Nizomiy nomidagi toshkent davlat pedagogika universiteti musiqa madaniyati fakulteti

Shopen Prelyudiyalarning shakliy tahlili

Shopenning preludiyalari dunyoga ushbu janr muammosiga yangi ijodiy yechim olib keldi. Klassikgacha boʻlgan davr musiqasida preludiya asosiy mohiyatni tashkil etuvchi oddiy muqaddima rolini oʻynagan: xorni kuylashdan oldin organdagi muqaddima, fuga debochasi, syuitaga kirish, sonata. Toʻgʻri, Baxda koʻpchilik polifonik sikllarda muqaddimadagi mazmunning ahamiyati va rivojlanish intensivligi shunchalik ortib ketganki, ular uni fuga bilan muvozanatlashgan. Ammo janrning keyingi oʻsishi shu yerda toʻxtaydiShopen yangi hayot debochasi jonlantirib, uning maqsadi va maqsadini tubdan oʻzgartirdi. Uning uchun romantik rassom, improvizatsiya, miniatyura – muqaddimaning eng muhim belgilari – eng jozibador edi. Muqaddimada shakl ijodiy jarayonning oʻzi dinamikasida tugʻiladi, asar me’morchiligi musiqiy fikr oqimi bilan bir vaqtda oʻsib boradi. Improvizatsiya shaklning «taqdiri» bilan bogʻliq boʻlgan cheklovchi rishtalardan ozod qilingan va miniatyura, ayniqsa, lirik ifodaning ochiqligiga – 19-asr odamining muqarrar ehtiyojiga qaratilgan.. Shopen muqaddimasida miniatyura sanʼati, yaʼni katta va muhim narsani qisqacha aytish qobiliyati eng mukammal ifodasini oldi. Har bir muqaddima yaxlit asar boʻlib, umuman olganda, bu yigirma toʻrt muqaddima san’atkorning ichki dunyosi, oʻy-hayollari, orzu-istaklari, kayfiyatlarini aks ettiruvchi qisqacha musiqiy yozuvlar toʻplamiga oʻxshaydi. Tanish va abadiy yangi Shopin obrazlari qarama-qarshi almashinishda oʻtadi: qaygʻuli lirik, nafis nafis, fuqarolik pafosi va fojiasiga singib ketgan, ishqiy ehtirosli, shijoatli.
Shopen, - deb yozgan edi B.V.Asafiev, - oʻzining yorqin muqaddimalarini – 24 ta qisqa soʻzlarni yaratdi, ularda yuragi tashvishlanadi, titradi, azoblanadi, gʻazablanadi, dahshatga tushadi, eziladi, zavqlanadi, eziladi, nola qiladi, umid bilan yonadi, erkalashdan quvonadi, yana hayratda qoladi. Qaygʻuradi, yana yirtilib, azoblanadi, qoʻrquvdan muzlaydi va sovib ketadi, kuzgi boʻronlarning uvillashi orasida qotib qoladi, shunda u bir necha daqiqadan soʻng yana quyosh nurlariga ishonadi va bahor choʻponlarining sadolarida gullaydi.
Bu miniatyuralarning chuqur hayotiy mohiyati emotsional mazmunning yangiligida, obrazli qarama-qarshiliklarning keskinligida, ularning variantli takrorlanishining bitmas-tuganmasligidadir. Shopen muqaddimalarining xilma-xilligi, musiqiy va she’riy mazmunining xilma-xilligi kabi. Muqaddimalarda davr shaklining keng tarqalganligi uning qisqaligi, qisqaligi bilan bogʻliq boʻlib, u bitta lirik holatning oniyligini etkazish uchun eng mos keladi. Biroq, kichik miniatyura doirasida oʻzini oxirigacha toʻliq ifodalash zarurati davr tuzilishining rang-barangligini, tuzilishining murakkabligini belgilaydi. Muqaddimalardagi davrning koʻp navlari, variantlari Shopin kichik shakllarining dinamikligi va elastikligi, musiqiy obraz rivojlanishi bilan shaklning mutlaq uygʻunligidan dalolat beradi. Ushbu miniatyuralarning umumiy xususiyati – rivojlanishning favqulodda intensivligi va dramatik avjlarning yorqinligi. Lirik va dramatik xarakterdagi koʻplab miniatyuralarda shiddatli shiddatli rivojlanish, avj nuqtasi koʻpincha asarning eng oxirigacha suriladi va uning soʻnggi panjaralariga tushib, halokatli, dramatik buzilish tuygʻusini kuchaytiradi. Bu f minor (20-son), g-minor (22-son), a-minor (24-son)dagi muqaddimalarda avj nuqtasining tabiati. C-major (No1), fis-moll (No8) yoki gis-moll (No12) muqaddimalarida kulminatsiyadan soʻng yakuniy konstruksiya qoʻyiladi, uning maqsadi hayajon kuchini yumshatishdir. , hissiy portlashni oʻchirish. Bir nafasda, tanish tuzilmalarni oʻzgartiradigan yagona tovush oqimida oʻtadigan preludiyalar mavjud. Musiqiy tasvirning murakkab rivojlanishi miqyosning sezilarli darajada oshishiga olib keladigan preludiyalar mavjud, juda siqilgan, oʻta lakoniklar mavjud. Ammo har qanday muqaddima – qisqa ikki qatorli yoki kengaytirilgan – davom ettirish va keyingi rivojlanishni talab qilmaydigan mutlaqo mustaqil qismdir. Shunday qilib, Shopinning avvalgi anʼanaviy muqaddimasi oʻziga xos qonuniyat va oʻziga xosliklarga ega mustaqil janrga aylanadi. 19-20-asrlarning Raxmaninov va Lyadov, Skryabin va Debüssi kabi yirik kompozitorlari Shopin qayta tiklagan muqaddima janriga murojaat qilishadi. Shopenning muqaddimalarini Baxning “Yaxshi temperli Klavier” asaridan yuz yildan koʻproq vaqt ajratib turadi; Shunday boʻlsa-da, aynan Baxning toʻplamlari Shopen tsiklining boshlangʻich nuqtasi boʻlib chiqdi. Kompozitsiya kontseptsiyasida, tsiklni qurish uchun tizimning oʻylanganligida umumiy narsa bor.
