Use of the concept of "loyalty" in the works of shakespeare

USE OF THE CONCEPT OF "LOYALTY" IN THE WORKS OF SHAKESPEARE
Bozorova Makhliyo Akbar kizi
Termez State Pedagogical Institute,
Foreign Language and Literature: English Language, master
Qodirova Muqaddas Togayevna,
Termez State Pedagogical Institute, Phd.
Abstract: This article is devoted to the use of the concept of "loyalty" in Shakespeare's works. Examples are taken from Shakespeare's plays The Merchant of Venice and Antony and Cleopatra.
Key words: plot, character, character, fidelity, concept, play.
Sodiqlik so’zining lug’aviy ma'nosi sadoqat ya’ni inson yoki biror mavhum tushunchaga sodiqlikdir. Bu insonning o'ziga xos xususiyati va insonga xos bo'lgan boshqa masalalarni ham o’z ichiga qamrab oladi. Shekspir o'zining ikkita "Venetsiyalik savdogar" va "Antoni va Kleopatra" dramasida sodiqlik masalasini qo'llaydi. U sodiqlik masalasini ochib beradi, ya’ni sodiqlik konseptining borligi va yo‘qligi pyesalar syujetini yanada jozibali qilib qurishga katta hissa qo‘shadi.
Maqolamda ikkala asarda ham sadoqat masalasi qaysi qahramonlar bilan aks etganini muhokama qilmoqchiman. "Venetsiyalik savdogar" asarida har kim, ayniqsa Portia, Antonio va Bassanio o'rtasida sodiqlik muammosi borligini aniq tushunishi mumkin. Birinchidan, Bassanio va Antonio do'st sifatida bir-birlariga juda ko'p sodiqlikni ta'minlaydilar. Ularning sadoqati Antonio Bassanioga katta miqdorda qarz berib, uni to'lashini aytganida yaqqol namoyon bo'ladi.
“Men sendan juda qarzdorman va irodali yoshdek,
Mening qarzim yo'qoldi, lekin agar xohlasangiz
Boshqa o'qni o'z-o'zidan otish uchun
Siz birinchi o'qqa tutganingizga shubha qilmayman,
Maqsadni yoki ikkalasini ham topishni kuzataman,
Yoki yana sizning oxirgi xavfingiz bo'lib,
Va birinchi bo'lib qarzdorga rahmat"
Bu iqtibos shuni ko'rsatadiki, Bassanio ilgari Antoniodan qarz olgan, lekin uni to'lamagan, ammo Antonio unga nisbatan katta sadoqati tufayli unga qarz beradi. Bassanioga kelsak, u rishta tufayli o'limdan qutqarish uchun Venetsiyaga yugurganida Antonioga sodiqligini ko'rsatadi. Xuddi shu ma'noda,
Antonioning Bassanioga sodiqligi, ayniqsa, Antonio o'z go'shtini do'sti Bassanio uchun taklif qilgan degan fikrni hisobga olsak, uni e'tiborsiz qoldirib bo'lmaydi. Bassanio va Antonio do'stligida namoyon bo'ladigan yaqinlik va sadoqatni ifodalovchi do'st ko'p narsa qila olmaydi. Boshqa tomondan, Bassanio hakamga minnatdorchilik bildirish uchun bergan uzuk uning Antonioga bo'lgan sodiqligini, lekin uning rafiqasi Portiyaga nisbatan sodiqligini anglatadi, bu kinoya.
Bassanio sadoqati qanchalik to'g'ri ekanligi nuqtai nazaridan Portia tomonidan uzuk bilan sinovdan o'tkaziladi. Binobarin, Portia Bassanioga bo'lgan his-tuyg'ulari va uzukni berib yuborgan xatosi haqida indamay yashirmaydi va eriga sodiqlik saboq beradi. Xuddi shunday, eri Gratiano kelganida, Nerissa uni va'dasini bajara olmagani uchun tanbeh qiladi. Bu sahna Nerissaning va'dasini buzgani uchun Gratianoga nisbatan g'azabini ta'kidlaydi. Gratianoda Nerissa sovg'a qilgan uzuk endi yo'q degan fikr ularning bir-birlari bilan ishqiy munosabatlariga ishonch yo'qligini ifodalaydi.
Venetsiyalik savdogarda Jessica, Shilock va Launcelot Gobbo o'rtasida yana bitta sodiqlik uchburchagi mavjud. Jessika otasi Shilokga bo'ysunmaydi, chunki u pulini olib tashlab ketadi. U otasiga bo'ysunmay, nasroniyga uylanadi va u bilan qochib ketayotganda uning dukalarini o'g'irlaydi. U o'g'il bolalardek kiyinsa, uyaladi; demak, u o'g'ildek ko'rinishdan uyaladi va chuqurroq ma'noda u otasini tashlab, otasiga bo'lgan sevgisi va sadoqatini nasroniy sevgisiga almashtirishdan uyaladi. Bundan tashqari, u onasining uzugini maymunga almashtiradi, bu uning onasiga ham, otasiga ham sadoqati va hurmati yo'qligini anglatadi. Pol Gaudet o'zining "Lorenzoning "kofiri": Venetsiya savdogaridagi farq sahnasi" maqolasida aytganidek, Portiadan farqli o'laroq, u Shylokni hurmat qilmaydi:
"Sodiq qizi Portiya uchun dramatik folga sifatida ko'rilgan Jessica - sodiq qiz". Uning so'nggi ijrosidagi musiqaga munosabati ham uning uyida musiqaga ruxsat bermagani uchun Shilokga sodiq emasligini ko'rsatadi. Musiqa uni otasi va unga nisbatan qilgan xiyonati haqida o'ylaydi. Launcelot Gobboga kelsak, u o'z xo'jayiniga xiyonat qilishga va Bassaniodan ish olishga borishga qaror qiladi, bu uning asardagi yagona vafosiz harakatidir.
"Antoni va Kleopatra" yana bir asari bo'lib, biz ayniqsa Antoni, Kleopatra va Enobarbus o'rtasidagi sodiqlik mavzusini kuzatishimiz mumkin. Entoni, Enobarbusning Kleopatra haqidagi mulohazalari uning bevafo tabiatini aks ettiradi, deb hisoblaydi, chunki u uni turli erkaklar bilan ko'rganini da'vo qiladi, lekin u o'zgarmas emas, balki o'z sevgisiga sodiq ekanini qo'shimcha qiladi. Entoni Kleopatrani yaxshi ko'rsa-da, u Keser bilan yarashish uchun Oktaviyaga uylanadi, uning bekasi Kleopatrani unutadi, bu esa uning unga sodiqlik yo'qligini isbotlaydi. Qaytish sifatida, feministik nuqtai nazardan, Kleopatra Antoniyni yaxshi ko'rsa ham, Sezerning yoniga borishga qaror qiladi. Kleopatra butun spektaklning syujet asoschisidir, chunki C. J. Sisson o'zining "Rim o'yinlari" asarida quyidagilarni ta’kidlab o’tadi:
Kleopatra Shekspirning ayol qahramonlari orasida eng murakkab, tengsiz bo'yli va eng xilma-xil talqin qilingan Gamletdir. U Shekspirlik aktrisa uchun, Gamlet ham aktyor uchun eng katta sinovdir. Shekspir ayollari orasida faqat u butun spektaklda hukmronlik qiladi, uning mavjudligi va yo'qligi bilan ko'tariladi va tushadi.
U kuchli ayol qahramoni va ilonlardan foydalanib o'z joniga qasd qilishni tanlaydi, bu esa Kleopatraning sadoqati uni o'ldiradimi yoki yo'qmi degan savolni tug'diradi, chunki Mark Van Doren Shekspir kitobida so'raydi: “[...] biz hech qachon amin bo'lmaymiz, […] ], uning o'limga qaror qilishiga Rim g'alabalaridan nafratlanish yoki o'lim uni olib keladigan "er" ga bo'lgan muhabbat ilhomlantirganmi? Biroq, u Antoniyning ismini aytib vafot etadi, garchi u hali ham Antonining sevgisi va e'tiqodiga ishonmasa ham, Richard L. Nochimson va Lorraine Helms o'zlarining "Antoni va Kleopatradagi o'lim sahnalari" maqolasini taklif qilishadi: "Shekspir o'zining Kleopatrasiga hatto uning ichida ham ruxsat bermaydi. Ishonchsiz Antoniyning sodiqligiga ishonish uchun o'lim lahzasi. Boshqa tomondan, Antoni nafaqat Kleopatra, balki uning eng yaxshi do'sti Enobarbus tomonidan ham yolg'iz qoladi, chunki u ham Sezerning yoniga boradi. Garchi ko'p odamlar Sezerning yoniga borishsa ham, uning eng yaxshi do'sti Enobarbus ham unga xiyonat qilgani istehzolidir. Yana bir kulgili tomoni shundaki, Enobarbus Kleopatraning Antoniyga xiyonat qilganini isbotlashga uringan ajoyib shaxsdir, lekin keyinchalik Merilin Uilyamson o‘zining “Antoni va Kleopatradagi siyosiy kontekst” maqolasida ta’kidlaganidek, u asardagi eng bevafo qahramonga aylanadi: “Enobarbusning ayyor aqli. nihoyat o'zining ahmoqona sadoqatini yengdi". Nihoyat, u Antoniyga bo'lgan sadoqatini saqlab qolish uchun o'zi bilan jangda yutqazadi va o'z ismini aytib o'ladi, bu uning Antoniyoga qilgan xiyonatidan pushaymonligini anglatadi.
