PARTITURA
|
ital. partitura, lot. partio
|
ПАРТИТУРА (итал. partitura, от лат. partio- делю, распределяю) - нотная запись произведения хоровой, ансамблевой или оркестровой музнки, в которой сведенн воедино все партии отдельньк голосов или инструментов. Партии в определённом порядке располагаются одна под другой, каждая на своём нотоносце. В хоровой П. голоса размешенн сверху вниз от внсоких к низким (сопрано, альт, тенор, бас). В оркесцювой П. партии расположенн по группам, если в про- изведении участвуют солист или хор, то их партии располагаются над партией струнннх инструментов.
|
(- bo’laman, taqsimlay- man) — xor, ansamblь yoki orkestrga mo’ljallangan musiha asari- ning to’liq nota yozuvi. Unda alohida oyuzlar, barcha cholg’u asboblar partiyalari bir butun birlashtiriladi. P.-da partiyalar ma’lum tartibda har biri alohvda nota yo’llarvda yoziladi. Odatda xor P.sida yuqorida baland ovozlar, tartibida yoziladi - soprano, alьt, te- nor, bas. Orksstr P.da partiyalar turdosh sozlar guruhi bo’yicha joy- laiggiriladi.
|
SOPRANO
|
sopra
|
1) Самьгй внсокий женский голос с диапазоном до1 и д<ў. Разновидность С.: колора- турное — голос с хорошо развитнм верхним регистром, доходя- ицш до «до»1 и више, и мало звучньш нижним регистром, из-за яркого специфического тембра в хоре не используется; лирико- колоратурное — обладает развитмм верхним регистром и плотно звучагцей серединой и лирическое — имеет лёгкий верхний регистр, хорошую ровную середину (при разделении сопр. партии в хоре на
I и П шлоса исполняют партюо I-x С.; лирико-драматическое — отличается сильннм верхним регистром, хорошо развитой середи- ной и звучннм нижним регистром, очень ценннй для хора голос и при разделении может бьпъ как I, так и П в сопрановой ipyime; драматическое — характеризуется очень сильннм по звучности ре- гистром, в хоре исполняет партию П С. Рабочий диапазон С. — ми - ми1- cu 2. Переходнне нотн ми-фа1 и фа-фа 2. 2) Внсокий дет- ский голос (дискант). 3) Самая внсокая партия в хоре. 4) В учебном
курсе гармонии название верхнего голоса.
|
(ital. - yuqori, baland) — 1) Diapazoni bi- rinchi oktava «do»dan uchinchi oktava «do»gacha bo’lgan ayo.tlarning eng baland ovozi. S.turlari: koloraturali S. — uchinchi oktavadagi «do» va undan ham yuqori ko’tarila oladigan yaxish rivojlangan ba- land registrli va kam sadolanuvchi past registrli ovoz, yorqin o’zi- gagina xos tembri bois, xorda deyarli foydalanilmaydi; lirik— koloraturali S. — rivojlangan yuqori va o’rta registrida quyuq sadolanuvchi, lirik S. — yengil yuqori registr va tekis o’rtasiga ega,xorda S. partiyalarshsh 1chi va 2chi ovozlarga bo’linganda S I partiyasini ijro etishadi; lirik—dramatik S. — kuchli baland rs- gistri, yaxshi rivojlangan o’rtasi va jarangdor pastki registri b-n ajrazshb turadi; xor uchun eng kerakli ovoz va bo’linganida ham 1chi, ham Nchi S. guruhiga mansub bo’lshii mumkin; dramatik S. — jarangdor kuchli baland registri, tekis o’rtasi va to’liq jarang- dor pastki registri b-n ta’riflanadi, xorda Pchi S partiyasini
ijro etadi. S.ning ishchi diapazoni birinchi oktavadagi «mi »— «mi», «si » ikkinchi oktavagacha, o’tish notalari birinchi oktavadagi mi—fa va ikkinchi oktavadagi fa—fa 2) Baland bolachar ovozi
(diskant). 3) Xordagi eng baland partiya. 4) Garmoniya o’quv kursida yuqori ovoz nomi.