Shopenning yigirma toʻrt muqaddimasi, shuningdek, Baxning muqaddima va fugalari katta va kichik kalitlarning butun doirasini qamrab oladi. Biroq, «Xoʻjayin Klavier» dan farqli oʻlaroq, Shopen oʻzining preludiyalarini xromatik ketma-ketlikda emas, balki C-dur (Baxdagi kabi) va parallel minordan boshlab, oʻtkir tugmalar doirasidan oʻtib, beshinchi doirada joylashtiradi. Yassi boʻlib, butun fa major va minordagi bir qator muqaddimalarni yakunlaydi. Kontrast Bax muqaddimasi va fugasini birga tutib turuvchi elementlardan biri boʻlib, Shopen uchun u yetakchi vazifalarni bajaradi. Bax muqaddima va fugani umumiy tonallik bilan uygʻunlashtirib, muqaddima improvizatsiyasini fuganing konstruktiv qat’iyligiga qarama-qarshi qoʻygan. Shopenning butun tsikli faqat preludiyalardan iborat boʻlib, ularning ketma-ketligi va kombinatsiyasi printsipi – tasvirlar kontrasti – fret-tonal kontrast bilan chuqurlashtirilgan. Ba'zan preludiyalar majoziy rivojlanish chizigʻi bilan bogʻlangan kichik guruhlarni tashkil qiladi. Koʻpincha, Shopen katta va parallel minorning ichki bogʻlanishlari tufayli juft guruhlashni amalga oshiradi. Shu bilan birga, tonal kontrast asosiy muqaddimalarning engil lirikasining gʻamgin yoki hatto fojiali kichiklariga qarama-qarshiligini ragʻbatlantiradi. Bu qarama-qarshilik tez-tez tsikl davomida oʻzgarib turadigan temp kontrastlari bilan kuchayadi.
Preludiya C-major (№ 1) Intraga oʻxshaydi, kirish butun seriyani ochadi. Yoshlik ishtiyoqi ilhomi, haddan tashqari lirik ishtiyoq tsiklning ushbu birinchi qismini dinamik qiladi. Butun qisqaligiga qaramay, tasvirning hissiy boyligini etkazish uchun murakkab ekspressiv vositalar toʻplami kerak edi. Ayrim ifoda vositalarining oʻziga xosligida uning eng muhim belgilari, goʻyo, jamlangan. Birinchidan, bu hibsga olishning ikkinchi Romantiklar musiqasida bunday tutilish ham, qoralama burilishlar ham sogʻinch tuygʻusini, lirik turtkini ifodalashga xizmat qiladi. Turli kontekstlarda va tovush birikmalarida ular List, Vagner, Skryabinning koʻplab asarlari matolariga singib ketadi. intonatsiyasi boʻlib, unga ishga qabul qilish keng oraliqda shoshiladi: C-major muqaddimasining metro-ritmik tuzilishi bundan kam ifodali emas. Har bir oʻlchov boshida bir tekis tushadigan pauzalar uning kuchli zarbasini olib tashlab, toʻgʻridan-toʻgʻri zarbaga oʻxshash narsani hosil qiladi va shu bilan kuchsiz zarbaga tushadigan ritmik urgʻuga intilishni kuchaytiradi. Xuddi shu pauza ohangdor ovozning nafasini qisqartiradi, unga titroq va parvozni beradi. Ushbu tsiklning koʻplab preludiyalari singari, C-major ham Shopen instrumental miniatyuraning yangi mustaqil shakli sifatida ma'qullagan davr shakliga ega. Bu muqaddimada davr uch jumladan iborat.
