1. Tarixiy arxitektura nazariyasi. Qadimgi sharq arxitektura nazariyasi

Qadimgi Sharq

Mesopotamiya, Ossuriya, Fors, Finikiya. Deyarli uzluksiz urush holatida bo'lish, shu jumladan bir-biri bilan, deyarli bir xil iqlim sharoitida joylashgan va tabiiy sharoitlar, bu mamlakatlar juda o'xshash va bir-biri bilan chambarchas bog'liq madaniyatlarni yaratgan. Ularning arxitekturasi asosan mustahkamlangan boʻlib, ogʻir mustahkamlangan darvozalar, ulkan devorlar, kamar va ustunlar bilan qurilgan. Asosiy qurilish materiali xom g'isht bo'lib, u ham o'ziga xos monumental me'morchilik uslubini shakllantirishning sabablaridan biri bo'lib xizmat qildi. Shaharlar qurilishining stilistik xususiyati to'g'ridan-to'g'ri istiqboldan qochish istagi, keng ko'chalar tarmog'iga ega shaharlarni yaratishda "buzilgan o'q" tamoyilini qo'llashdir.

Qadimgi Misr

Uch ming yildan ko'proq vaqt davomida Misr me'morchiligida bir marta va abadiy o'rnatilgan an'ana hukmronlik qilmoqda. O'zgartirish faqat bitta uslub doirasida sodir bo'ladi, tuzilmalarning dominant turidagi o'zgarishlar mamlakatning ijtimoiy va siyosiy sohasidagi o'zgarishlariga mos keladi: Qadimgi Qirollik davrida bu tosh (g'or) maqbaralari, XX asrda. O'rta Qirollik - piramidalar, Yangi Qirollik davrida - ibodatxonalar. Piramidalar Misr madaniyatining ruhini, keyingi hayotga va fir'avnning kuchiga ishonishni, shuningdek, misrliklarning koinot haqidagi g'oyalarini ifodalaydi. Ibodathonalarning o'ziga xos xususiyatlari - bu katta zallar, ko'plab ibodatxonalar va barcha yuzalardagi rasmlarning beqiyos go'zalligi, shu jumladan tashqi devorlar va shiftlar osmonning ramzi bo'lgan va shuning uchun ko'k rangga bo'yalgan va oltin yulduzlar bilan bo'yalgan. Bundan tashqari, Ibodathonaning ajralmas atributi obelisk va muqaddas ko'ldir. Chidamliligi, monumentalligi va dekorativligi Qadimgi Misr me'morchiligini o'sha davr me'morchiligining boshqa namunalaridan ajratib turadi.

Qadimgi Hindiston

Hind me'morchiligi tabiat bilan g'ayrioddiy uyg'unlik bilan bog'liq. Eng qadimgi hind ibodatxonalari g'orlarda qurilgan. Keyinchalik, ibodat joylari uchun joy ehtiyotkorlik bilan tanlangan. Badiiy ifoda vositalari o‘zining rang-barangligi va rang-barangligi bilan hayratlanarli bo‘lib, mamlakatning gullab-yashnagan tabiatini eslatadi. Falsafiy ta’limotlarga, estetika va san’atga hayotning birligi g‘oyasi o‘zining barcha ko‘rinishlarida singib ketgan.Toshdan katta mahorat bilan yasalgan, ko‘pincha ulkan o‘lchamlarga yetib boruvchi haykallar ibodatxonalar devorlarini qoplab, o‘ziga e’tiborni tortadi. Diniy simvolizm va oʻsha davr hayotining barcha koʻrinishlarida aks etishi har bir meʼmorchilik asarida namoyon boʻladi, haykaltaroshlik va relyef esa hind sanʼatida birinchi oʻrinni egallaydi.