|
TEMBR
|
timbre
|
окраска звука, качество, позволяюшее различать звуки одной внсотн, ис- полненнне на различньгх инструмснтах или разннми голосами. Т. зависит от содержания в голосе внсоких обертонов с частотой свн- ше 2500 герц (обертонн — верхние тонн, гармонические призву- ки), входявдих в состав звука. Эта lpymia внсоких обертонов бнла названа «внсокой певческой формантой». Чем сильнее внражена певческая форманта (призвук), тем больше его звонкость, полёт- ность и серебристнй Т. Красота и внразительностъ Т. зависят также и от наличия в шлосе низкой певческой формантн (300-600 гц), придаюшей звучанию мягкость и насьпценность. На восприятие звука влияет также вибрато (от лат. слова, означаювдего дрожание, не- больпше колебания внсотн тона, частота 5-7 раз в секунду). Имен- но эта частота является для слуха благозвучной, более редкие вос- принимаются как качание, а более частне - как тремоляция («ба- рашек» в голосе). Красивнй Т. — ценное свойство голоса. Т. влияет на восприятис интонации: при плохом Т. — интонация кажется не чистой. Т. шлоса связан с мимикой — проникновенное исполнение пр-я, отношение к исполняемому отражается в мимике певцов, a отсюда и в окраске звука. Т. — природное качество, но может бьгть улучшен в результате обучения. В певческом голосе ценятся красота тембра, его ровность на всех гласннх и всём диапазоне. Т. — важней- шее внразительное средство голоса.
|
(frants.— tamg’a, ajratish belgisi) - tovush tusi, turli cholg’u asboblar yoki turli ovoelarda ijro etilgan bir xil balandliqdagi tovushlarni farqtash imkonshsh beruvchi sifat. T. to- vush tarkibiga kiruvchi ovozdaga 2500 gerts (yuqori tonlar, aks— sadolar)dan yuqori tebranishli baland obertonlar miqdoriga bog’- liq. Bu baland obertonlar guruhi «baland kuychan formanta» deb nom- lapgan. Kuychai formaita (sadoda) qanchalik kuchli ifodalansa, tovushning jaranglashi, yengilligi va «kumush»simon T. shunchalik katga bo’ladi. T.ning go’zalligi va ta’sirchanligi ovozdagi tabiiy sadoga mayinlik va quyuqpik baxsh etuvchi past kuychan formantalar (300—600 gts)ning miqtsoriga ham bog’liq. Tovushni idrok qilishga, shuningdek vibrato (lot. titrash, tebranish so’zvdan, ton baladligi- dagi sekundiga 5—7 tebrashpili kichyus tebranishlar) ham ta’sir etadi. Ayni shu tebranish eshitish uchun yoqimli, undan ancha kamlari chayqelish, undan tezlari — tremolyatsiya (ovozdagi «mavjlar») kabi qabul qilinadi. Go’zal T. ovozning qimmatli xususiyati bo’lib, u har bir ibora, jumla va butkul ohangni to’g’ri idroklanishiga ta’sir etadi. Betayin T.da ohang sof emasdek tuyiladi. Oyuz T.i mimika b- n bog’liq — asarning jozibali ijrosi, ijroga munosabat xonanda mimikasi va kelib chiqqen holda tovush tusida ham o’z aksini topadi.
T. tabiiy sifat bo’lib, ta’lim jarayonida yaxshilanshpi ham mumkin.
|
TENOR
|
tenore
|
Вмсокий мужской шлос с диапазоном «до» малой окгавн — «до2», переходная регистровая нота
(между грудннм и шловннм регистрами) — фа-фа 1-й октавн. В хоровнх партитурах нотируется в скрипичном ключе (октавой внше
действительного звучания), басовом и теноровом ключах. Разновид- ности теноровой партии: лирический, драматический, лирико-дра- матический, тенор-альтино. Лирический Т. с лёгким верхним регис- тром, мягкой серединой и несколько слабмм звучанием нижних нот. Драматический — располагает очень сильннм верхним регистром, звучньгм и ярким нижним регистром. Лирико-драматический харак- теризуется качествами той и другой разновидности. Тенор-альтино — редкий голос, особой силн голос не имеет, но своеобразннй аль- тово-теноровнй тембр лридаёт в хоре всей партии в внсоком регис- тре лёгкость и мягкость звучания. При разделении на партии в хоре
Т. — альтино и лирический - I-c тенора, остальнме - П-с. При вшсокой тесситуре важно умение теноров пользоваться фальцстом и микстом. 2) В средневековой многоголосной музьпсе название парпш, которой поручено изложение ведушей мелодии (cantus flrmus).
