Uy Moda Bastakor berliozning tarjimai holi. Gektor Berliozning hayoti va faoliyatining asosiy sanalari. Gektor Berlioz haqida qiziqarli ma'lumotlar Bastakor berliozning tarjimai holi

Uy » Moda » Bastakor berliozning tarjimai holi. Gektor Berliozning hayoti va faoliyatining asosiy sanalari. Gektor Berlioz haqida qiziqarli ma'lumotlar Bastakor berliozning tarjimai holi. Gektor Berliozning hayoti va faoliyatining asosiy sanalari. Gektor Berlioz haqida qiziqarli ma'lumotlar Gektor Berliozning hayoti va faoliyatining asosiy sanalari 1817   "Amber Gektorga nay chalishni o'rgatmoqda." 1818   "Doranning gitara darslari." 1820   - Florian Estella va Nemorenning matnidagi Gektorning romantikasi. 1821   - Gektor bakalavr unvonini oladi, Parijga sayohat qiladi va tibbiyot maktabiga kiradi. 1823   - Lesueur bilan mashg'ulotlarning boshlanishi. 1824   - "Tantanali ommaviy" kompozitsiyasi. 1825   - Sankt-Roxe cherkovida Massani nishonlash. 1826   - Rim mukofoti uchun tanlovda qatnashishning muvaffaqiyatsiz urinishi. 1827   - Konservatoriyaga qabul qilish. Lesueur va Reyx bilan mashg'ulotlar. Parijda ingliz dramatik truppasi Kembla tomonidan sahnalashtirilgan spektakllar. Shekspir bilan tanishish. Garriet Smitsonga muhabbat. Rim mukofoti uchun tanlovda muvaffaqiyatsiz ishtirok etish. 1828   - Jerar de Narval tarjimasida Gyote Faustining paydo bo'lishi. Konservatoriyada Berlioz asarlarining birinchi kontserti. Gektor yana Rim mukofoti uchun tanlovda ishtirok etadi va ikkinchi mukofotni oladi. 1829   - "Faust" dan "Sakkiz manzara" ning oxiri. Rim mukofoti uchun kurasholmaslik. 1830   - V. Gyugoning "Hernani" premerasi. "Fantastik simfoniya." Kantata "Sardanapalus", buning uchun Hector Buyuk Rim mukofotini oladi. Marselga ishlov berish. Liszt bilan tanishish va do'stlikning boshlanishi. 1831-1832   - Italiyadagi hayot. 1833   - G. Smitsonga uylanish. Birinchi dirijyorning ishlashi. 1834   - Italiya simfoniyasining Xaroldoldagi yakunlanishi va birinchi ijrosi. 1835   Berliozning musiqiy tanqidchi sifatida "Jurnal de Deba" dagi doimiy faoliyati. 1837   - "Rekviyem" - nogironlar uyining cherkovidagi kompozitsiya va birinchi chiqish. 1838   - Benvenuto Kellino operasining premerasi. 1839   - “Romeo va Julieta” dramatik simfoniyasining kompozitsiyasi va birinchi ijrosi. 1840   - “Yig'lama va tantanali simfoniya” kompozitsiyasi va birinchi ijrosi. 1841   - Mariya Resio bilan tanishish. 1843   - Germaniyadagi spektakllar. Asbobsozlik to'g'risidagi risolaning oxiri. 1844   - Parijdagi Butunjahon ko'rgazmasida katta festival. "Rim karnavali" overture kompozitsiyasi. 1845   - Olimpiya tsirkida Berlioz festivali. "Faustni qoralash" ishining boshlanishi. Avstriyaga sayohat. 1846   - Pragaga sayohat, Pest, Germaniya. "Vengriya mart" zararkunandalaridagi birinchi chiqish. Parijda "Faustning la'natlanishi" dramatik afsonasi bilan yakunlangan va birinchi spektakl. 1847   - Rossiyaga sayohat, Moskva va Sankt-Peterburgdagi kontsertlar. Berlindagi spektakl. Shekspirning "Gamlet" ning so'nggi sahnasi uchun "Dafn marosimi mart" kompozitsiyasi. Londondagi Drury Leyn teatriga taklif. O'g'li bilan Kot-Sen-Andre shahriga sayohat. 1848 - Xotiralarda ish boshlanishi. Otaning o'limi. 1852   - Londondagi Yangi Filarmoniyaning oltita konserti. Berlioz kechalarni orkestrga yozadi. Veymarda "Berlioz haftasi". 1853   - Germaniyaga sayohat. 1854   - Xarrietning o'limi. Mariya Recioga uylanish. Parijda "Masihning bolaligi" asarining yakunlanishi va birinchi spektakli. 1856   - Institutga saylov. 1858   - Troyanlarning oxiri. Xotiralarni tugatish. 1862   - "Beatrice" va "Benedikt" komik operalarining yakuniy va birinchi ijrosi. 1863   - Karfagendagi troyanlarning birinchi chiqishi. 1864   - De De Journal jurnalidan chiqish. 1867   - O'g'ilning o'limi. Rossiyaga sayohat.      Xasek kitobidan   muallif Pytlik Radko Hayoti va mehnatining asosiy tarixi 18, 18 aprel - Yaroslav Xasek Pragada tug'ilgan 1893 yil - Jitnaya ko'chasidagi gimnaziyaga qabul qilingan 1898 yil, 12 fevral - gimnaziyani tark etadi.1999 yil - Praga tijorat maktabiga o'qishga kiradi.1900 yil, yoz - Slovakiya bo'ylab yurib. 26 yanvar - "Parody Sheets" gazetasida    Vysotskiy kitobidan   muallif    Novikov Vladimir Ivanovich Hayot va ishning asosiy tarixi 1938 yil, 25 yanvar - 9 soat 40 minutda Uchinchi Meshchanskaya ko'chasi 61/2-sonli tug'ruqxonada tug'ilgan. Onam, Nina Maksimovna Vysotskaya (Sereginning nikohidan oldin), referent-tarjimon. Ota, Semen Vladimirovich Vysotskiy, harbiy signalchi 1941 yil - onasi bilan    Natalya Gundarevaning kitobidan   muallif    Staroselskaya Natalya Davidovna HAYoT VA IJODIYNING ASOSIY TADBIRLARI N. G. GUNDAREVA 1948 yil 28 avgust - Moskvada tug'ilgan 1962 yil - Lenin tepaligidagi Pionerlar saroyidagi Yosh Muskovit teatriga (TYUM) kirgan. Birinchi rol - I.Fraermanning "Dingoning yirtqich iti" spektaklidagi qahramonning onasi. 1967 - Shchukinskiy    Osip Mandelstamning kitobidan: Shoirning hayoti   muallif    Lekmanov Oleg Andershanovich HAYoT VA IJODIYNING ASOSIY TADBIRLARI O. E. MANDELSTAM 1891 yil 3-yanvar (15) - Varshavada Emil Veniaminovich Mandelstam va Flora Osipovna, Verblovskaya oilasida tug'ilgan. "Men ikkinchi / uchinchi / yanvar kechasida - to'qson bir / ishonchsiz yilda tug'ilganman." 1892 - oila    "Xalq ustalari" kitobidan   muallif    Rogov Anatoliy Petrovich Hayot va ijodning ASOSIY TADBIRLARI A. A. MEZRIN 1853 yil - Dymkovo qishlog'ida temirchi A. L. Nikulin oilasida tug'ilgan. 1896 yil - Nijniy Novgoroddagi Butunrossiya ko'rgazmasida ishtirok etish. 1900 yil - Parijdagi Butunjahon ko'rgazmada ishtirok etish. 1908 yil - A. I. Denshin bilan tanishish. 1917 yil - chiqish    90 daqiqada Merab Mamardashvilining kitobidan   muallif    Sklyarenko Elena HAYoTNING ASOSIY TADBIRLARI 1930 yil 15 sentyabr - Merab Konstantinovich Mamardashvili Gruziyada, Gori shahrida tug'ilgan.1944 - Mamardashvili oilasi Rossiyaga ko'chib o'tdi: Merabning otasi Konstantin Nikolaevich Leningrad Harbiy-siyosiy akademiyasiga o'qishga yuborildi.    Mikelanjelo kitobidan   muallif    Jivelegov Aleksey Karpovich HAYoTNING ASOSIY TADBIRLARI 1475 yil 6 mart - Mikelanjelo Florentsiya yaqinidagi Kaprese shahrida (Casentino mintaqasida) Lodoviko Buonarroti oilasida tug'ilgan, 1448 yil 1492 yil - 1492 yil - U otasi tomonidan taniqli florensiyalik rassom Domeniko Girlandayoga berilgan. Bir yildan keyin undan    Ivan Buninning kitobidan   muallif    Roshchin Mixail Mixaylovich HAYoTNING ASOSIY TADBIRKORLIKLARI 1870 yil 18-noyabr (23-oktabr) - Voronejda kichkina zodagon Aleksey Nikolaevich Bunin va Lyudmila Aleksandrovna, malika Chubarova oilasida tug'ilgan. Bolalik - Yeletskiyning Butyrka fermasida, oilaviy erlardan birida    Salvador Dali kitobidan. Ilohiy va ko'plab yuzlar   muallif    Petryakov Aleksandr Mixaylovich Hayot va mehnat faoliyatining asosiy sanalari 1904-11 may kunlari Ispaniyaning Figueres shahrida Salvador Yakinto Felipe Dali Kusi Farres tug'ilgan.1914 yil - Pichotov mulkidagi ilk ajoyib tajriba 1918 yil - Impressionizmga bo'lgan ehtiros. Figuerdagi ko'rgazmada birinchi ishtirok. "Lusiya portreti", "Kadakues .1919 - birinchi    Modigliani kitobidan   muallif    Parij xristiani HAYoT VA YaRATNING ASOSIY TADBIRLARI 1884 yil 12-iyul: Amedeo Klemente Modigliani yahudiy oilasida tug'ilgan Livorniy burjua oilasida dunyoga keldi, u erda Flaminio Modigliani va Evgeniya Garsen to'rt farzandning eng kichigi bo'ldi. U Dedo laqabini oladi. Boshqa bolalar: Juzeppe Emanuele, ichida    Grigoriy Skovorodaning kitobidan   muallif    Loshchits Yuriy Mixaylovich G.S.Skovorodaning hayoti va faoliyatining asosiy sanalari 1722 yil 3 dekabr - Kiev gubernatorligining Lubyanskiy okrugining Chernuxi qishlog'ida Grigoriy Savvich Skovorodaning tug'ilishi 1738 yil, sentyabr - Grigoriy Skovoroda Kiev-Mogila akademiyasida doktrinaga kirdi 1742 yil - Kichik Rossiyaga yollash uchun.    