Birinchi jumla materialning dastlabki taqdimoti, ikkinchisi – uning rivojlanishi va uchinchisi – yakuniy, yakuniy. Ammo tasvirning ichki dinamikasi shaklning uzluksiz harakatida namoyon boʻladi: ikkinchi jumla sezilarli darajada kengaytiriladi (sakkizta oʻrniga oʻn olti oʻlchov); strukturaviy va ritmik boʻlinish, koʻtarilgan ketma-ketliklar eng kuchli hissiy bosimni, avjiga tez oʻtishni yaratadi. Klimax darhol tanazzul (umumiy diminuendo) va yakuniy shakllanishga erta oʻtishning kontrasti bilan ta'kidlangan. Tonik organ nuqtasida engil ritmik tebranish, erish tovush fonida kadensdagi plagal inqiloblarning yumshoqligi xotirjamlik, his-tuygʻularni «eritish» ni keltirib chiqaradi. A-minordagi (2-son) muqaddima oʻzining ogʻir konsentratsiyasi bilan K-majordagi muqaddimaning joʻshqinligi, lirik tuygʻusiga ziddir. Gʻamgin va zerikarli, uzoqdagi signal kabi, oʻlchovli, hatto bas tovushlari eshitiladi. Nola intonatsiyalari ularning bir-biri bilan chambarchas bogʻlangan chiziqlarining oʻzagi boʻlib xizmat qiladi. Oʻzining shiddatliligi va harakatsizligi bilan oʻrta asr qoʻshiqlariga oʻxshab ketadigan kuyning paydo boʻlishi dastlabki ochilgan barlardanoq vujudga kelgan zolim muhitni yanada qalinlashtiradi. Uch marta ijro etilgan kuyda turli xil melodik obrazlarning murakkab kombinatsiyasi mavjud: bu erda romantik falsafiy lirikaga xos boʻlgan savol motivi va patetik-oratorik nuqtali ritmik figura, motam yurishlari, dafn marosimlarining oʻziga xos belgisi: Qisqa nafis nota bu ohangga nozik tafsilot bilan kiradi. Bir lahzaga u kechiktiradi va shu bilan u bilan bogʻliq boʻlgan tushayotgan intonatsiya tovushini goʻyo "insoniylashtiradi". Keng miqyosda muqaddimaning oʻziga xos ekspressivligi keskin mos kelmaydigan bas tovushlarining qizgʻin xromatizatsiyasi va ohangning ziqna diatonikligi oʻrtasidagi qarama-qarshilik, ostinataning oʻlimli chegarasining melodik siluetining ritmik murakkabligiga qarama-qarshilik bilan beriladi. Bas. Prelude G-dur (№ 3) oldingi va keyingisidan farqli oʻlaroq. Tabiatning xushboʻy goʻzalligidan ilhomlangan eng yaxshi she'riy tasavvurlardan toʻqilgan, u qandaydir oʻziga xos joziba bagʻishlaydi.
Naqshning nafis harakatchanligi va oʻynoqi injiq burmalari, tovush oqimining tezligi va silliqligi havodor fonni yaratadi. Butun teksturaning siyrakligi rangning shaffof tozaligiga koʻproq yordam beradi: Melodik tasvirning oʻzi oʻziga xosdir: unda lirik-ehtirosli ohanglarning aks-sadolari zoʻrgʻa seziladi (aniqroq - ikkinchi jumlada) oʻziga xos melodik-ritmik burilish bilan, ispan-italyan melosiga yaqin va "tor" tembrida. arpeggiyali akkordlarda gitara joʻrligining uzoqdagi aks-sadolarini eshitish mumkin: Ammo bu faqat tasvirlangan qoʻshiq tasvirlari yakuniy iboralarning umumiy harakatida osongina siljiydi. E-moll Prelude (№ 4) Shopinning eng qaygʻuli va oʻtkir hissiyotli musiqasi sahifalariga tegishli. Bu yerda iztirob obrazi ayniqsa yuksak va umumlashtirilgan ifodada namoyon boʻladi. J.S.Bax musiqasidagi shunga oʻxshash hodisalar bilan beixtiyor analogiyalar paydo boʻladi. Agar biz e-minor muqaddimasi bilan Baxning massa h-minoridagi Crucifixus bilan solishtiradigan boʻlsak, unda koʻp umumiy narsalarni topish qiyin emas.
Xochning fojiali obrazini oʻzida mujassam etgan Bax oʻzining qaygʻuli va qaygʻuli obrazlari bilan eski sarabanda janriga tanish boʻlgan ba’zi ekspressiv vositalarni tanlaydi. Ushbu janrning oʻta individual, oʻziga xos xususiyatlarining sinishi Shopinning muqaddimasida ham mavjud. Gʻamgin, xromatik oʻrmalovchi ostinata bas ikkala kompozitsiyaning fonini tashkil qiladi. Bundan tashqari, muqaddima tasodifan Cricifixus kabi e-mollning bir xil kalitida yozilmagan deb taxmin qilish mumkin, shuningdek, ularning melodik ovozlarining intonatsion oʻxshashligi. Baxdan muqaddimaning melodik asosini tashkil etuvchi va romantiklar musiqasida juda keng tarqalgan tushayotgan ikkinchi intonatsiyalarning qaygʻuli ifodasi keladi. Bu harakatlarda qahramonlik tamoyilining timsoli sifatida dastlab fanfar burilishlari amalga oshiriladi.Qisqa ikki barli kirishda, keng ovozli qamrovda, harakatning intilishida Betxoven kuchi va koʻlamining portlashi, dinamizmi mavjud. Ohangli bas, uning ritmi, teksturasi, muqaddima davomida harakat xarakteri oʻzgarmagan. Shu bilan birga, kuyning oʻzi, hatto takrorlanganda ham, ifodali tafsilotlar bilan boyitiladi (qisqa nafis nota, tril), uning diapazoni asta-sekin kengayib boradi, keyingi oʻlchovning kuchli zarbasiga tayangan holda oʻtkir figura oʻsib boradi. . Ekspressivlikning oshishi naqshni yirtib tashlash, tez tushish va pasayishlarni teshuvchi trillardan kelib chiqadi.Kuchli ohang rivojlanishi garmonik va tonal harakatning kuchayishi bilan birga keladi. Uzoq d-minordan keyin (birinchi oʻn oʻlchov) garmonik oʻzgarishlar tez-tez uchraydi, ular a-minorda modulyatsiyani tayyorlaydilar, shundan birinchi harakatning ikkinchi davri boshlanadi. Barcha tematik materiallar tom ma'noda takrorlanishiga qaramay, toʻrtdan birining modulyatsiyasi tufayli rang quyuqroq boʻladi. Elektron molldan ketma-ketliklar, strukturaning parchalanishi va tez-tez modulyatsiyalar bilan preludiyaning rivojlanish turining oʻrta qismi kelib chiqadi. Oʻrta qism dramatik choʻqqiga olib keladi, bu rekapitulyatsiya boshlanishiga toʻgʻri keladi.
Majorga modulyatsiya qiluvchi iboralarning yuqori pafosi (birinchi va ikkinchi jumlalarda – F-major, C-major va bu oʻrinda – Des-majorda) ushbu umumiy fojiali obrazning qahramonlik xususiyatlarini ochib beradi.Boʻlimdan boʻlimga taraqqiyot dramasi oʻsib boradi va takrorlashda oʻzining eng yuqori choʻqqisiga chiqadi. Bayonotning zoʻravon improvizatsiyasi bu erda dastlabki ikki boʻlimda a-minor va e-minordagi relyef kadenslari bilan belgilangan toʻrtta boʻlim muqaddimasi qirralarining ravshanligi, uchinchi qismda ishlab chiqishning tipik tabiati bilan birlashtirilgan. va toʻrtinchisida dinamik rekapitulyatsiya. Tafakkur taraqqiyoti va taraqqiy etishining maqsadga muvofiqligi nuqtai nazaridan, d-moldagi muqaddima oʻzining kichikligiga qaramay, Betxovenning allegros sonatasi bilan taqqoslanishi mumkin. “Sonata… Shopinda – nafaqat uning B-minor sonatasida, chuqur fojiali pafosli asarda, balki koʻplab muqaddimalarda ham – «sonata yadrolari» ning eng qiziqarli ekspressiv kuchi. Minordan tashqari) boshqalar, tabiiyki, ana shu oʻziga xos «kundalik yozuvlari»ning soʻnggi fojiali sahifasi sifatida oʻz oʻrnini topdi (B.V.Asafiev). Bu janrda Shopin ikki tendentsiya, ikkita tamoyil oʻrtasida yorqin ziddiyatga ega. Ulardan biri romantik gʻoya bilan yaratilgan - bir lahzani qanday toʻxtatish va tuzatish, uning abadiy jozibasini koʻrsatish. Bu gʻoya esa Shopenning muqaddimalarida doimo namoyon boʻladi. Ammo gap shundaki, Shopinning ishqiy ijodi faqat romantika bilan cheklanib qolmaydi. U har doim va samarali tarzda gʻoyalar va tasvirlarning ravshanligiga, kristalligiga intiladi, his-tuygʻular va fikrlarni maksimal darajada umumlashtirish gʻoyasini boshqaradi. Preludiyalarda op. 28 aforizm ajoyib tarzda topilgan.Bu goʻyo aforizmlardagi butun Shopen, bastakor obrazlarining eng qisqa qomusi boʻlib, unda biz uning ijodiy ruhining barcha asosiy jihatlari – milliylik va milliylik, yengil va gʻamgin lirika, dramatik tuygʻular va fuqarolik pafosini topamiz.
Romantik fantaziya va samimiy, samimiy nutqning inoyati.Shu bilan birga, Shopen shakllarining yadrosi boʻlgan mohiyatning eng qisqa ensiklopediyasi yoki, aniqrogʻi, bu shakllarga xos boʻlgan rivojlanish tamoyillari darhol beriladi. Shopenning yirik asarlarida boʻlimlari yoki butun opuslari tuzilgan “boʻlaklari”da katta boʻlimlarda ishlab chiqilgan narsa ixcham va muqaddimalarda mujassamlashgan. Musiqiy tasvir.Preludiya C-dur. Hayajonli nutqning musiqiy intonatsiyasiga asoslangan hissiy turtki, lirik zavqning kuchli tasviri (shuning uchun uzluksiz senkop). Shopenga xos narsa – oxirida plagin bilan koʻtarilish va pasayishning dinamik kontseptsiyasi. Xayoliy va pastki ovozli polifoniya, diatonik va xromatik tutilishning yorqin misollari. Voyaga etmagan bolada muqaddima. Uygʻunlik juda jasur va ayniqsa chap qoʻldagi ikki qismli tebranishlar toʻqimasi kichik soniyalarning «ishqalanishi» ni yaratadi (koʻpincha Shopen bilan melodik printsip bu erda sof garmonik bilan doimiy «toʻqnashuvlar» ga olib keladi. Turli qattiqlik va dissonanslar). Murojaatda bas torlarini, kuyda guruchning ovozlarini eshitishingiz mumkin. Gʻamgin, qaygʻuli meditatsiyaning umumiy tabiati.G-durdagi muqaddima A-dur, op. 25. Arpeggi joʻrligining ohangdor ohangda chalinishi, ariqdek gurkirab, olti tonli shkala (geksaxord) hosil qiladi. Tonal markazlar dominant-plagaldir. Oxirida tetratonik shkala (qisman plagal oʻynash) mavjud. Butun muqaddima xuddi titroq va yorugʻ, maftunkor qishloq manzarasiga oʻxshaydiPrelude e-moll. Shopen kuyining uzunligiga misol va, ayniqsa, Shopenning garmonik plagiatining ajoyib namunasi. Muqaddimaning tahlili shuni koʻrsatadiki, bularning barchasi e minor va minor oʻrtasidagi plagal tebranishga asoslangan. Men ikkinchi intonatsiyaning (ikkinchi birinchi oʻlchovda beshinchini oʻynashi va hokazo) qat'iyatliligining uning rivojlanishining boy hissiy tuslari bilan uygʻunligini ham qayd etmoqchiman. Demak, Shopen nafaqat his-tuygʻularning «obsessiyasi» ni, balki uning toʻliqligini ham koʻrsatadi. Prelude D-dur. Koʻrinishidan, tabiatning jonli va hayajonli tafakkuri tasviri. Keng masofalarning xayoliy polifoniyasi va teksturasi juda aniq. Diqqatga sazovor: birinchi oʻlchovlarda ovozli etakchi, poliritm, tovushli (deyarli «Grigovskiy») dominant-nokord erkinligi. Prelude h-moll. «Yomgʻir tomchilari bilan muqaddima» sarlavhasi uchun «arizachilar»dan biri (15-sonli muqaddima bilan birga) (Malyorkada Shopenning yolgʻiz qolgani haqida Jorj Sandning mashhur hikoyasiga qarang). Qanday boʻlmasin, lekin bu muqaddima musiqiy tasvirdagi tashqi tovushlar va hissiy tajribalarning ajoyib birligi bilan ajralib turadi; Buning sababi shundaki, “tomchilar” foni naturalistik tarzda berilmaydi, balki hissiyot doirasiga kiradi. “Daraxtdan barglar uchar” qoʻshigʻida qoʻllangan ostinat psalmodiyasining ta’siri diqqatga sazovordir. Melos chiziqli chiziqlarni engib oʻtadi.6-8 barlarda ikki qismli ovozning paydo boʻlishi Shopenga xos boʻlgan oʻtkinchi «duetlar» holatlaridan biridir.Prelude E-dur. Tantanali madhiyaga oʻxshash miniatyura odega oʻxshaydi.
Preludiya cis-moll. Tonal reja (dominant, keyin esa subdominant bilan) tipikdir. Koʻplik talaffuz qilinadi. Mazurning oxirlarida ritmik detallarga e’tibor qaratiladi. Oʻng qoʻldagi oʻn oltinchi qismlarning oʻtishlari Pan Tadeuszda Mickiicz tomonidan ilhomlantirilgan zillarning tez jiringlashiga oʻxshaydi.Prelude H-dur. Melosning “nutqi” imo-ishorali darajada oʻynoqi.Ohang rejasi oddiy (H — gis — H) 21-25 barlar – toʻsatdan tanaffus va inhibisyon, chunki vaqti-vaqti bilan ikki barning bir xil ritmi buziladi.
Preludiya gis-moll. Ritm shov-shuvli, shov-shuvli, tashvishli sakrash yoki duelni eslatadi. Eng xarakterli shakl, bir qancha avj nuqtalari va oxirida “parchalanish kadensi” (dominant) “Romantik qamoqqa olishlar”ning favqulodda rivojlanishining nodir namunasi. Natijada da'vogar, ehtirosli ishonarli, tahdidli va iltijoli intonatsiyalar dramasi paydo boʻladi. Melodik toʻqnashuvlar va boshqa xususiyatlar juda xarakterlidir – masalan, 17-20 barlardagi plaginlik. 13-16-barchalar Shopin fojeaviy tushunchalarining asosiy, engil kontrast xususiyatidir.Ushbu muqaddimaning ohangi folklorning Shopinning «nofolklor» boʻlmagan asarlariga ta'sirining son-sanoqsiz misollaridan biri boʻlib xizmat qilishi mumkin.Prelude es-moll. Shopinning ishqiy xiralik va oʻtib boʻlmaslikning bezovta qiluvchi misollaridan biri. Unison ikki qismli va xayoliy polifoniyaning juda yorqin namunasi. Hayotining keyingi yillarida Shopin Allegro belgisini Largo belgisi bilan almashtirdi. A.Solovtsovning bu boradagi tushuntirishlari (bastakorning oʻlimga yaqin boʻlgan ogʻir, zulmli kayfiyatlarining ta'sirini koʻrsatadi) bizga ishonarli koʻrinadi. Qizigʻi shundaki, bu muqaddima intonatsiyasi A. Rubinshteynning «Tun» romansi musiqasiga shunchalik kuchli ta'sir qilganki, muqaddimani tinglaganda muqarrar ravishda romantika yodga tushadi.Prelude Des-dur. “Tomchilar” muqaddimasi?6-sonli muqaddimada boʻlgani kabi, “majoziy” va “ifodali”ning ajoyib birligi mavjud.Yorugʻlik va qorongʻulikning kontrasti birinchisining gʻalabasi bilan boshlangan. M. Jemchujnikovning “Shopenning oʻn beshinchi debochasi” (1883) she’rida musiqaning achchiqligi ta’kidlangan:
«Menga ogir botdi! Koʻkrakdan ingrash eshitiladi;
Koʻz yoshlari beixtiyor oqmoqda;
Va men odamlar bilishini xohlayman
Bu mening qalbimda qanday ogʻriyapti, ogʻriyapti «va hokazo.