|
(lot.— ushlamoq) — 1) Baland erkak ovozi; dia- pazoni kichik oktava «do»dan - ikkinchi oktava «do»tgcha; «o’tkinchi» registrli notalar (ko’krak va bosh registrlar oralig’i) birinchi
oktavadagi «fa» — «fa» . Xor partituralarida T. partiyasi skripka kaliti (haqiqiy sadoga nisbatan bir okgava yuqori), bas va T. ka-
litlarida yoziladi. T. partiyalarining turlari: lirik, dramatik, lirik—dramatik, T.— alьtino. Lirik T. sadosi- yuqori registrida yengil, o’rtasida mayin va pastida bir muncha kuchsiz. Dramatik T. yuqori registrda juda kuchli, shuningdek, jarangdor, yorqin past- ki registrga ega. Lirik—dramatik T. har shskala sifatlarga ega bo’lgan turidir. T,—alьtino — kamyob ovoz bo’lib alohida kuchga ega emas, biroq o’ziga xos te.mbri xorning baland registrdagi barcha partiya- lariga yengil va mayin sado baxsh etadi. Xorni partiyalarga bo’lish- da T.—alьtshyu va lirik—I-chi T.lar, qolganlari — II-chi T. Yuqori tessiturada T.lar falьtset va mikstlarni uddalay olishi muhim. 2) O’rta asrlar ko’p ovozli musiqasida muayyan partiyani nomi bo’lib, yetakchi kuy (cantus 1shpsh)ni birnecha bor o’zgarmagan holdagi ijro- si ushv yuklatilgan.
|
TESSITURA
|
tessitura
|
ТЕССИТУРА (итал. tessitura — ткань) - внсотнос положсние зву- ков мслодии в музнкальном произведении по отношению к диапа- зону певческого голоса; тесситура бнвает низкой, средней и внсо- кой. Наиболее удобная в пении — средняя Т., она благоприятна для интонирования. Испольэование тесситурннх условий - одно из средств внразитсльности.
|
(ital. - to’qima) - harqanday cholg’u yoki xonanda ovozining diapazoniga nisbaxan kuy tovushlarni baland- lik holati. T. past, o’rta va baland bo’ladi, shunga qarab, T.qulay va noqulay deyiladi. Kuylash uchun eng qulayi - o’rta T., undan foy- dalana bilish ijrodagi ifoda vositalaridan biri.
|
TRANSPOZITSIYa
|
transposition
|
ТРАНСПОЗИЦИЯ, транспонирование (лат. transposition - пе- рестановка) — перенос (звуков) музъпсального проиэведения на определёшшй интервал вверх или вниз (қроме окгавн), при этом меняется тональность проиэведения. Часто применяется при разу- чивании тесситурно труднмх хоровьсх произведений. Применяется на репетициях пение в других тональностях, чтобн на концерте певцн уверенней держали авторскую тональность, которая в этом случае воспринимается ими более свежо. В связи с тем, что необхо- димость изменения тональности хор.пр-ий встречается довольно часто, дирижёр хора должен хорошо владеть навнками Т. хоровьгх партитур при шре их на фортепиано. На практике внработалось несколько раэличннх приёмов переноса муз.пр-ий из одной тональ- ности в другую. Способн Т.: интервальннй, тональнмй, ключевой. Овладение практическими навнками Т. проводится на учебннх за- нятиях по чтению хоровнх партитур на простьк в факгурном и гар- моническом отношении произведениях.
