1. Модернизм. Потерянное поколение: представители и своеобразие эстетики

9. Общая характеристика творчества и рассказы Э. Хемингуэя. Теория айсберга.
Действие и Борьба - душа романов Хемингуэя. Автор любуется гордыми и сильными, героями, умеющими сохранить достоинство при самых тяжелых обстоятельствах. Однако многие герои Хемингуэя обречены на беспросветное одиночество, на отчаяние.
Будучи корреспондентом, Хемингуэй много и упорно работал над стилем, манерой изложения, формой своих произведений. Он считал, что нет необходимости говорить о чувствах, эмоциональных состояниях, достаточно описать действия, при которых они возникли. Хемингуэй стремился как можно больше объективизировать повествование, исключить из него прямые авторские оценки, элементы дидактики, заменить, где можно, диалог монологом.

Выдвинутый Хемингуэем «принцип айсберга» (писатель в своём произведении даёт лишь незначительную часть необходимой читателю информации. Все остальное, как у айсберга, — на глубине, в подтексте, между строк. Недоговорённость и намёки, с точки зрения Хемингуэя, производят более сильное впечатление, чем детальные описания. Это заставляет читателя думать, погружаться в мир текста и становиться как бы соавтором писателя.) сочетается с так называемым «боковым взглядом» - умением увидеть тысячи мельчайших деталей, которые будто бы не имеют непосредственного отношения к событиям, но на самом деле играют огромную роль в тексте, воссоздавая колорит времени и места.

«Если писатель хорошо знает то, о чём пишет, он может опустить многое из того, что знает, и если он пишет правдиво, читатель почувствует всё опущенное так же сильно, как если бы писатель сказал об этом. Величавость движения айсберга в том, что он только на одну восьмую возвышается над поверхностью воды».

Знать больше, чем описывать

В «принципе айсберга» важна не только недосказанность, позволяющая читателю стать своеобразным соавтором. Эта недосказанность только тогда будет работать, когда автор обладает всей полнотой информации по теме, миру, сюжету, героям.

Хемингуэй, принадлежа «потерянному поколению», не смиряется со своим уделом и спорит с самим понятием «потерянное поколение» как с синонимом обреченности. Герои Хемингуэя мужественно противостоят судьбе, стоически преодолевают отчуждение. Таков стержень моральных поисков писателя - знаменитый хемингуеевский кодекс или канон стоического противостояния трагизму бытия.

Основные черты литературы «потерянного поколения»:

1. 
   Ярко выраженная антивоенная проблематика, особое внимание уделяется натуральности описания военных действий, а также изображение простого солдата, который столкнулся с суровой правдой.
   
2. 
   Особая концепция изображения человека и мира: мир изображен как алчный и поколебленный войной, лишенный своего гуманистического начала, хаотичный и бессмысленный.
   
3. 
   Разорванность сознания: ощущение недостатка личного счастья и чувство вселенского одиночества
   
4. 
   Стоический пессимизм.
   

За роман «Старик и море» Хемингуэй получил Нобелевскую премию. Это, по мнению литератора, самое сильное его произведение. Оно написано в 1952 году на пике холодной войны. Это одно из очень немногих оптимистических произведений той поры. Здесь есть все: и трагедия существования, одинокость старика Сантьяго, но там нет одиночества.
Сантьяго один борется с акулой, с рыбой, с морем. Но он не минуты не ощущает себя одиноким, так как есть люди его деревни. Есть мальчик, который к нему приходит, есть береговая охрана, которая если надо придет к нему на помощь, есть солнце, море звезды. Есть человечество. И старик Сантьяго ощущает себя частью этого человечества.