"Antoni va Kleopatra" spektaklida Oktaviya eng sodiq qahramonga o'xshaydi, chunki u turmush o'rtog'i Antonioga ham, ukasi Sezerga ham sodiqlik bag'ishlaydi. Hatto Antonio va Ceazer urush qilishlari kerak bo'lgan sahnada ham u Antonioni tark etmaydi va uning roziligisiz Sezerning yoniga bormaydi:
“Senikiga qaraganda shoxsiz. Ammo, siz so'raganingizdek,
O'zing o'zingning orasiga borasan; Ayni paytda, xonim,
Men urushga tayyorgarlikni ko'taraman
Birodaringizga dog' tushiradi. Tezroq shoshiling;
Demak, sizning istaklaringiz siznikidir."
Oktaviya Kleopatra bilan solishtirganda juda zaif ayol xarakterdir, chunki u Lourens E. Bouling o'zining "Antoni va Kleopatradagi kichik personajlardagi ikkilik" inshosida taklif qilganidek, u sodiqlikka ega: "Har doim, hatto uni qo'pol ravishda haqorat qilganida ham, Oktaviya. Antoniyga to'liq va ajralmas sadoqatini berdi".
Yuliy Tsezarda sodiqlik muhim tushunchadir. Brutusning Qaysar va Rimga bo'lgan sodiqliklari o'z vataniga bo'lgan muhabbat va shaxsiy do'stga bo'lgan tuyg'ular o'rtasidagi ziddiyatni ko'rsatadi. Asardagi ikkala ayol ham erlariga yordam berishga harakat qilganda sadoqatini namoyon etadi.
Bu so'zlar orqali Antoniy Sezarga sodiqligini va faqat uning o'limi uchun qasos olishga sodiqligini e'lon qiladi. U Tsezardan Brut va Kassiy bilan muloyim muomala qilgani uchun uzr so'radi va keyin Qaysarni o'ldirgan odamlarga la'nat kelishiga qasam ichadi. Antoni bu so'zlarni Qaysarning dafn marosimidagi nutqida aytadi.
Xulosa qilib aytadigan bo‘lsak, har ikkala asardagi sodiqlik masalasi syujet qurilishiga katta hissa qo‘shadi, chunki bosh qahramonlarda sodiqlik yo‘qligi asarlarni tomoshabinga ham, o‘quvchiga ham jozibador qiladi. Shekspir ikkala asarda ham ushbu personajlardan foydalangan holda sodiqlikning yo'qligi va uning natijalarini ta'kidlamoqchi. Ajoyib dramaturg Shekspir o'zining har bir xarakterini ajoyib tarzda ishlatadi, ba'zida ularni Jan Kottning "Rim Tiber eritishiga yo'l qo'ysin" maqolasida taklif qilganidek, jumboq sifatida namoyish etadi: "Shekspir qahramonlari o'zlari uchun jumboq va ajablantiradi".
Foydalanilgan adabiyotlar:
1. Исломов Ғ.М. Ўзбек тили терминологик тизимларида семантик усулда термин ҳосил бўлиши. НДА. – Тошкент, 2011 – Б. 7-8.
2. Маслова В.А. Когнитивная лингвистика. Минск: ТетраСистемс, 2008.
3. Joseph Goguen “What is a Concept?” Proceedings of the 13th international conference on Conceptual Structures July 2005 Pages 52-77.
4. William Shekspir “Venetsiyalik savdoar” – Toshkent, 1983.
5. O’zbekiston milliy ensiklopediyasi-2012