Konstantin Vasilev kitobidan   muallif    Doronin Anatoliy Ivanovich Hayot va ijodning ASOSIY TURMALARI 1942 yil 3 sentyabr Maykopda, ishg'ol davrida, partizan harakatining etakchilaridan biriga aylangan Aleksey Alekseevich Vasilevning oilasida - zavodning bosh muhandisi va Klavdia Parmenovna Shishkina, o'g'il - Konstantin tug'ildi 1949 yil. Oila    Li Bo kitobidan: Samoviy Yerning taqdiri   muallif    Toroptsev Sergey Arkadevich HAYoT VA IJODIY ASOSIY MA'LUMOTLAR Li Bo 701 - Li Bo Turk xoqonligining Suyab (Suye) shahrida (zamonaviy Tokmok shahri, Qirg'iziston) tug'ilgan. Bu Shuyda (zamonaviy Sichuan provinsiyasi) yuz berganligi haqida bir versiya mavjud .705 - oila ichki Xitoyga, Shuu viloyatiga ko'chib o'tgan.    Frankoning kitobidan   muallif    Xinkulov Leonid Fedorovich HAYoT VA YaRATNING ASOSIY TADBIRLARI 1856, 27 avgust - Ivan Yakovlevich Franko Drogobich tumani, Naguevichi qishlog'ida temirchi qishlog'ida tug'ilgan. 1864–1867 - U (ikkinchi sinfdan) Baziliya ordeni bo'yicha to'rt yillik maktabda o'qiydi - Drohobich shahri, 1865    Sergey Lemeshevning kitobidan. Bigning eng yaxshi tenori   muallif    Vasilev Viktor Dmitrievich S.Ya.Lemeshevning hayoti va faoliyatining asosiy sanalari 1902 yil 10-iyul - 1911-1914 yillarda Tver viloyati Knyazevo qishlog'ida tug'ilgan. - Staroknyazevskiy cherkov maktabida o'qish.1914-1917. - Petrograd, poyabzal ishlab chiqarish bilan shug'ullanish (1917-1919). - uyga qaytish, artelda ishlash    Brodskiy kitobidan: rus shoiri   muallif    Bondarenko Vladimir Grigoryevich HAYoTNING ASOSIY TUZILIShI VA IJODIYLIKNING I.A. BRODSKYI 1940 yil 24 may - Leningradda, Vyborg tomonidagi professor-sayyohlik klinikasida tug'ilgan. Ota Aleksandr Ivanovich Brodskiy (1903-1984) - harbiy fotojurnalist, dengiz ofitseri, 1950 yilda ishdan bo'shatilgan, shundan so'ng u ishlagan Frantsuz romantik bastakori, dirijyor va musiqa tanqidchisi Gektor Berlioz 1803 yil 11-dekabrda Grenobldan (Frantsiya) 56 km uzoqlikda joylashgan La Kot-Sen-Andre shahrida tug'ilgan. Uning otasi kasbi bo'yicha shifokor bo'lib, ma'rifatli odam edi, musiqani sevardi, o'zi ham bola bilan birga musiqa, lotin, tarix, geografiya va boshqa maktab fanlarini o'rgangan. Yosh Berlioz turli o'qituvchilarning musiqasini o'rgangan va nay va gitara chalishni o'rgangan. 12 yoshida Hector mahalliy havaskorlar ansambliga musiqa bastalagan. Keyinchalik bastakor o'zining yosh kompozitsiyalaridan "Yashirin hakamlar" (1826) overturining ikkinchi mavzusini va Fantastik simfoniyaning birinchi qismini (1830) boshlagan. 1821 yilda otasining talabiga binoan u Parij tibbiyot maktabiga o'qishga kirdi, ammo 1824 yilda o'qishni tashlab ketdi. 1826-1830 yillarda Berlioz Jan Fransua Lyezur rahbarligi ostida Parij konservatoriyasida tahsil oldi. 1830 yilda u Rim mukofotini oldi - bu Italiyada ikki yillik qolish huquqini beruvchi fahriy konservativ mukofot (Berlioz mukofot uchun "Sardanapalusning o'limi" kantatasini taqdim etdi). Konservatoriya tugashidan oldin ham Berlioz o'zining eng yaxshi va o'ziga xos asarlaridan birini - "Fantastik simfoniyani" (1830) yaratdi. Italiyaga safari chog'ida bastakor King Learning ohangini va Le retour a la vie simfonik asarini olib keldi, uni "melologue" (instrumental va vokal musiqasi qiroat bilan aralashgan) deb atadi va bu "Fantastik simfoniya" ning davomi edi. 1834 yilda u "Italiyadagi Garold" simfoniyasini yozdi, ushbu mamlakatning xotiralari va Bayronning ishtiyoqidan ilhomlandi. 1838 yilda Parijda Benvenuto Kellini operasining premyerasi bo'lib o'tdi. Biroq, u omma oldida muvaffaqiyat qozonmadi va to'rtinchi spektakldan keyin spektakl repertuaridan chiqarib tashlandi. 1839 yilda u Uilyam Shekspirning fojiasi bo'yicha orkestr, xor va yakkaxonlar uchun mo'ljallangan uchinchi, eng keng va aniq kontrastli "Romeo va Julietta" simfoniyasini yaratdi. 1840 yilda Berliozning To'rtinchi simfoniyasi ijro etildi. Oldin yozilgan Rekviyem (1837) bilan birgalikda bu asarlar 1830 yildagi Iyul inqilobi qahramonlarining xotirasiga bag'ishlangan bo'lib, unda bastakor bevosita qatnashgan va katta maydonlarda ulkan ijroiy kompozitsiyalar bilan ijro etilishi mo'ljallangan. Berlioz taniqli dirijyor sifatida mashhur bo'ldi. 1843 yildan boshlab uning safari Frantsiyadan tashqarida - Germaniya, Avstriya, Chexiya, Vengriya, Rossiya, Angliyada boshlandi. Hamma joyda u muvaffaqiyatga erishdi, ayniqsa 1847 yilda Sankt-Peterburg va Moskvada. Berlioz ijrochilik san'ati tarixidagi o'zining ilk asarlari bilan bir qatorda zamonaviy mualliflarning asarlarini ham ijro etdi. Berliozning badiiy kashfiyotlarini amalda sinab ko'rish uchun kontsertlar yordam berdi. U birinchi bo'lib ko'plab g'ayrioddiy ohanglar va tembrlarning kombinatsiyalaridan foydalandi, torlarga yangi teginishlarni kiritdi. Uning g'oyalari "Zamonaviy asbobsozlik va orkestr" risolasida (1844, 1855) umumlashtirilgan. Shuningdek, bastakor "Orkestr dirijyori" dirijyorligi bo'yicha insho yozgan. © Foto: Bibliothèque nationale de France © Foto: Bibliothèque nationale de France 1846 yilda Parijda Yoxan Gyotening so'zlariga ko'ra, Faustning dramatik oratoriy mahkamasi frantsuz jamoatchiligi tomonidan iliq kutib olindi. O'sha vaqtdan beri bastakor endi simfoniyalarni yozmadi. Kontsert chiqishlari uchun "Masihning bolaligi" kichik kantata (1854), ikki qismdan iborat "Troyanlar" operasi (1856) yozilgan. 1856 yilda Berlioz Frantsiya institutiga a'zo bo'ldi. Bastakorning so'nggi asari Shekspirning "Hech narsa to'g'risida" (1862) komediyasi asosida "Beatrice" va "Benedikt" operalari edi. Berlioz konsertlarni bastalash, o'tkazish va tashkil qilish o'rtasida jurnalist bo'lib ishlashga majbur bo'ldi. 1834 yildan u asosan Gazette musiqali va Journal des debatlar uchun yozgan, u erda musiqiy kolonist bo'lgan. Uning badiiy asarlari to'plami o'n jilddan iborat. Ulardan biri - kechqurun orkestri bilan qisqa hikoyalar to'plami (Les soires de l "orkestri), 1853 yilda eng yaxshi sotuvchiga aylandi. 1867-1868 yillarda bastakor yana Rossiyaga tashrif buyurdi, u erda omma orasida muvaffaqiyat qozondi va bastakorlar orasida tanildi. Gektor Berlioz 1869 yil 8 martda vafot etdi. O'lgan Berliozning so'nggi maktubi do'sti, taniqli rus tanqidchisi Vladimir Stasovga yozilgan. Bastakor ikki marta turmush qurgan. 1833 yilda tuzilgan Irlandiyalik aktrisa Xarriet Simpson bilan birinchi nikohi 1840-yillarning boshlarida ajralish bilan tugadi (Simpson uzoq yillar davomida davolab bo'lmaydigan asab kasalligidan aziyat chekdi). Uning o'limidan so'ng, Berlioz 1854 yilda to'satdan vafot etgan qo'shiqchi Mariya Resioga uylandi. 1867 yilda bastakorning yagona o'g'li vafot etdi. 1870 yilda frantsuz-prussiya urushi paytida Berlioz vafotidan so'ng bastakorning asarlari vatandoshlari orasida katta shuhrat qozondi. Berlioz cholg'ularni tushunishda va ulardan mohirona foydalanishda juda muhimdir. Uning asbobsozlik haqidagi risolasi ko'plab tillarga tarjima qilingan. Rossiyada Berlioz ijodining ta'siri taniqli "Qudratli qo'l" bastakorlar uyushmasining ijodiy tamoyillarida o'z aksini topgan. Material ochiq manbalardan olingan ma'lumotlar asosida tayyorlangan. 1. Gektor Berlioz. "Italiyadagi Garold" simfoniyasidan parcha 2. Gektor Berlioz. "Fantastik simfoniya" dan "To'p" bo'lagi 3. Gektor Berlioz. "Fantastik simfoniya" dan "Jodugarlar shanbasi" bo'lagi 4. Gektor Berlioz. "Fantastik simfoniya" dan "Rim karnavali" dan voz kechish ru.wikipedia.org Tarjimai hol Frantsiyaning janubi-sharqidagi Kot-Sen-Andre (Isère) shahrida shifokor oilasida tug'ilgan. 