35. «Религиозное литературоведение» как проблема. "Литература и миф" в современном литературоведении

Во-вторых, число жанров, а следовательно, и сочетаний формального и функционального элементов не безгранично, не произвольно:
"...Как химические элементы не соединяются в любых отношениях, а только в простых и кратных, как не существует, оказывается, любых сортов ржи, а существуют известные формулы ржи, в которых при подставках получается определенный вид, как не существует любого количества нефти, а может быть только определенное количество нефти, – так существует определенное количество жанров, связанных определенной сюжетной кристаллографией"^[10].
В-третьих, жанровая функция определяется "речевой установкой". Жанр меняется "при эволюции его установки"^[11]. Как пример показательного анализа жанра в отношении к его речевой функции можно сослаться и на тыняновскую статью об оде (ораторская речь), и на теорию романа ("романное слово") у Μ. М. Бахтина.
В-четвертых, жанр есть явление по преимуществу речевое: это высказывание, ориентированное в социокультурном пространстве (см. "Проблема речевых жанров" у Бахтина).
В-пятых, каждое произведение должно быть не отнесено к жанру, не втиснуто в классификационную ячейку, а увидено как борьба жанров. Может показаться, что это понятие имеет хождение лишь в теории формалистов, но, пусть и реже, оно встречается и у Μ. М. Бахтина:
"...Как химические элементы не соединяются в любых отношениях, а только в простых и кратных, как не существует, оказывается, любых сортов ржи, а существуют известные формулы ржи, в которых при подставках получается определенный вид, как не существует любого количества нефти, а может быть только определенное количество нефти, – так существует определенное количество жанров, связанных определенной сюжетной кристаллографией"^[10].
В-третьих, жанровая функция определяется "речевой установкой". Жанр меняется "при эволюции его установки"^[11]. Как пример показательного анализа жанра в отношении к его речевой функции можно сослаться и на тыняновскую статью об оде (ораторская речь), и на теорию романа ("романное слово") у Μ. М. Бахтина.
В-четвертых, жанр есть явление по преимуществу речевое: это высказывание, ориентированное в социокультурном пространстве (см. "Проблема речевых жанров" у Бахтина).
В-пятых, каждое произведение должно быть не отнесено к жанру, не втиснуто в классификационную ячейку, а увидено как борьба жанров. Может показаться, что это понятие имеет хождение лишь в теории формалистов, но, пусть и реже, оно встречается и у Μ. М. Бахтина: