I. Поэтика пространства в художественном произведении

Заключение
«Капитанская дочка» Пушкина постоянно привлекает внимание читателей, кинематографистов, литературоведов. Повесть рассматривалась в статьях и монографиях Г.П. Макогоненко, Е.Н. Купреяновой, Ю.М. Лотмана, Ю.Г. Оксмана, Н.Н. Петруниной, Е.Ю. Полтавец, Н.Л. Степанова, И.З. Сурат и др. В то же время пушкинское произведение обнаруживает свою неисчерпаемость. В пушкиноведении появляются новые подходы, новые аспекты изучения классического наследия.
В современном литературоведении можно выделить несколько направлений в изучении повести Пушкина «Капитанская дочка».
Это история создания повести, ее жанровая природа, проблематика, система образов персонажей, художественное пространство и время, фольклорная традиция, язык и стиль «Капитанской дочки».
1. Образ тюрьмы, мотивы заточения и желанного освобождения проходят через все пушкинское творчество, появляясь в разных жанрах: в лирических стихотворениях, поэмах, романе в стихах.
2. Магистральная для пушкинского творчества тема свободы с течением времени меняла свое звучание. Стихи романтического периода отчетливо представляют несвободу как пространство замкнутое и темное («Сижу за решеткой в темнице сырой»); свобода же, напротив, является в образе пространства безграничного и светлого.
3.Простившись с романтизмом, Пушкин остался верен идеалу свободы, который принял иные очертания. Происходит переосмысление замкнутого пространства. Из темницы, тюрьмы оно превращается в богоспасаемую обитель, заоблачную кельи, «безыменный уголок».
4.Однако насильственное заточение, пребывание в замкнутом пространстве темницы сопровождается ужасом переживаемого положения и страстным желанием выхода на волю.
5.В творчестве Пушкина присутствовала идея преображения того, кто заточен в темницу, кто поневоле находится в замкнутом пространстве, уже звучали мотивы «надежды в мрачном подземелье».
6.Абсолютно все персонажи пушкинской повести «Капитанская дочка» проходят испытание заточением.
7.Темницы Пушкина (образы неволи) предстают в различных вариантах: маленькая горница Гринева с узеньким окошком, окруженная бунтовщиками Белогорская крепость, осажденный Оренбург, комната, где Швабрин содержит в заточении Марью Ивановну, тюрьма, куда отвели Гринева, оковы Швабрина и т.д.
8.Мотив заключения в темнице как принципиальный элемент поэтики «Капитанской дочки» служит у писателя способом испытания героя на его духовные качества, мерой его человеческого достоинства, становится художественной формой утверждения высших нравственных ценностей – «терпения, смирения, любви».