1821 yilda Berlioz tibbiyot talabasi edi, ammo ko'p o'tmay, ota-onasining qarshiliklariga qaramay, u o'zini musiqaga bag'ishlashga qaror qilib, tibbiyotni tark etdi. Uning "Tantanali ommaviy" asarining birinchi ommaviy chiqishi 1825 yilda Parijda bo'lib o'tdi, ammo hech qanday muvaffaqiyatsiz. 1826-1830 yillarda Berlioz Parij konservatoriyasida J.F.Lesueur va A. Reyx bilan birga tahsil oldi. 1828-1830 yillarda. yana Berliozning bir nechta asarlari - Veyverli, Frens-Juges va Fantastik simfoniyaning overturlari ijro etildi (rassomning hayotidan lavha). Garchi bu asarlar ham ko'pchilikning xayrixohligini qondira olmagan bo'lsa ham, ular yosh bastakorga jamoatchilik e'tiborini jalb qildilar. 1828 yildan boshlab Berlioz musiqa tanqidchisi sohasida muvaffaqiyat qozonishni boshladi. Sardanapalus kantata uchun Rim mukofotini (1830) olgach, u Italiyada stipendiya egasi sifatida yashadi, ammo u 18 oydan keyin italyan musiqasining qat'iy raqibi sifatida qaytib keldi. Safaridan Berlioz o'zi bilan birga "Lirik simfoniyaning" davomi bo'lgan "melologu" (instrumental va vokal musiqasi aralashmasi) deb nomlangan King Lear sessiyasini va "Le retour a la vie" simfonik asarini olib keldi. 1832 yilda Parijga qaytib, u bastakorlik, dirijyorlik va tanqidiy faoliyat bilan shug'ullangan. 1834 yildan beri Berliozning Parijdagi ahvoli yaxshilandi, ayniqsa u yangi tashkil etilgan Gazette musicale de Paris musiqa gazetasida, keyin esa Journal des Debats jurnalida ishlaganidan keyin. 1864 yilgacha ushbu nashrlarda ishlagan B. qat'iy va jiddiy tanqidchi sifatida shuhrat qozondi. 1839 yilda u konservatoriyaning kutubxonachisi, 1856 yildan esa akademiyaning a'zosi etib tayinlandi. 1842 yildan beri u chet ellarda ko'p gastrollarda bo'ldi. U Rossiyada dirijyor va bastakor sifatida zafarlar bilan chiqish qildi (1847, 1867-68), xususan, Moskva Manejini omma bilan to'ldirdi. Berliozning shaxsiy hayoti bir qator qayg'uli voqealar bilan qoplangan, bu haqda u o'zining "Xotiralarida" (1870) batafsil aytib beradi. Irlandiyalik aktrisa Xarriet Smitson bilan birinchi turmushi (1833) 1843 yilda ajralish bilan tugadi (Smitson uzoq yillar davomida davolab bo'lmaydigan asab kasalligidan aziyat chekdi); vafotidan keyin Berlioz 1854 yilda to'satdan vafot etgan qo'shiqchi Mariya Resioga uylandi. 1867 yilda bastakorning o'g'li birinchi turmushidan vafot etdi. Bastakorning o'zi 1869 yil 8 martda yolg'iz vafot etdi. Ijodkorlik Berlioz musiqadagi romantizmning yorqin vakili, romantik dastur simfoniyasining asoschisi. Uning san'ati ko'p jihatdan adabiyotda U.Gyugo va rassomchilikdagi Delakroixning ishlariga o'xshaydi. U musiqiy shakl, uyg'unlik va ayniqsa cholg'u asboblari sohasidagi yangiliklarni jasorat bilan taqdim etdi, simfonik musiqani teatrlashtirishga, ishlarning ulkan miqyosiga intildi. Shuningdek, bastakor asarida romantizmga xos bo'lgan kelishmovchiliklar aks etgan: umumjahon miqyosidagi ommaviy musiqaga bo'lgan intilish haddan tashqari individuallik, qahramonlik va inqilobiy yo'llar bilan ishlatilgan - rassomning yuksalishi va fantaziyasiga moyil bo'lgan yolg'iz qalbning intim identifikatsiyasi bilan. 1826 yilda "Yunon inqilobi" kantata yozildi - yunonlarning Usmonli imperiyasiga qarshi ozodlik kurashiga javob. 1830 yildagi Buyuk Iyul inqilobi paytida u Parij ko'chalarida odamlar bilan inqilobiy qo'shiqlarni, xususan xor va orkestr uchun tahrirlagan Marselni o'rgangan. Berliozning bir qator yirik asarlari inqilobiy mavzuni aks ettirgan: Iyul inqilobi qahramonlari xotirasiga bag'ishlangan ulkan rekvizem (1837 y.) Va iyul voqealari qurbonlari kulini topshirishning tantanali marosimiga yozilgan motam va tantanali simfoniya (1840) yaratildi. Fantastik simfoniyaning birinchi sahifasining qo'lyozmasi Berliozning uslubi Fantastik simfoniyada allaqachon aniqlangan (1830, "Rassom hayotidan epizod"). Berliozning ushbu mashhur asari birinchi romantik dastur simfoniyasidir. U o'sha davrdagi odatiy kayfiyatlarni aks ettirdi (haqiqatga zid, bo'rttirilgan hissiyot va sezgirlik). Rassomning sub'ektiv tajribasi simfoniyada ijtimoiy umumlashtirishga ko'tariladi: "baxtsiz sevgi" mavzusi yo'qolgan xayollar fojiasining ahamiyatini ochib beradi. Simfoniyadan so'ng Berlioz "Lelio yoki hayotga qaytish" monodramasini yozadi (1831, "Fantastik simfoniya" ning davomi). Berliozni J. Bayron asarlari syujetlari - Italiya orkestridagi viola va Xarold simfoniyasi (1834), Corsairning ishtiyoqi (1844); V. Shekspir - "Qirol Lir" (1831 y.) Povesti, "Romeo va Jyuletta" dramatik simfoniyasi (1839), "Beatrice va Benedikt" komik operasi (1862, "Hech narsa haqida juda ko'p ado"); Gyote - dramatik afsonadir (oratorio) "Faustni qoralash" (1846, Gyote she'rini erkin talqin qiladi). Berlioz shuningdek, Benvenuto Kellini operasiga egalik qiladi (1838 yil xabar); 6 kantatalar; orkestr musiqasi, xususan, "Rim karnavali" (1844); 9 ta seriyada (20 jild) to'plangan asarlar Leyptsigda (1900-1907) nashr etilgan. Hayotining so'nggi yillarida Berlioz akademizm va axloqiy masalalarga tobora ko'proq moyil bo'lgan: "Masihning bolaligi" oratoriya trilogiyasi (1854), Virjilning "Troya" opera dilogiyasi ("Troya olish" va "Karfagenda Troy, 1855-1859"). Uning ko'plab asarlaridan alohida e'tiborga loyiqdir: Italiyadagi Xarold simfoniyasi (1834), Requiem (1837), Benvenuto Kellini operasi (1838), Romeo va Julietta kantata simfoniyasi (1839), dafn va tantanali Simfoniya ”(1840, Iyul kolonining ochilishida), dramatik afsonasi“ Faustning o'limi ”(1846),“ Masihning bolaligi ”oratoriysi (1854), ikkita xor uchun“ O'tkir ”(1856), komediya“ Beatrice va Benedikt "(1862) va" Karfagendagi troyanlar "operasi (1864). So'nggi ikkita operaga, shuningdek, Faustga, Masihning bolaligiga va boshqa asarlar uchun matnni Berliozning o'zi yozgan. Berliozning eng mashhur adabiy asarlari: "Allemagne et en Italie Voyage Musiqiy" (Parij, 1854), "Les Soirees de l'orchestre" (Parij, 1853; 2-nashr, 1854 yil), "Les grotesques de la musique" (Parij) , 1859), "Bir shpal qo'shig'i" (Parij, 1862), "Trite d'instrumentation" (Parij, 1844). Berliozning bastakor sifatida qarama-qarshi fikrlarining sababi shundaki, u musiqiy faoliyatining boshidanoq mutlaqo yangi, mutlaqo mustaqil yo'lni bosib o'tdi. U o'sha davrda Germaniyada rivojlanib borgan yangi musiqiy yo'nalishga yaqindan yondashdi va 1844 yilda Germaniyaga tashrif buyurganida, u o'z mamlakatiga qaraganda u erda ko'proq qadrlandi. Rossiyada B. uzoq vaqtdan beri baholanmoqda. U vafotidan keyin va ayniqsa 1870 yildagi Frantsiya-Prussiya urushidan so'ng, Frantsiyada milliy, vatanparvarlik tuyg'usi uyg'onganda, Berlioz asarlari vatandoshlari orasida katta shuhrat qozondi. Berliozning san'at sohasidagi ahamiyati uning cholg'ularni chuqur anglashi va ularni orkestrda mohirona ishlatishdan iborat. Uning ballari yangi va jasur orkestr effektlariga to'la. Uning ko'pgina tillarga tarjima qilingan asbobsozlik haqidagi risolasi juda keng tarqalgan. Berliozning vafotida uning Memuarlari yozilishidan bir oz oldin (Parij, 1870), Korrespondants 1810-1868 (1878) ineditida paydo bo'lgan. Berlioz mohir dirijyor edi. U Vagner bilan birgalikda yangi dirijyorlik maktabining poydevorini qo'ydi, musiqiy-tanqidiy fikrning rivojlanishiga muhim hissa qo'shdi. www.c-cafe.ru Tarjimai hol Gektor (Gektor) Lui Berlioz (12/11/803 - 03.08.1969) - fransuz bastakori, dirijyor, musiqa tanqidchisi va yozuvchisi. Berliozni XVIII asr ma'rifati va asosiy musiqiy bilimlari ruhida tarbiyalagan shifokor, dahriy va filantropning o'g'li. Berlioz 12 yoshidan bastalashni boshladi (kamera musiqasi, romanslar), o'spirinning yoshligida yozilgan musiqa keyinchalik Fantastik Simfoniyaning asosiy mavzularidan biriga aylandi (kirish mavzusi). 1823 yildan boshlab u Lesueur bilan kompozitsiyani o'rganishni boshladi, 1826 yilda konservatoriyaga o'qishga kirdi va u erda ham A. Reyx ostida tahsil oldi. Konservativ ta'lim tizimidan qoniqmagan u Glyuk, Betxoven, Viberning ballarini sinchkovlik bilan o'rgangan, musiqa asboblari va ularning xususiyatlari bilan tanishgan. Gretsiyadagi ozodlik harakatidan taassurot olgan Berlioz Spontinining "Yunon inqilobi" (1826) ruhidagi "qahramonona sahna" ni yaratadi, "Yashirin sudyalar" operatsiyasida inkvizitsiya qo'lidan begunoh quvg'in qilinganlarni qutqarish mavzusida ishlay boshlaydi (mashhurlikka erishgan faqat uddaburlik saqlanib qolgan holda). ) 18-asrning oxiri yosh musiqachining g'oyaviy va ijodiy kamolot davri edi. Berlioz yangi, romantik yo'nalish vakillari bilan yaqinlashib, san'at to'garaklariga tashrif buyuradi. Uning e'tiborini Britaniya adabiyotidagi ozod va milliy romantik tendentsiyalar (Bayron, Valter Skot, T. Mur) jalb qiladi. Uning shaxsiy va ijodiy tarjimai holida ingliz aktrisasi Genrietta Smitsonga bo'lgan muhabbat katta rol o'ynadi, keyinchalik u bastakorning rafiqasi bo'ldi. Konservatoriyada ham Berlioz birinchi muhim asarlarni yozadi; dasturida bastakorning shaxsiy hayotidagi voqealar juda romantik shaklda (G. Smitsonga bo'lgan muhabbat), de Kinsayning "Ingliz odami, afyunni yutuvchi" romanining syujet nuqtalari, shu jumladan Fantastik simfoniya ("Rassom hayotidan parcha", 1830). va Gyote Faustining hayoliy elementlari. Simfoniya yangi davrda dasturiy simfonik musiqada ham mavzu, ham shakl, ham rivojlanish usullari (leytmotivlar, monotemizm asoslari, besh qism), shuningdek, o'zining ekspressiv fazilatlarida misli ko'rilmagan romantik orkestrga aylandi. 1830 yilgi inqilob yosh musiqachini asirga oldi. U ikki marotaba xor va orkestr uchun Marselayz davolanishini qiladi. Xuddi shu yili bastakor "Sardanapalusning so'nggi kechasi" kantatasi uchun Rim mukofotini oladi va Italiyaga jo'naydi. 1839 yil oxirida Parijga qaytib kelgan Berlioz bastakor, dirijyor va musiqa tanqidchisi sifatida faol faoliyatini boshladi (birinchi tanqidiy chiqishlar 1823 yilga to'g'ri keladi). Iyul monarxiyasi hukumati tomonidan tan olinmagan va bastakorning rasmiy e'tirofi va doimiy ishlashidan voz kechgan Berlioz musiqiy feyilletonistning mashaqqatli mehnati evaziga o'z pulini olishga majbur bo'ldi. 1835 yilda u o'z faoliyatini eng katta jurnal - De Debatlarda boshladi, u erda 30 yil davomida (Musiqiy gazetada va boshqa nashrlarda) klassik san'atning yuksak qadriyatlarini targ'ib qilgan, qo'pol lazzat va filistizmga qarshi kurashgan. Keyinchalik Berliozning musiqiy maqolalari va qisqa hikoyalari "Qo'shiqlar orasida", "Musiqa va musiqachilar", "Musiqiy groteskes", "Orkestr kechalari" va boshqa to'plamlarda nashr etilgan, konsert dasturlarida u festivallar, "festivallar", Berliozning xarakterini tobora ko'proq berib turmoqda. Katta tinglovchilar uchun ulkan musiqiy chiqishlarni orzu qilganlar o'zlarining qatorida Betxoven, Glyuk, Meyerber, F. Devid, Glinka va boshqalarning asarlarini ("Cherubik" Bortnyanskiygacha) o'z ichiga oladi. 1830-1840 yillar - Berlioz san'ati rivojlanishining eng yuqori cho'qqisi. Bastakor "Italiyadagi Garold" (1834) simfoniyasini yozadi, unda Bayronning Childe-Garold obrazini chizib, uni italiyalik xotiralari bilan bog'laydi. Simfoniya yakka viola va orkestr uchun yozilgan. Garoldning leytmotivi alto yakkaxonning xiralashgan tembri bilan ajralib turadi - keyinchalik bastakor tomonidan ishlab chiqilgan tembr xarakteristikasining boshlanishi. Berliozning italyancha taassurotlari "Benvenuto Kellini" operasida ham aks etgan (1838 yil post); Keyinchalik ushbu operaning ikkinchi romani - "Rim karnavali" tez tanildi. 1837 yilda Berlioz o'zining eng katta asarlaridan biri - Requiemni yaratadi. Mavzuni dramatik talqin qilish, dizayn miqyosi, ommaviy xarakter, musiqaning ulkan hissiyotliligi, orkestr effektlarining yangiligi Berliozovskiy talabnomasini o'xshash janrdagi kompozitsiyalar orasida alohida o'rin tutadi. Paganinining olijanob ko'magi Berliozga o'zini uzoq vaqtdan beri bezovta qilgan Shekspirning Romeo va Juliet obrazlarini mujassamlash imkoniyatini beradi. Xuddi shu nomdagi "dramatik simfoniya" da (1839) Berlioz dasturiy simfoniya, opera va oratorio printsiplarini aniq birlashtirgan. "Romeo va Jyuletta" klassik me'yorlardan butunlay voz kechishni anglatadi, unda yangi, sintetik janrning konturlari ochib berilgan. Xuddi shu yillarda yozilgan ulkan bir guru guruhi uchun "motam va tantanali simfoniya" (1840) (finalga simfonik orkestr va xor qo'shilishi mumkin) 1830 yil iyul oyida halok bo'lganlar xotirasiga bag'ishlangan, 1789 yilgi inqilobning motam marosimlari an'analarini tiklaydi. va ommaviy nishonlash uchun musiqa yaratishda yangi bosqich boshlanganligini anglatadi. 1842 yildan Berlioz Evropa mamlakatlariga qator gastrol safarlarini boshlaydi va u erda tezda kompozitor va dirijyor sifatida tan olinadi. 1846 yilda u "dramatik afsonani" "Faustni ayblash" ni tugatadi (1893 yilda opera sifatida sahnalashtirilgan), u dasturiy simfoniya va romantik oratoriya operasining yutuqlarini sintez qiladi. Dramatik afsonaning lirik epizodlari kelajakdagi frantsuz lirik operasining yo'llarini tasvirlaydi. Parijda "Faustni qoralash" premyerasining muvaffaqiyatsizligi bastakorni to'liq moddiy tanazzulga olib keldi va uni Rossiyaga (1847) safari chog'ida najot izlashga majbur qildi, u erda u Sankt-Peterburg va Moskvada katta muvaffaqiyatga erishdi. 1868 yilda Berlioz yana Rossiyaga sayohat qildi. Uni tomoshabinlar va rus musiqachilari - "Qudratli Handful", Stasov, Chaykovskiy a'zolari katta qiziqish bilan kutib olishadi (Balakirev unga konsert tayyorlashga yordam beradi). Berlioz bir xotirani qoldirib, unda o'z hayoti haqida 1860-yillarning o'rtalarigacha so'zlaydi. Klassik asarlar uning asbobsozlik risolasi va orkestr dirijyorining qo'shimchasidir. Berlioz musiqa tarixiga 19-asrning dasturiy simfoniyasini yaratuvchisi va orkestrning kuchli ifodali va manzarali qobiliyatiga ega bo'lgan yangi sifatida kirdi. U ajoyib va \u200b\u200byorqin hissiy simfonik va notiqlik asarlarida ko'plab tinglovchilarga murojaat qildi. Berlioz g'oyalarining musiqa san'atining keyingi rivojlanishiga, XIX asr o'rtalarida bir qator milliy maktablarning shakllanishiga ta'siri juda katta edi. A.A.Xoxlovkina. taina.aib.ru Tarjimai hol Gektor Berlioz (Berlioz) - fransuz bastakori, dirijyor. Frantsiya instituti a'zosi (1856). Romantik dasturiy simfoniyaning yaratuvchisi. Musiqiy shakl, uyg'unlik, asbobsozlik sohasidagi innovator. 1803 yil 11-dekabrda Grenobl yaqinidagi La Kot-Sen-Andre shahrida tug'ilgan. 1869 yil 8 martda Parijda vafot etdi. Gektor Berlioz simfonik janrni teatrlashtirishga, vokal va instrumental uslubning monumentalistikasiga, obrazlarni grotesk keskinlashtirishga intildi. "Fantastik simfoniya" (1830), "Yig'lama va zafarli simfoniya" (1840), "Troyanlar" opera-dilogiyasi (1859), Rekviyem (1837) va boshqalar Richard Vagner bilan birgalikda yangi dirijyorlik maktabining asoschisi. "Orkestr dirijyori" risolasi (1856). "Xotiralar" (1-2 jild, 1860). Otaning xohishlariga qarshi Gektor shifokor oilasida tug'ilgan. Bolaligida u nay va gitara chalishni o'rgangan (lekin pianino emas), darsliklarda uyg'unlikni o'rgangan, bastalangan romanslar va kichik kamerali ansambllarning pyesalarini o'qigan, ammo tizimli boshlang'ich musiqiy ma'lumot olmagan. 1821 yilda otasining talabiga binoan u Parij Tibbiyot Maktabiga o'qishga kirdi, lekin 1824 yilda u o'zini musiqaga bag'ishlashga qaror qilib, uni tashlab ketdi. 