|
(lot. - ko’chirish) - musiqa asa- rini ma’lum intsrval (okgavadan bo’lak) balandga yoki pastga ko’chi- rish. Bunda asarning tonalligi o’zgaradi. T.ni asosiy qoidasi — asar o’zgarmagan hodda ko’chiriladi, uning kuyi, usuli, garmoniyasi, ovoz- lar soni, ularning joylashuvi va h.k.saqlanadi. T.ni usullari: to- nallik, intervallik va kalit almashuvi orqali. T. ko’proq murakkab tessiturali xor asarlarini o’rganilganda qo’llanadi. Kontsertda xo- nandalar muallif tonalligini aniq saqlab tutib turishlari uchun mashgulotlarda boshqa tonalliklarda ham kuylashda foydalanila- di, bu holatda ular tomonidan asarni asl tonalligi ancha tiniq va to’g’ri o’elashgiriladi. T. amaliy malakasiga ega bo’lish uchun xor napm- turalarshsh o’qish o’quv mashgulotlari orqali amalga oshiriladi.
|
UNDOSH TOVUSHLARNI KUYLASH -
|
|
СОГЛАСННЕ В ПЕПИИ - звуки, которне играют решаюшую роль в восприятис текста. Разборчквость слова в пении связана с их чётким и бнстрьш произношением, т.к. относителъно долгое про- тяжение согласннх, даже сонорннх (звучаших), как например м, н, л, р врелит качеству звучания хора. Вместе с этим произношение согласннх должно бьпъ чистнм и ясншм, чтобн смнсл слова, ос- нованного на сочетании согласннх и гласньк букв, бнл понятен слушателю. В пении сугцествует правило переноса согласннх с кон- ца слога на начало следуюгцего слога. Это даёт возможность дольше протянуть гласнне, т.е. добиваться кантиленного, протяжного пе- ния. Только на стаккато согласнме не переносятся, а произносятся чётко, ясно.
|
shs’riy matnni idro] etishda hal qiluvchi ahamiyatga ega tovushlar. Asardagi so’zlarnin aniqligi, ularning aniq va tez talaffuz qilinishi b-n bog’liq chunki U.t.ni uzoq cho’zilishi (hatto nisbatan jarangdor, mas., «m» «n», «l» tovushlar ham) xor sadosi sifatiga zarar yetkazadi. SHu 6-i birga, undosh va unli harflarning birligiga asoslangan so’z ma’ nolari tinglovchiga tushunarli bo’lshpi uchun undosh tovushlar ta laffuzi sof va aniq bo’lishi kerak. Kuylashda bo’g’in oxiridap undosh tovushlarni keyingi bo’g’in oldiga o’gkazish qoidasi mavjud Bu unlilarni uzohroq cho’zish imkoniyatini beradi, ya’ni, kantile na, cho’ziq kuylashga eriishladi. Faqat stakkatoda kuylaganda un doshlar keyingi bo’g’inga o’tkazilmaydi.
|
UNISON
|
unisono, . unissonus
|
УНИСОН (man.unisono, от лат. unis — один, sonus — звук) — 1) Одновременное звучание двух или нескольких звуков одной и той же внсотн. Октавннй унисон - сочетание одинаковьгх звуков в разньгх октавах. Унисонннй строй — слияние певцов отдельной партии в единнй хоровой голос — составляет основу хорового строя и зависит от остротн слуха поюших и единого ровного звукообра- зования вокальннх гласннх. Этому помогает пение на гласнне о, у, ю, которне собирают звук (в этих гласньк наименьшее кол-во обер- тонов, певческие голоса на них лучше сливаются). Полезно пение с закрнтнм ртом, при котором всё внимание, слух певцов направле- ни на контроль за интонированием. 2) Исполнение мелодии голо- сами или инструментами в приму или октаву.