Bassdagi xayoliy va pastki ovozli polifoniya juda rivojlangan. 1-4, 26-27 va hokazolarda masurga oʻxshash ritmik va intonatsion burilishlar seziladi (qiyoslang: 17-sonli muqaddima, 3-4-chi, 19-prelyudiya, 15-16-chi qatorlar). Organ nuqtalari ajoyib.
Leyxtentritt (“Tahlil qiling…” ga qarang) butun muqaddimada ostinata notasi as-gis ustunligini toʻgʻri qayd etadi (oʻxshatish uchun “Daraxtdan barglar uchmoqda” qoʻshigʻining oʻrta qismiga qarang). Tegishli xulosalar chiqarmaydi. Ayni paytda, bu holatda, biz, yana, odatda, beqarorlik va «lagʻorlik» omili sifatida dominant (tonik kvinte) dan romantik tarzda foydalanamiz. Mavzu soniyalarning gʻamgin dissonanslari, cis-mollning oltinchi melodik darajasidagi ikkinchi akkordning jonli qoʻllanilishi va bosh ovozning butun «qavati» ning uzilishi (oxiridan boshlab 15-barning ikkinchi yarmi) bilan diqqatga sazovordir. ). Bar 4 oxiridan – bepul nona qoʻrgʻoshin. b-mollda preludiya. Umidsizlik shamollari bilan boʻronli drama. Akkordning bir tomonlama xromatik siqilishi bilan oddiy va juda ifodali kirish (keyinchalik bir tomonlama xromatik siqish va akkordlarni kengaytirish turli bastakorlar tomonidan keng qoʻllanilgan) (Masalan, Griegning «Mittilarning yurishi» ni eslang (op. 54 No Melodik elementning erkin rivojlanishi, ayniqsa, ikkinchi darajali.Kamaygan yettinchi akkordlarning roli ta'kidlangan.U kuch va romantik tasvirda ustundir, goʻyo basning sakrash ritmi.Registr kontrastlari qoʻllaniladi. Yorqin va qisqarishning doimiy ta'sirini yaratish – kengayish, oʻsish – susayish.
Biz, ayniqsa, 31-34-barchalardagi past registrga tushishni ta'kidlaymiz: hamma narsa qorongʻilashgan, oʻn oltinchi zigzag toʻlqinlari kelajakda bu zulmatdan chiqib ketishga urinayotgandek keskin yangraydi. Oxirgi yetti chiziq Shopin garmonik mantiqining nozikligi va izchilligining yorqin namunasidir. Ces-durda berilgan modulyatsiya (pasaytirilgan asosiy ohang bilan b-minorning ikkinchi darajasiga teng). Ces-durdagi birinchi qadam dominant terzkvart akkord bilan jihozlangan (koʻtarilgan ildiz bilan b-minordagi toʻrtinchi bosqichning ikkinchi akkordiga teng). Va xuddi shu dominant – subdominant b-minordagi dominantga asoslangan yakuniy parchaning melodik «oʻsishi» boʻlib chiqadi. Preludiya A-dur. Ushbu muqaddima bir necha bor «noktyurn» va «serenada» deb nomlangan (xulosadagi takroriy past bass tovushlarida soat qoʻngʻirogʻining jiringlashi bilan). A. Solovtsovning soʻzlari toʻgʻri: “As-major muqaddimasi oʻziga xos cholgʻu romantikasidir. Gitarani noaniq eslatuvchi monofonik akkord joʻrligi fonida serenada joʻrligi, sokin sokin, jonli ohang yangraydi. Oʻrta epizodda musiqa boshqa kayfiyatlar bilan toʻyingan. Unda qizgʻin e'tiroz va mehrli muloyimlikni eshitish mumkin. Butun muqaddima davomida kuy resitativ emas, balki kantilena; Men uning oʻrnini soʻz bilan almashtirmoqchiman – uning vokal, qoʻshiq-romantik tabiati juda aniq «.