1826-1830 yillarda Gektor Berlioz Parij konservatoriyasida J.F. bilan birga tahsil oldi. Lesueur. To'rtinchi urinishda 1830 yilda u Rim mukofotini oldi - Italiyada ikki yillik qolish huquqini beruvchi eng sharafli konservativ mukofot (Berlioz mukofot uchun "Sardanapalusning o'limi" kantatasini taqdim etdi). Berliozning ishida va taqdirida ko'p narsa Shekspirga va aktrisaga, Shekspir ijrochisi Xarriet Smitsonga bo'lgan muhabbat bilan belgilanadi, u uzoq va og'riqli munosabatlardagi noaniqlik davridan keyin 1833 yilda turmushga chiqdi (bu nikoh 1842 yilgacha davom etgan). Ta'sirning boshqa manbalari K.V.Glyukning operalari, L. van Bethovenning simfoniyasi, I.V. Gyotening «Faust» i va ingliz romantik yozuvchilari T.Mur, U.Skot va J.G. Bayronning asarlari edi. Konservatoriya tugashidan oldin ham Berlioz o'zining eng yaxshi va o'ziga xos asarlaridan birini - "Fantastik simfoniyani" (1830) yaratdi. Berliozning keyingi cholg'u asboblarida bo'lgani kabi, simfoniya qo'shimcha musiqiy dastur rejasini amalga oshiradi, bu uning "Rassomning hayotidan lavhalar" bo'limida o'z aksini topgan. Simfoniyaning barcha besh qismida sevimli qahramonni ifodalovchi sabab mavjud (Berliozning o'zi buni "obsesyon" deb nomlagan); Dastur stsenariysini ishlab chiqish jarayonida ushbu motiv ideal ko'rinishini yo'qotadi, oxirida fojiali va grotesk karikaturasiga aylanadi. Tikanlar va atirgullar Berliozning Italiyada o'tkazgan o'n besh oyi (1831-32) uni bebaho yangi tajribalar bilan boyitdi. Ammo uning ushbu davrdagi faoliyati "Fantastika" ning "Hayotga qaytish" vokal simfoniyasida "syujeti" ni (1855 yilda u "Lelio" deb o'zgartirilgan) davom ettirish bo'yicha muvaffaqiyatsiz urinishlar bilan cheklangan, shuningdek, ikkita shovqin - "King Lir" va "Rob Roy" bilan cheklangan. Ammo Parijga qaytgan birinchi o'n yil uning tarjimai holida eng samarali bo'ldi. Aynan o'sha paytda Bayron "Italiyadagi Garold" simfoniyasini (yakka viola bilan, 1834), "Benvenuto Kellini" operasi (1838), Rekviyem ("O'lganlar uchun massa", 1837) va dramatik "Romeo va Jyuletta" simfoniyasini yaratdi. solistlar, xor va orkestrlar (E.Deschampning so'zlari, Shekspir, 1839), shamol ansambli uchun "motam va tantanali simfoniya" (xor va irmoqlar bilan, 1840), "Yozgi kechalar" vokal va simfonik tsikl (T. Gotye so'zlari, 1841). Biroq, Gektor Berliozning musiqasi zamonaviy frantsuz jamoatchiligining didiga zid edi. U g'alati, "noto'g'ri", yaxshi ta'm qoidalarini buzgan holda topildi; 1838 yilda Benvenuto Kellinining premyerasi katta muvaffaqiyatsiz yakunlandi. Berlioz tirikligini ta'minlash uchun jurnalistikaga kirishga majbur bo'ldi; 1834 yildan boshlab u asosan Gazette musiqiy va Journal des debatlar uchun yozgan. Belgilangan tan Tez orada Parijdagi muvaffaqiyatsizliklar chet elda muvaffaqiyatga erishdi. 1842-63 yillarda Gektor Berlioz Germaniyada, Avstriyada, Angliya, Rossiya va boshqa mamlakatlarda gastrollarda o'z kompozitsiyalarini dirijyor sifatida ijro etgan. Hamma joyda u zamonaviy musiqaning "progressiv" yo'nalishi etakchilaridan biri sifatida qabul qilindi. Liszt va Vagner bilan do'stlikni o'rnatdi. 1847 va 1867-68 yillarda Berlioz Rossiyaga ikki marta uzoq safarlar uyushtirdi. U o'z asarlarini Moskva va Sankt-Peterburgda o'tkazgan va ko'plab rus musiqachilari bilan uchrashgan. Berliozning chiqishlari Rossiya jamoatchiligida katta taassurot qoldirdi; V. Stasovning musiqiy va estetik qarashlari va "Qudratli qo'l" ijodiy tamoyillari uning asarining kuchli ta'siri ostida rivojlandi. Bu davr solistlar, xor va orkestr uchun "Faustning la'nati" dramatik afsonasini (Gyote 1846 y. Ko'ra), solistlar uchun Te Deum, uchta xor, orkestr va organ (1849), "Masihning bolaligi" oratoriyasi (1854), opera dilogiyasi " Troyanlar "(" Troyni qo'lga olish "va" Karfagendagi troyanlar ", 1858, ikkinchi qism - 1863 yilda, ikkala qismi - 1890 yilda), shuningdek, asosiy adabiy asarlar, jumladan mashhur" Xotiralar "(vafot etganidan keyin, 1870 yil) . Berliozning o'zi ham, uyda ham tanishi tanidi; 1856 yilda u Frantsiya institutiga a'zo bo'ldi. Bastakor hayotining so'nggi yillari baxtli emas edi; uning shaxsiy hayotidagi og'ir holatlarga frantsuz va evropa musiqasining yangi yo'nalishlaridan ruhiy tushkunlik hissi qo'shildi. "Beatrice" va "Benedikt" operalaridan so'ng (Shekspirning "Hech narsa haqida ko'p narsa" komediyasi asosida, 1862) Hector Berlioz hech narsa yozmadi. Romantik san'atkordan ko'proq Boy va injiq tasavvurga ega, keskin hissiy o'zgarishlarga moyil bo'lgan va istehzo yordamida umidsizlikdan qochgan idealist Hector Berlioz romantik rassom turini o'zida aks ettirgan. Boshqa ishqiy tabiatga kelsak, "sof", mutlaq musiqa doirasi unga yaqin edi; shuning uchun u teatr, adabiyot, she'riyat, diniy ramziylik yordamiga murojaat qildi. Uning asarida aralash janrlar keng namoyish etilgan: dasturiy simfonik-kontsert ("Italiyadagi Garold"), simfonik she'rning elementlari bilan simfonik-oratoriy ("Romeo va Juletta"), falsafiy oratoriy-opera ("Faustni ayblash"), cherkov musiqasining teatrlashtirilgan shakllari. (Requiem, Te Deum). Berliozning uslubi, ayniqsa, notekis davomiylikdagi iboralardan tashkil topgan va ba'zan juda jasur uyg'un bo'lmagan jumlalar bilan ifodalangan, ba'zida biroz "xromatlangan", notiqlik yo'llari bilan to'lib toshgan, keng nafas ohanglari bilan ajralib turadi. Erkin (taqlid qilinmaydigan) kontrpunkt ustunlik qiladi. Gektor Berlioz orkestri yozish san'atini tubdan o'zgartirdi: u birinchi bo'lib ko'plab g'ayrioddiy naqshlar va chizmalar kombinatsiyalaridan foydalangan, torlarga yangi tegizishlarni kiritgan va hokazo. U bu sohadagi tajribasini zamonaviy asbobsozlik bo'yicha Buyuk risolada (1844) umumlashtirgan va bu hanuzgacha xizmat qilmoqda. ajralmas nafaqa. Biroq, boshqa muhim jihatlarda Berliozning kompozitsion texnikasi, xuddi sevimli Glyukning texnikasi singari, cheklangan edi. Uning rivojlanishi ko'pincha ularning oddiy yoki o'zgartirilgan takrorlanishiga to'g'ri keladi. Uning shakllari tematik tarkib bilan to'ldirilmagan ko'plab biriktiruvchi epizodlardan kelib chiqqan holda taniqli yumshoqlik bilan ajralib turadi. Uning monumental kontseptsiyalari odatda juda kamtarin, deyarli buraladigan ohangdor materialdan "shakllantirilgan" (Berlioz musiqasining bu xususiyatini inobatga olgan holda, Geyn Xayn uni "burgut o'lchamidagi chumchuq" deb atagan). Qanday bo'lmasin, Hector Berlioz o'zining ixtiyorida bo'lgan vositalardan foydalanib, soddaligi va yodgorligi, uzluksiz energiya bosimi va ulug'vor qo'shiqlarni birlashtirgan noyob san'at olamini yaratishga muvaffaq bo'ldi. (L.O. Hakobyan) vokrugsveta.ru Tarjimai hol 1803 yil 10-dekabrda Frantsiyaning janubi-sharqidagi Kot-Sen-Andrening kichik shahrida, shifokor oilasida tug'ilgan. Bolaligida u bir tomondan onasi, g'ayratli katolik, ikkinchi tomondan - otasi, falsafa, adabiyot va tarixni yaxshi ko'rgan. Berlioz musiqiy ma'lumotga ega emas edi, lekin gitara, nay, chalinadigan kompozitsiyalarni va kamera ansambllarini ijro eta oldi. Keyinchalik u dehqonning xalq qo'shig'i va adabiyotiga qiziqib qoldi. Birinchi yorqin musiqiy taassurotlar cherkov musiqasi bilan bog'liq edi. Berliozning otasi o'g'lining musiqiy rivojlanishiga har jihatdan hissa qo'shgan, ammo u bu mashg'ulotni etarlicha jiddiy deb hisoblamagan. 1821 yil bahorida Hector Belios Parijga borib, tibbiyot fakultetiga o'qishga kirdi. Tibbiyotni o'rganar ekan (1821 - 1824), u musiqaga ishtiyoqi uchun vaqt topdi. Taurisda K.V.ning "Ifigeniya" operasini sahnalashtirish unga katta taassurot qoldirdi. Glitch. 1826-1830 yillarda Berlioz J.F. qoshidagi konservatoriyada tahsil oldi. Lesyeuer va A. Reyx. Rejissor L. Cherubini boshchiligidagi professorlarning aksariyati bu yigitda tanilgan va unga nisbatan adovat ko'rsatishgan. 1830 yilda Berlioz "Sardanapalus" kantatasi uchun Rim mukofotiga sazovor bo'ldi (1830, kompozitorga Italiyada bir necha yil umr ko'rish huquqini bergan). Konservatoriyaning oxiriga kelib, u 1830 yil 5 dekabrda birinchi marotaba namoyish etilgan Fantastik simfoniyani muvaffaqiyat qozondi. Italiyada bo'lish (1831-1832) bastakorning keyingi faoliyatida o'z aksini topgan. Parijga qaytgach, Berlioz bastakorlik, dirijyorlik va musiqiy-tanqidiy faoliyat bilan shug'ullanadi. 30-40-yillar - eng katta ijodiy faoliyat davri. Ushbu yillardagi asarlar orasida: "Italiyadagi Garold" simfoniyasi (1834), "Benvenuto Kellini" operasi (1837), Rekviyem (1837), "Romeo va Julietta" dramatik simfoniyasi (1839), "Dafn marosimi - zafarli simfoniya" (1840, yozilgan). 1830 yildagi Iyul inqilobi qurbonlari xotirasiga bag'ishlangan tantanali marosimga), "Faustni qoralash" (1846) dramatik afsonasi. Berliozning san'ati ko'pchilikka yoqmadi. 1838 yilda Parijda "Grand Opera" da sahnalashtirilgan "Benvenuto Kellini" operasi muvaffaqiyatsiz tugadi. 1846 yilda bastakor tomonidan o'z mablag'lari evaziga tashkil etilgan "Faust la'nati" kontsertiga tomoshabinlarning befarqligi kompozitorni xarob qildi va u dirijyor sifatida gastrol qilishga majbur bo'ldi. 1847 yilda Berlioz Balzakning maslahati bilan Rossiyaga bordi. Sankt-Peterburg va Moskvada dirijor sifatida chiqishlari qarsaklar bilan kutib olindi va tashrifning moliyaviy natijalari kutilganidan ham oshib ketdi. "Va sen mening xaloskorimsan, Rossiya!" Deb yozgan Berlioz. Berlioz uslubining asosiy xususiyatlari allaqachon Fantastik simfoniyada shakllangan edi, bu musiqiy frantsuz romantizmining namoyon bo'lishiga olib kelgan birinchi romantik dasturiy simfoniya edi. Berlioz ovoz, uyg'unlik va ritm uchun juda ko'p yangi narsalarni keltirdi. U orkestrsozlik sohasida kashfiyotlarga ega: u tematik dramaturgiya tamoyilini ishlab chiqdi, kamdan-kam ishlatiladigan asboblardan, o'ziga xos tovushli registrlardan, timbralarning g'ayrioddiy kombinatsiyalaridan foydalangan. Berlioz cholg'u asboblari haqidagi risolani orkestrning ekspresiv imkoniyatlariga bag'ishladi (1843). Berlioz dirijyor sifatida ajoyib mahoratga ega edi. Uning ijro etilishi tafsilotlarni sinchkovlik bilan bezatilishi va yaxlit badiiy dizaynning timsoliga bo'ysunishi bilan ajralib turardi. Richard Vagner bilan bir qatorda u zamonaviy dirijyorlik maktabiga asos soldi. Dirijyorlik san'ati uning "Orkestr dirijyori" (1856) risolasiga bag'ishlangan. Butun faoliyati davomida Berlioz musiqa tanqidchisi sifatida nashr etilgan (1823 - 1864). Gektor Berlioz  (1803-1869) - frantsuz bastakori, dirijyor, Romantik davr musiqiy yozuvchisi. Qisqacha tarjimai hol Burgundida (Frantsiya viloyati) tug'ilgan. Doktor otasining talabiga binoan u Parijda tibbiyotni o'rgana boshladi va shu bilan birga konservatoriyaga o'qishga kirdi, bu esa tez orada oilasi bilan mojaroga olib keldi. Uchta muvaffaqiyatsiz urinishdan so'ng, hakamlar hay'ati uning kompozitsiyalarini rad etgach, Berlioz o'zini butunlay musiqaga bag'ishlashga qaror qildi. 1830 yilda u Rim mukofotiga sazovor bo'ldi. Bu vaqtga kelib u jadal musiqa yozishni boshlaydi va musiqiy tanqid bilan shug'ullanadi (matbuotda debyuti 1823 yilda bo'lgan). Uning maqolalar va sharhlarda aytgan qattiq so'zlari unga musiqiy karerasida bir necha bor xalaqit bergan. 1840 yildan boshlab u Evropa bo'ylab gastrol safarlarini boshlaydi va u asarlari ijro etiladigan kontsertlar bilan dirijyor sifatida qatnashadi. Ekskursiya davomida u Germaniya, Avstriyada bo'lib, Rossiyada bir qator konsertlar berdi. 1852 yildan beri Berlioz Parijga kelib, Parij konservatoriyasining kutubxonachisi bo'lib ishlaydi. 1856 yilda unga Frantsiya akademiyasining a'zosi unvoni berilgan. Berlioz yangi musiqiy janr - simfonik she'r yaratuvchisi bo'lib, o'sha vaqtdan beri XIX asr bastakorlari orasida juda mashhur bo'lib kelgan. Bundan tashqari, u opera yoki oratoriya bilan bog'liq bo'lmagan mustaqil asar sifatida overture dasturini birinchi bo'lib yaratgan. Uning ijodiy merosiga quyidagilar kiradi: "Fantastik simfoniya", simfonik she'rlar (shu jumladan "Romeo va Juletta", "Italiyadagi Garold"), "Faustni qoralash" kantatasi (mashhur "Martiy mart" bilan), operalar (t. h. "Troyanlar") va boshqa vokal va instrumental asarlar. Klassik ohangni saqlab, bastakor romantik davrning barcha texnik yutuqlaridan foydalanadi. Dastur musiqasi unga juda yaqin, garchi uning ko'p asarlari klassik shaklda yozilgan bo'lsa-da, shuning uchun dasturiy bo'lmagan musiqaga xosdir. Berlioz musiqasi ajoyib asboblar bilan ajralib turadi. Tasodif emaski, uni eng katta asbobsozlik ustasi N. A. Rimskiy-Korsakov va R.Strauss bilan birgalikda ko'rib chiqish odat tusiga kirgan. San'at asarlari operalar, shu jumladan: Benvenuto Kellini (1834-1837) "Troyanlar" opera dilogiyasi (1855-1859) "Beatrice va Benedikt" (1860-1862) kantatalar oratorios, masalan: Faustni qoralash (1845-1846) Masihning bolaligi (1854) solistlar va xor uchun kompozitsiyalar, ular orasida: fantaziya bo'roni (1830) Requiem (1837) Te Deum (1849) simfoniyalar: "Rassom hayotidan hayoliy yoki epizod" (1830) "Lelio, yoki hayotga qaytish" (1831) Italiyada Xarold (1834) "Romeo va Juletta" (1838-1939) "Motam - zafarli" (1840) overtures, masalan: Rim karnavali (1844) kamerali-instrumental ansambllar romanslar drama tomoshalari uchun musiqa frantsuz bastakori, dirijyor, romantik davr musiqiy yozuvchisi Gektor Berlioz Qisqacha tarjimai hol Gektor Berlioz  ([ɛk "tɔʁ bɛʁ" ljoːz]), yoki Lui Xektor Berlioz  (Fransuz Lui-Xektor Berlioz, 1803 yil 11 dekabr, La Kot-Sen-Andre - 1869 yil 8 mart, Parij) - frantsuz bastakori, dirijyor, Romantik davr musiqiy yozuvchisi. Frantsiya instituti a'zosi (1856). Bolalik Gektor Berlioz Frantsiyaning janubi-sharqidagi La Kot-Sen-Andrening (Grenobl yaqinidagi Isere bo'limi) shahrida tug'ilgan. Uning otasi Lui-Jozef Berlioz obro'li viloyat shifokori edi. Lui Iosif Berlioz ateist edi; Gektorning onasi Mari Antuanett katolik edi. Gektor Berlioz oiladagi oltita bolalardan birinchisi bo'lib, ularning uchtasi voyaga etmagan. Berliozning ikkita opasi - Nensi va Adele qolgan, ular yaxshi ahvolda edi. Yosh Gektor tarbiyasi asosan otasi tomonidan olib borilgan. Berlioz bolaligini viloyatda o'tkazgan, u erda xalq qo'shiqlarini eshitgan va qadimgi afsonalar bilan tanishgan. O'sha davrning boshqa taniqli bastakorlaridan farqli o'laroq, Berlioz bolalarning asari emas edi. U 12 yoshida musiqani o'rgana boshladi, keyin kichik kompozitsiyalar va aranjirovkalarni yozishni boshladi. Otasining taqiqlanganligi sababli Berlioz hech qachon pianino chalishni o'rganmagan. U gitara chalishni, flageoletni va nayni yaxshi chalishni o'rgandi. U uyg'unlikni faqat o'qituvchisiz darsliklardan o'rgangan. Uning dastlabki asarlarining aksariyati romanslar va kamerali kompozitsiyalar bo'lgan. Talaba hayoti 1821 yil mart oyida u Grenobldagi o'rta maktabni tugatdi va oktyabr oyida, 18 yoshida Berlioz Parijga bordi va u erda tibbiyot bilan shug'ullana boshladi. Ota-onalar uning shifokor bo'lishini xohlashgan, ammo Berliozning o'zi musiqaga qiziqib qolgan. U tibbiyotga qiziqmaydi va otopsiyada qatnashganidan so'ng, u undan nafratlana boshladi. Gektor Berlioz Parij operasiga ilk tashrifini amalga oshirgan, Taurisdagi "Ifigeniya" operasiga tashrif buyurgan. Keyin Berlioz Parij konservatoriyasining kutubxonasiga tashrif buyurishni boshladi va u erda Glyukning ko'plab operalarini suratga olishni qidirdi. O'zining xotiralarida u konservatoriyaning bo'lajak direktori Luiji Cherubini bilan birinchi uchrashganligini yozgan. Shunda Cherubini Berliozni kutubxonaga kiritishni istamadi, chunki u konservatoriyada talaba emas edi. Berlioz Gaspare Spontinining unga ta'sir ko'rsatgan ikkita operasiga ham tashrif buyurdi. Ko'p o'tmay u bastakor bo'lishga qaror qildi. Ushbu ishlarda unga konservatoriya professori Jan-Fransua Lesiuere yordam berdi. 