|
(ital. unisono, lot. unis - bir, sonus - tovush so’zi dan) — 1) Bir xil balandliqdagi ikki yoki bir necha tovushlar ning birdan yangrashi. Oktavali U. - turli oktavadagi bir xil to vushlar uyg’unligi. U. sozi — alohida partiyalardan xonandalarnin yaxlit xor sadosiga qo’pshlshpi — xorning umumiy sozining asosi ni tashkil etadi va kuylovchilarning eshitish qobiliyatining o’gkir ligi hamda vokal unlilar ijrosida bir tekis ovoz hosil qilabi lishiga bog’liq. Bu jarayonda ayniqsa yopiq og’iz b-n kuylash foyda li, zero bunda xonandalarning barcha diqqati sadolashni o’zi nazo- rat qilishga yo’naltiriladi. 2) Biror kuyni ovozlar yoki cholg’u as- boblarda prima va oktava tarzida ijro etish.
|
UNLI TOVUSHLAR
|
|
ГЛАСНЫЙ — звуки на которьн осушествляется пение и раскрн- ваются все певческие возможности голоса: красота тембра, длитель- ность звучания, силовне ресурсн, диапазон. В русском язике шестъ чистнх гласннх: а, о, у, э, и, w. При добавлении звука й, формируют- ся йотировашше звуки: е, ё, ю, я, йи. Г. в академической манере пе- ния звучат более округло по сравнению с речью, обладая при этом необходимой звонкостью, металличностью и придавая пеншо лью- шийся харакгер. Эти качества связанн с постоянннм наличием в тембре хорошо поставленного голоса вьгсокой и низкой певческих форхинт, а также устойчивош вибрато. Ровное в тембральном onro- шении звучание Г. в пении зависит от умсния сохранять эти качества при переходе от одного Г. к другому, что пракгически достигается при сохранении единого «места звучания» голоса (единьгх резона- торньгх отношений). Работа над вокальностью Г. в сочетании с есте- ственностью, внятностью и осмнсленностью произнесения текста - необходимьш элемент воспитания хора.
|
— ovoz b-n ma’lum ohanglarda talaffuz qilinadigan tovushlar. Ulardan ovozning barcha kuylash imkoniyat- lari (tembr go’zalligi, sadolanishning davomiyligi, kuch manbai, diapazon) namoyon bo’ladi. Rus tilida oltita asosiy U.t.: a, o, u, e, i, bi, o’zbek tshshda esa o’ b-n yetgita va y xarfi qo’shshgab: ye, yo, yu, ya, yi yo lashgan tovushlar yuzaga keladi. Akademik usuldagi kuylashda U.t. nutq b-n qiyoslaganda ancha ravon yangraydi, bu esa kerakli jarangdor ohangga ega bo’ladi va ashulaga quyuluvchanlik baxsh etadi. Yaxshi «qo’yilgan» ovozda bu sifatlar mavjud. Xorda xonandalardan
U.t bir xil sof va to’g’ri talaffuz qilishni doim talab qilish, bu tovushlar ansamblga erishishga asosiy zamin yaratadi.
|
FALSET
|
falcelto, falso
|
ФАЛЬЦЕТ (итал. falcetto от falso - ложннй) — фистула, способ формирования вмсоких звуков, а также верхний регистр мужского певческого голоса, харакгеризуется слабьш звучанием и бедностью тембра (вследствие уменьшения количества обертонов). При фор- мировании Ф. используется головное резонирование; голосовне складки колеблются не всей массой, а только краями. Натуратьний Ф. используется в хоровом пении при разучивании внсоких нот, на рр, при задавании тона. Некоторне тенора, исполняя внсокие нотн, пользуются громким Ф., приближакицимся к миксту. Умение пользо- ваться Ф. для певцов и для дирижёров обязательно.
|
(igal.— soxga so’zidan) - fistula, ya’ni o’ga baland tovushlarni shakllantirish usuli, shuningdek erkakiar ovozi- ning eng yuqori registri; kuchsiz jaranglashi va tembr (obershnlar miqtsoriii kamayishi oqibatvda) nafis(ingichka)ligi b-n ajralib turadi. F.ni shakllantirshtstsa bosh rezonatoridan foydalaniladi; ovoz pardalarining barcha majmui b-n emas, balxi faket chetlari b-n tebra- tiladi. Tabiiy F. xor yukrochiligida yuqori notalarni o’elashtirishda; rr (pianissimoda), umumiy tonni berish va b.da qo’llanadi. Ayrim tenorlar yuqori notalarni ijro etayotganda mikstga yaqinlashadigan baland ovozli F.dan foydalashpshdi. F.dan o’rinli foydalanish xo- nandalar uchun ham dirijyor uchun ham muhimdir.