Jachimecki «yuqori musiqiy namunalar sohasida italyancha boshqa narsani tasavvur qilishning iloji yoʻq» deb asossiz ravishda ishonadi. Aslida, bu erda «italyan» haqiqiy polyak tili bilan chambarchas bogʻliqdir (masalan, 3-4 barlarning kuylanishini solishtiring. Talbergning 5-pianino kontsertining ikkinchi qismidagi tashqi koʻrinishidan juda oʻxshash, ammo boshqacha qoʻshiq bilan muqaddima (36-37-chi qatorlar) Shuningdek, Shopinning «Es-major» kechasi 9-ga qarang (oxiridan 3-2-chi chiziqlar), bu erda b- as-cd-es melodiyasi xarakterli «polyak» tutilishidan (f) mahrum va «evropa-italyan», dala-talberg ruhida saqlanadi.). Muqaddimaning musiqiy nutqining umumiy intonatsion-ritmik tuzilishi, shubhasiz, hamma joyda polyakcha. Tonal reja plagiat, angarmonik subdominant va boshqalarning tarixiy aloqasini aniq ochib beradi. Markazlar: As — A (= «Neapolitan» II As) – cis (= S As) – E (= T As) – As — E — Fis— € - (Es) – (D) – (Es) – (As) Bassning ohangi ajralib turadi (20 oʻlchov va undan yuqori) Oʻrtada tovushning sezilarli oʻsishi (kondensatsiyasi) mavjud (oʻyindagi kabi). Oldingi muqaddima).») davrida biz toʻqnashuvlarni (tonik organ nuqtasida), plagalizmni, plagaldan keyin qoʻrqoq haqiqiy kadenslarni qayd etamiz.
F minorda preludiya. Ehtirosli romantik impulsning tasviri. Shopenga xos boʻlgan ikki qismli unison teksturasining boʻlaklari. Melosning avval yuqoriga, soʻngra pastga yoʻnalgan tendentsiyasi 1831 yildan keyin Shopinning vatanparvarlik musiqasiga xos boʻlgan kontseptsiyani mukammal oʻzida mujassam etgan. Birinchi oʻlchovdan oxirgi oʻlchovgacha barqaror tonik triada mavjud emas. Rechitativ haqiqatan ham Shopinnikidir – u butunlay ohangdor, dekorativ va deklarativ emas. Toʻqnashuvlar (masalan, dominantda ikkinchi darajali ettinchi akkord – 1, 2, 5-6 barlar) va urish juda ajoyib. Urgʻu effektlari dramatik. Oxir-oqibat, funktsional jihatdan zaiflashgan (boʻsh beshinchi) haqiqiy kadens.
Preludiya Es-dur. Qoʻngʻiroq, quvnoq va yoqimli goʻzal arpedjiyolar oqimi, ularning «keng tekstura» gʻalabasi bilan. Bu, aftidan, tabiatning tafakkuri tasviri (5-preludiyadagi kabi) Ohang – yorqin folklor burilishlari bilan pentatonik va xromatik. Xayoliy polifoniya. Ishlab chiqilgan, ovoz etakchi juda erkin, Toʻqnashuvlar qalin «shishib» olib keladi – 8, 17, 40 barlarda uchinchi dezimacords gacha. Barlar 49-53 va barlar 65-69 – ayniqsa qavariq xayoliy polifoniya (birinchi holatda – harmonik va tabiiy mayor ranglarini oʻynash, ikkinchi holda – xromatik siqilish effekti (Darhol – uch qismdan ikki qismga oʻtish)). 62-63 taktlar- A-dur-da tezkor modulyatsiya – kalitlarning tritonli ulanishining tonikligining yana bir dalili. Muqaddima musiqasida Shopin mazurkalarining u yoki bu sevimli intonatsiyasini doimo koʻrish mumkin.
C minordagi preludiya. Lakonik shakldagi kichik, kuchli tarkibdagi koʻp narsalarning durdona asari. Ketayotgan dafn marosimining qaygʻuli tasviri kabi. Intratonal boyitishning yorqin misoli (oʻzgartirishlar va yon modulyatsiyalar orqali). Oxirida pasayishning hukmron kadensi mavjud.
Preludiya B-dur. Tonal reja tonik: B — Ges (= pastga tushirilgan asosiy ohang bilan oltinchi bosqich B-major va beshinchi) —B. Ammo butun muqaddima kichik modulyatsiyalar bilan ajratilgan (Ges-majorgacha, B — c — g markazlari). – Bular tonik-plagal). Divergent intervallarda bassning ohangdorligi diqqatga sazovordir (ikki tomonlama xromatik kengayish); ularning ustida folklor navbatlari bilan melos. 25 va undan keyingi chiziqlar – Ges-major toʻgʻridan-toʻgʻri B-major bilan bogʻliq (Bu erda va ikkinchi darajali terzkvart akkord koʻtarilgan ildiz va uchinchi va pastga tushirilgan beshinchi, va toʻrtinchi-beshinchi akkord tushirilgan uchinchi va ikkinchi. -darajali terzkvart akkord tuban va beshinchi, ikkinchi darajali terskvart akkord koʻtarilgan uchinchi va past beshinchi bilan – ularning barchasi B-dur subdominantlaridir. Koʻtarilish 33-bardan yorqin (dominant B-durning organ nuqtasida koʻp funktsional va politonal momentlar dominant B ustidagi kichik subdominant B kulminatsiyasigacha), undan (41-bardan) pasayish (B – Es) ​​keladi. – A – es – B). Keyin bir qator noaniq dominant (subdominant tus bilan) kadans va nihoyat, beshinchi melodik holatda aniq haqiqiy kadans va tonik. Resitativ urgʻu bilan ohangdor koʻtarilish (oxiridan 3-bar) xarakterlidir (25-majorda etyudning oxiriga va minor 48-da Nokturnga qarang).