1823 yilda Berlioz o'zining birinchi maqolasini - Vestal Spontini operasini himoya qilish uchun Le corsaire jurnaliga xat yozdi. O'sha paytda Berlioz bir nechta asarlar yozgan. Ota-onasining noroziligiga qaramay, 1824 yilda u bastakor sifatida karerasini davom ettirish uchun tibbiyotni o'rganishdan voz kechdi. 1825 yilda Parijda uning "Tantanali ommaviy" asarining birinchi ommaviy namoyishi bo'lib o'tdi. Keyin u "Yashirin sudyalar" operasini yozishni boshladi. Ulardan hozirgi kungacha faqat parchalar saqlanib qolgan. O'z-o'zini tarbiyalash bilan shug'ullanadigan Berlioz bir necha yil davomida Jan-Fransua Lesjyuurdan saboq oldi va 1826 yilda Parij konservatoriyasiga o'qishga kirgandan keyin polifoniya sinfiga kirdi (u Antonin Reyx sinfida ham o'qidi). U xorda qo'shiqchi sifatida ishlay boshladi. 1827 yil oxirida u Odeon teatriga tashrif buyurdi va irlandiyalik aktrisa Xarriet Smitson Shekspir Gamlet va Sheffir Gamletning pyesalarida Ofeliya va Juliet rollarini qanday ijro etganini ko'rdi. Romeo va Julietta. U aktrisani maftun qildi. Berlioz Garrietga juda ko'p muhabbat maktublarini yozgan, ular uni xijolatga solgan va qo'rqitgan, shu sababli javobsiz qolgan. 1828 yildan boshlab Berlioz musiqa haqida tanqidiy maqolalar yozishni boshladi va o'sha paytda Viktor Gyugo, Aleksandr Dyumas, Nikkolo Paganini, Georges Sand singari mashhur yozuvchilar va musiqachilar bilan uchrashdi. 1828-1830 yillarda Berliozning yana bir nechta asarlari - Vaverli, Frens-Juges va Fantastik simfoniyaning ohanglari yangradi, shundan so'ng tomoshabinlar yosh bastakorga e'tibor qaratdilar. 1830 yilda Berlioz konservatoriyani tugatdi. O'sha yili u Sardanapalus akademik innovatsion bo'lmagan kantata uchun Rim mukofotiga sazovor bo'ldi. Undan oldin Berlioz ketma-ket uch yil sovrinni olishga harakat qilar edi, lekin hay'at hayajonlanib, 3 marta hakamlar hay'ati rad javobini oldi. Xuddi shu yili inqilob boshlandi; Berlioz inqilobchilarga xayrixohlik ko'rsatdi va hatto Marselga ham musiqa chaldi. Mukofotni olgandan so'ng, u stipendiya egasining shartlari bo'yicha Italiyaga bordi. U erda u italyan musiqasiga qiziqib qoldi, Mixail Glinka bilan uchrashdi, Bayronning asarlari bilan tanishdi. 1833 yilda Berlioz Frantsiyaga qaytib keladi va Italiyada yozilgan "King Lear" va "Le retour a la vie" simfonik asarlarini u melologa deb nomlaydi (qiroat bilan instrumental va vokal musiqasi aralashmasi). "Fantastik simfoniya." Italiyadan qaytgach, u dirijyor, bastakor va musiqiy tanqidchining faol ishiga kirishadi, lekin Frantsiyaning rasmiy doiralari tomonidan o'zining kashshoflik faoliyatini butunlay rad etishiga duch keladi. Parijda Gektor Berlioz Xarriet Smitson bilan ishqiy munosabatni boshlaydi va 1833 yil 2 oktyabrda ular turmushga chiqdilar. Keyingi yili ularning to'ng'ichlari - Lui-Tom Berlioz (1834-1867) tug'ilgan. Ammo ko'p o'tmay, Hector va Garriet o'rtasidagi oilada nizolar boshlanib, 1840 yilda ular ajrashishdi. 1838 yil 16-dekabr kuni Berlioz Fantastik simfoniyasini va Garoldni o'tkazgan kontsertdan keyin Paganinining o'zi, butun dunyo tanidi, uning oldida tiz cho'kib, zavqlanib ko'zlarini yosh bilan o'pdi. Ertasi kuni Berlioz Paganinidan xat oladi, u erda uni Betxovenning vorisi deb ataydi va yigirma ming frankni tasdiqlaydi. Berlioz - tanqidchi Parijga kelib Berlioz ijodiy faoliyatini rivojlantirdi, bastakor bo'lib ishladi, dasturiy simfoniyalar va operalarni bastalaydi; dirijyor (xususan, Parij konservatoriyasida ishlagan) va musiqa tanqidchisi (Gazette musicale de Paris gazetalarida, keyinchalik 1864 yilgacha Jurnal des Débatsda yozgan va qattiq va jiddiy tanqidchi sifatida shuhrat qozongan). Shunday qilib, jurnalistik faoliyati davomida u deyarli qirq yildan ko'proq vaqt davomida har kuni chop etiladigan ko'plab maqolalar va fuileton maqolalarini yozdi - 1823 yildan 1864 yilgacha Parij gazetalarida: Le Korsaire (1823 yildan beri), Le muxbir (1829 yildan) La Gazette musiqiy de Parij (1834 yildan beri), shuningdek, Le Journal des Débats nashrida. Berlioz musiqani tabiat tovushlariga taqlid qilib, tinglovchiga ta'sir qilish huquqidan voz kechmadi, lekin u ta'sirning bu turini musiqa san'atining boshqa bir qator imkoniyatlaridan pastroq deb hisobladi. Taqlidning eng yuqori turi, ya'ni hissiyot va ehtiroslarga taqlid qilish haqida gapirganda, G. Berlioz nafaqat "ekspressivlik" atamasini qo'lladi, balki yangi kontseptsiyani - "musiqiy tasvir" ni ham kiritdi. Musiqiy tanqidchining ishi yaxshi daromad keltirganiga qaramay, u nafratlangan, chunki u musiqani yozishga bo'sh vaqti bo'lmagan. Berlioz taniqli musiqa tanqidchisi bo'lishiga qaramay, u o'z nashrlarida hech qachon o'z asarlarini reklama qilmagan. Berliozning badiiy asarlaridan eng ko'zga ko'ringanlari: Voyage musiqiy en Allemagne et en Italie (Parij, 1854), Les Soirées de l'orchestre (Parij, 1853; 2-nashr, 1854 yil), Les grotesques de la musique (Parij) , 1859), "Bir shov-shuv qo'shig'i" (Parij, 1862), "Trité d'instrumentation" (Parij, 1844). 1833 yilda Nikkolo Paganini Berliozdan viola va orkestr uchun kontsert yozishni so'raydi, bu erda Paganini o'zi yakkaxon sifatida ijro etishni rejalashtirgan. Shunday qilib, yakka viola bilan "Italiyadagi Garold" simfoniyasi paydo bo'ldi. 1839 yilda u Parij konservatoriyasi kutubxonachisi muovini etib tayinlandi. O'zini va oilasini ta'minlash uchun Berlioz musiqa tanqidchisi bo'lib ishlagan, besh yil davomida "Journal des débats", shuningdek "Gazette" va "Le Renovateur" jurnallarida maqolalar yozgan. Berlioz va Rossiya 1842 yildan beri Berlioz chet ellarda ko'p gastrollarda bo'ldi. U Rossiyada dirijyor va bastakor sifatida g'olibona chiqish qildi (1847, 1867-1868), xususan, Moskva Manejidagi kontsertda ta'sirli tomoshabinlarni to'pladi. 1847 yilda Rossiyada bo'lganida, u ilgari yaratilgan Fantastik simfoniyani imperator Nikolay I.ga bag'ishladi. Sankt-Peterburg va Moskvada dirijor sifatida chiqishlari doimiy ravishda olqishlar bilan kutib olindi va safarning moliyaviy natijalari kutilganidan ham oshib ketdi. « Va sen mening xaloskorimsan, Rossiya! ”Deb yozdi u. 1867-1868 yillarda Sankt-Peterburgda bastakor quyidagi manzillarda yashadi: Mixaylovskiy saroyi - Muhandislik ko'chasi, 4. Glinka uni "bizning asrimizning birinchi bastakori" deb atadi. 1850 yilda Berlioz Parij konservatoriyasining bosh kutubxonachisi bo'ldi. 1856 yilda Berlioz Badiiy akademiyaning a'zosi etib tayinlandi. 1860-yillarda Berlioz o'zining "Xotiralari" (1870) maqolalari to'plamlarini nashr etdi. Berliozning shaxsiy hayoti bir qator qayg'uli voqealar bilan bezatilgan bo'lib, u o'zining "Xotiralarida" batafsil aytib beradi. Irlandiyalik aktrisa Xarriet Smitson bilan birinchi turmushi 1843 yilda ajralish bilan tugadi (Smitson ko'p yillar davomida asabiy kasallikdan aziyat chekdi); vafotidan keyin Berlioz 1854 yilda to'satdan vafot etgan qo'shiqchi Mariya Resioga uylandi. Bastakorning o'g'li birinchi turmushidan 1867 yilda Gavanada vafot etgan. Bastakorning o'zi 1869 yil 8 martda yolg'iz vafot etdi. Ijodkorlik Berlioz musiqadagi romantizmning yorqin vakili, romantik dasturiy simfoniyaning yaratuvchisidir. U musiqiy shakl, uyg'unlik va ayniqsa cholg'u asboblari sohasidagi yangiliklarni jasorat bilan taqdim etdi, simfonik musiqani teatrlashtirishga, ishlarning ulkan miqyosiga intildi. 1826 yilda "Yunon inqilobi" kantata yozildi - yunonlarning Usmonli imperiyasiga qarshi ozodlik kurashining sharhi. 