, оказался беззащитным, стоящим перед лицом возможных катастроф и ка­таклизмов. Все ускорилось до суеты, до судороги.
Обесцениваются казавшиеся нетленными идеалы, разруша­ется культура. В этой ситуации художник-документалист пытается как бы остановить время.
Спокойное, бережное, ностальгически любовное отношение к убывающей красоте и истине выражается в стилистике длинных и «задумчивых», порой очень традиционно снятых и смонтирован­ных фильмов. Между тем, во многих лентах чувствуется режиссер­ский экстремизм, поиск новых, экстраординарных, эпатирующих форм, эксперименты в киноязыке.
Основой поэтики мульпликационного кино являются метафо­ричность, иносказательность, позволяющие через опосредованное изображение реальности создать иллюзию ее прямого соответствия действительности И хотя мультфильм — графический (рисован­ный) и объемный (кукольный) — самый условный жанр кинемато­графа, его метафорические образы и формы позволяют зрителю понять иносказание, узнать в условном мире мультфильма мир ре­альный, повседневный
Все жанры кино взаимодействуют между собой, используя различные монтажные, звуковые и цветовые приемы. Происходит взаимопроникновение и взаимообогащение жанров. Современный кинематограф в этом смысле достаточно полифоничен.
Завершая анализ синтетических видов искусства, следует отметить, что синтез искусств все время расширяется, что в свою очередь предоставляет художественному творчеству новые воз­можности и резервы в освоении мира, в эстетической организации среды обитания человека, в создании качественно новых духовных ценностей.


ЛИТЕРАТУРА
Борев Ю. Б. Эстетика. 4-е изд.— М., 1988.
Зись А. Я. Виды искусства. — М., 1979.
Каган М. С. Морфология искусства.— Л., 1972.
Мазаев А. И. Проблема синтеза искусства в эстетике русского символизма.— М., 1992.


{195}