|
XOR
|
choros
|
В древне-греческом античном театре — коллективнмй участник спекгакля: совмсстно поюшая, танцуювдая, декламируювдая группа исполнителей (хоревтов). 2) Певческий кол- лектив, ИСПОЛНЯЮ1ДИЙ вокальное пр-ие с инструментальннм со- провожцением или а капелла. По типу-составу голосов X. бнвает однородннй (детский, женский, мужской) и смешанннй, в состав которого входят женские или детские и мужские голоса, бнвает также неполннй X., состоявдий из объединения однородного X. и отдельной голосовой партии. Количество самостоятельннх партий определяет вид X. (одношлосннй, двухголосннй и т.д.). Минималь- ное кол-во певцов в X. — 12 человек (по 3 на партию), что обуслов- лено возможностью пользоваться цепннм дьгханием. В большом хоре обмчно от 80-120 человек. Массовмй X. может состоятъ из несколъко тнсяч певцов (хоровой массив). По манере голосообра- зования различают X. академические и народнне. В зависимости от профиля ис по лните льс ко й деятельности хоровне коллекгивн име- нуются капеллами, ансамблями песни и танца, оперннми хорами, учебннми X. и т.д. 3) Музнкальное произведение, предназначенное для исполнения певческим коллективом. 4) В струнннх музнкаль-
н ьех инструментах — струньг парнне, угроеннне и т.д.
|
(yunon. — jamlovchitushuncha: xor, xorovod, yig’in, to’davah.k.) - 1) Qadimgiyunonantikteatridaspektaklningjamoaviyqatnashchisi: birgaliqtsakuylovchi, raqstushuvchi, ifodalio’qishniyukroetuvchiguruh (xorevtlar) xaloyiqniifodalaganmus- taqiliiggiroqchilar. 2) Vokal asarlarni cholg’ular jo’rligida yoki jo’rsiz (a kapella) ijro etadigan xonandalar jamoasi. Xluri-tuei- lish sifatiga qarab aniqianadi. Turiga ko’ra bir jinsda (bolagar, ayollar va erkaklar) va aralash bo’lishi mo’mkin. Aralash X. tarkibi ayollar yoki bolalar va erkaklar oyuzlaridan tuziladi. Bir jinsli xorga boshqa jinsdagi xor partiyasi qo’shilshiidan hosil bo’ladigan X. — noto’liqaralash xor deyiladi. X. ko’rinishi xorni tashkil qiluvchi mustaqil X. partiyalarning soni b-n belgilanadi (bir ovoeli, ikki ovozli va h.k.)- X.ning son jihatdan tarkibi kichik, o’rta va katga bo’ladi. Eng kichik X. 12 kishidan (har bir partiyasida Zdan) iborat, bu «ulama» nafas qo’llashga imkoniyag beradi. Kichik (kamer) X. 16- 30 kishidan, o’rta xor ZOdan - bOgacha. Katgga X. odatda 80-120 kishi- dan iborat. Ommaviy X. (X.massivlar)ga bir necha X.jamoachar qo’shib tuziladi, xonandalar soni bir necha yuz, ayrim hollarda bir necha ming kishina yetadi. O’zishshg tovush hosil qilish uslubi b-n X.lar akademik va xalq X.larga bo’linadi. Ijro faoliyati yo’nalishsha qarab
X. jamoalari - kapella, ashula va raqs ansambli, opera xori, o’quv xori va h.k. b-n nomlanadi. 3) Kuylovchi jamoalar ijrosi uchun mo’ljallangan musiqa asari. 4) Ba’zi torli musiqa cholg’u asbobla- rida juft, uch baravar orggirilgan va h.k. torlar nomi.
|
Do'stlaringiz bilan baham: |