1830 yildagi Buyuk Iyul inqilobi paytida u Parij ko'chalarida odamlar bilan inqilobiy qo'shiqlarni, xususan xor va orkestr uchun tahrir qilgan Marseleyani o'rgangan. "Motamsaro va zafarli simfoniya" da (1840, iyul voqealari qurbonlari kulini topshirishning tantanali marosimi uchun yozilgan) inqilobiy mavzu aks etgan. 1837 yilda Jazoirda vafot etgan general Damremontni dafn qilish uchun Berlioz ajoyib rekvizit yozdi. Berliozning uslubi Fantastik simfoniyada allaqachon aniqlangan (1830 yilda yozilgan, "Rassom hayotidan epizod"). Bu birinchi romantik dasturiy simfoniya. U o'sha davrdagi odatiy kayfiyatlarni aks ettirdi (haqiqatga zid, bo'rttirilgan hissiyot va sezgirlik). Rassomning sub'ektiv tajribasi simfoniyada ijtimoiy umumlashtirishga ko'tariladi: "baxtsiz sevgi" mavzusi yo'qolgan xayollar fojiasining ahamiyatini ochib beradi. Simfoniyadan so'ng Berlioz "Lelio yoki hayotga qaytish" monodramasini yozadi (1831, "Fantastik simfoniya" ning davomi). Berliozni J. Bayron asarlari syujetlari - Italiya orkestridagi viola va Xarold simfoniyasi (1834), Corsairning ishtiyoqi (1844); V. Shekspir - "Qirol Lir" (1831 y.) Povesti, "Romeo va Jyuletta" dramatik simfoniyasi (1839), "Beatrice va Benedikt" komik operasi (1862, "Hech narsa haqida juda ko'p ado"); Gyote - dramatik afsonadir (oratorio) "Faustni qoralash" (1846, Gyote she'rini erkin talqin qiladi). Berlioz shuningdek, Benvenuto Kellini operasiga egalik qiladi (1838 yil xabar); 6 kantatalar; orkestr musiqasi, xususan, "Rim karnavali" (1844); 9 ta seriyada (20 jild) to'plangan asarlar Leyptsigda (1900-1907) nashr etilgan. Hayotining so'nggi yillarida Berlioz akademizm va axloqiy masalalarga tobora ko'proq moyil bo'lgan: "Masihning bolaligi" oratoriya trilogiyasi (1854), Virjilning "Troya" opera dilogiyasi ("Troya" va "Karfagendagi troyanlar", 1855-1859). Berliozning o'zi librettoni so'nggi ikki operaga, "Faustni qoralash", "Masihning bolaligi" va boshqa asarlariga yozgan. Berliozning bastakor sifatida qarama-qarshi fikrlarining sababi shundaki, u musiqiy faoliyatining boshidanoq mutlaqo yangi, mutlaqo mustaqil yo'lni bosib o'tdi. U o'sha davrda Germaniyada rivojlanib borgan yangi musiqiy yo'nalishga yaqindan yondashdi va 1844 yilda Germaniyaga tashrif buyurganida, u o'z mamlakatiga qaraganda u erda ko'proq qadrlandi. Rossiyada B. uzoq vaqtdan beri baholanmoqda. U vafotidan keyin va ayniqsa 1870 yildagi Frantsiya-Prussiya urushidan so'ng, Frantsiyada milliy, vatanparvarlik tuyg'usi uyg'onganda, Berlioz asarlari vatandoshlari orasida katta shuhrat qozondi. Berliozning san'at sohasidagi ahamiyati uning cholg'ularni chuqur anglashi va ularni orkestrda mohirona ishlatishdan iborat. Uning ballari yangi va jasur orkestr effektlariga boydir (masalan, Berlioz Fantastik simfoniyada torli chalish texnikasini birinchi bo'lib qo'llagan). kol legno) Uning ko'pgina tillarga tarjima qilingan asbobsozlik haqidagi risolasi juda keng tarqalgan. Berliozning o'limidan so'ng uning xotiralari (Parij, 1870) va Korrespondants inedit 1810-1868 (1878) yozilgan. Berlioz nafaqat bastakor, balki dirijyor sifatida ham shuhrat qozondi. Vagner bilan birgalikda u yangi dirijyorlik maktabining poydevorini qo'ydi, musiqiy tanqidiy fikrning rivojlanishiga muhim hissa qo'shdi Zamonaviy asbobsozlik va orkestrga oid risola. Richard Strauss tahririyatida taniqli bo'lgan Berliozning "Asbobsozlik va orkestrga oid risolasi" (1843) nazariy asari (1843) (Richard Strauss tahririyatida tanilgan fundamental nazariy asar musiqiyologiyaga katta hissa qo'shdi). Ushbu mavzu bo'yicha oldingi insholarining asosini tashkil etganligi sababli kitobning muhim qismi fikrlar va badiiy qarashlarning erkin ifoda etilishi; ko'pincha u o'quvchi bilan tasodifiy suhbat shaklida bo'ladi va ba'zida xayoliy dushman bilan ehtirosli munozaraga aylanadi. Berlioz turli xil funktsiyalarni orkestrin asosiy guruhlari - tor, yog'och va mis orasida taqsimlash printsipini ta'kidlaydi, chunki bir guruh doimiy ravishda boshqasi tomonidan takrorlanib turganda ohanglarning tekislanishi muqarrar. U haqli ravishda orkestr islohotchisi deb hisoblanadi. R.Strauss o'zining "Risola ..." ning bosh so'ziga shunday yozgan: " Berliozning kitobining doimiy ahamiyati shundan iboratki, Berlioz qiyin materiallarni birinchi bo'lib kollektsionerning g'ayrat bilan tizimlashtirgan va ishlab chiqqan, uni nafaqat amaliy nuqtai nazardan taqdim etgan, balki hamma joyda u orkestr texnikasining estetik masalalarini doimiy ravishda yoritib borgan. " U kamdan kam ishlatiladigan asboblardan foydalangan - rang-barang, yorqin individual ohanglar, g'ayrioddiy ohanglar, o'ziga xos ovozli yozuvlar, yangi teginishlar, ilgari eshitilmagan effektlarni yaratadigan o'yin uslublari. Berlioz asarlarida orkestrning doimiy, barqaror tarkibi yo'q - barchasi tasvir doirasiga bog'liq. Ba'zi hollarda u ulkan, massiv orkestri (Rekviyem, motam va tantanali simfoniya) ni o'ziga jalb qiladi, boshqa hollarda u orkestri deyarli kamerali tarkibi bilan cheklaydi ("Faustning ishonishi" baletidan). Berliozda juda ko'p zerikarli so'zlar aytilgan "Opera va Drama" risolasida Vagner shunday yozadi: "Berlioz ushbu mexanizmning (orkestrning) rivojlanishini g'oyat ajoyib balandlik va chuqurlikka olib keldi va agar biz zamonaviy sanoat mexanikasi foyda keltiruvchilarini davlat foydasi deb bilsak, unda Berliozni musiqiy dunyomizning haqiqiy qutqaruvchisi sifatida ulug'lash kerak ... " Asosiy ishlari Simfoniyalar Fantastik simfoniya  Op.14, H 48 ( Simfonik fantastika, 1830) Garold Italiyada  Op.16, H 68 ( Xarold en italie) - viola va orkestr uchun (1834) Romeo va Julietta  - Shekspirning xor, solistlar va orkestrlar uchun asos bo'lgan simfoniyasi Op.17, H 79 (1839). Motam tantanali simfoniyasi  Op.15, H 80a, b (1840) Ortiqcha narxlar Yashirin sudyalar  H 23d (1826) Vaverly  H 26 (1826-1828) Bo'ron  (xor bilan Shekspirning so'zlariga ko'ra) H 52 (1830) King Lear  Op.4, H 53 (1831) Rob Roy  H 54 (1831) Benvenuto Kellini  H 76b (1838) Rim karnavali  9, H 95 (1844) Korsa  Op.21, H 101 (1846-1851) Beatrice va Benedikt  H 138 (1860-1862). Konsert ishlari Rêverie va kaprice  - skripka va orkestr uchun Op. 8, H 88 (1841) Gamletning so'nggi sahnasiga mart  H 103 (1844) Mart oyidagi troyan  H 133b (1864) Vokal ishlari Yoz tunlari  Op.7, H 81 Kantatalar Yunon inqilobi  (2 xil versiya) H 21a, H 21b (1825-1826, 1833) Orfeyning o'limi  H 25 (1827) Herminiya  H 29 (1828) Kleopatra  H 36 (1829) Sardanapalusning o'limi  H 50 (faqat ozgina qismi saqlanib qolgan) (1830) 5 may  Op.6, H 74 (1831-1835) Erigona  (faqat parcha saqlanib qolgan) H 77 (1835-1838) Hymne a la france  H 97 (1844) Chant des chemins de fer  H 110 (1846) L'Impériale  Op.26, H 129 (1854) Le ma'bad olami  28, H 137 (1861). Operalar Yashirin sudyalar  H 23 (faqat parchalar saqlanib qolgan) (1825-1834) Benvenuto Kellini  Op.23, H 76a (1838) La nonne sanglante  H 91 (tugallanmagan) (1841-1842) Faustni qoralash  Op.24, H 111 ( La la'nati de faust, 1846) Troyanlar  H 133a ( Les troyens, 1863) Beatrice va Benedikt  H 138 (1863) Xor asarlari Tantanali ommaviy ( Messe solennelle) H 20 1824 yil Requiem  Op. 5, H 75 ( Grande messe des morts, 1837) Te deum  Op. 22, H 118 1848-1849 yillar Oratoriya Masihning bolaligi  Op. 25, H 130 (Lenfance du Masih) , 1853-1854) Kino Gektor Berliozning hayoti va ijodi haqida filmlar va seriallar suratga olindi. Oldingi maqola: Barok Rassomchilik. Barok rasmining xarakterli xususiyatlari. •. Maktab entsiklopediyasi Rassomlikda barokko uslubiga misollarKeyingi maqola: 15-asr Gollandiyalik rasmlarning qurbongoh tarkibi. Bibliyadan Flemish shaharlariga ko'chishi © 2015 yil . Sayt haqida | Aloqa ma'lumotlari | Sayt xaritasi

Источник: https://la2max.ru/uz/moda/kompozitor-berlioz-biografiya-osnovnye-daty-zhizni-i-tvorchestva-gektora.html © la2max.ru