B-dur preludiya musiqasi latent raqs xususiyatlari bilan ajralib turadi (koʻrib turganimizdek, bu koʻpincha Shopinga tegishli). A. Solovtsov bu muqaddimada tungi timsollarni topadi. 17-bar va hokazolarda (Ges-dur) ba'zi sharhlovchilar, bejiz emas, qoʻngʻiroqning she'riy ovozini koʻrdilar.
G-mollda muqaddima. Jangovar shovqin va qahramonona shov-shuv dramasi nihoyatda ifodali. Oxir-oqibat, dominant bilan kuchli, kuchli irodali kadens mavjud. G-mollda kamaygan yettinchi akkordning dramatik va ovoz yozish roli va g-mollda (As-dur) “Neapolitan” sferasi.Bas oktavalarni aytish, sinkopatsiyalar, ohangning basdan treblga siljishi. , ritmik shkalani siqish (13-16, 30-34 barlar) – bularning barchasi juda ifodali. Fa-majorda preludiya. U qisman (toʻlqinsimon shaklda) №1 muqaddima bilan bogʻliq, lekin oʻzining joʻshqin emotsionalligini oʻz ichiga olmaydi, bu nafis va yengil (toʻrt tovushli melodik ketma-ketliklarni muttasil takrorlanadigan) tabiatning tovushli tasviri – lahzalar bilan almashtiriladi. Deyarli impressionistik boʻyanish. Biroq, lirik boshlanish kuchli. Oxirida – mashhur undosh septim (pastlangan ettinchi daraja F-dur) (Analogiya: Shumann – «Bolalar sahnalari» dan «Bolani soʻrash» spektaklining oxiri.). F. List bu muqaddimani daraxtlarning shitirlagan shoxlarida sayr qilayotgan qushlar obrazi sifatida she’riy talqin qilgan. Ushbu muqaddimaning xarakterli prototipi M. Shimanovskayaning F-durdagi tadqiqotidir. D-mollda preludiya. Shopen ikki qismli ijodining eng ajoyib namunalaridan biri, bunda Shopen oʻz ixtirolarida Sebastyan Baxdan har doim kam ifodali boʻlmaydi (Qarang: Nokturn e-moll op. 72, etyud in f minor (opus yoʻq), muqaddima № 18). , f minorda Largetto kontsertining oʻrta qismi, f minorda etyud op. 10, b minorda sonata finali va boshqalar). Chap qoʻlning kiritilishi texnik toʻqimalarning rejalariga, xayoliy polifoniyaga va ostinous bassga e'tibor qaratadi. Muqaddima mavzusiga kelsak, ba'zilar (masalan, Leyxtentritt) uning Betxovenning Appassionata sonatasining birinchi qismi mavzusiga oʻxshashligini ta'kidladilar. Bu taqqoslash biroz tarang boʻlsin, lekin muqaddimaning qahramonligi, uning shakli va Betxoven asarlari shakllari oʻrtasidagi eng chuqur farqga qaramay, Betxoven ruhining eng yaxshi tomonlarini tiriltirishdir. Virtuoz omillarning (baslarning ostinata figurasi, shiddatli tarozilar va arpejjiolarning) ulkan ekspressivlik tasvirlariga aylanishi – bu d-molldagi muqaddimadagi buyuk Shopen dahosi.
Preludiyaning boshqa diqqatga sazovor xususiyatlari: sonik «asketizm» va ohang tuzilishining oʻziga xos xususiyatlari.Reja kuchi va «boʻsh» ikki qismli ovozning qarama-qarshi birligi (faqat keyinroq oktava, uchlik va bir nechta akkordlar bilan toʻldirilgan) hayratlanarli: qahramonlik oʻymakorligidek, chiziqlari quloqqa chidab boʻlmas tiniqlik bilan kesilgan. Oxir oqibat, gʻoya ogʻir akkordlar bilan toʻyingan, noqulay boʻlak shaklida vasvasaga soldi. Shopen odatiy vasvasaga berilmadi – u muqaddimaning butun tuzilishini (hamma joyda, goʻyo qoʻshiq fanfari) nihoyatda kuyladi va melolarga ritm erkinligini berdi. Misol uchun, birinchi oʻn uchta bar (3-15 bar) ritmik simmetriyani yengib, tarang tovushlar, shkala 16-18 barlarda mahorat bilan siqilgan. Havoda osilgan yolgʻiz ohangni gʻoʻngʻillagan basga qarama-qarshi qoʻyish, ohanglarni (qahramonlik va qaygʻu intonatsiyasi) fondan (chalkashlik, jang ovozi) ajratish gʻoyasi – bu butunlay Shopen tomonidan mukammal mahorat bilan amalga oshirilgan original gʻoya. Minordagi muqaddimada avj va yemirilish chizigʻi (birinchi marta minor 10-da etyud tomonidan tasvirlangan) ancha farqlanadi. Muqaddimaning birinchi yarmida koʻtarilishlar va pasayishlar hukmronlik qiladi. Uchdan birlik (d-F-a-C-e-c) boʻylab uygʻunlik bilan harakatlanadigan musiqa yo yoritadi yoki qorayadi. 39-bardan, biroz chekinishning boshlanishi – yangi koʻtarilishdan oldin. Bu yerda baland togʻ kressendosi qoʻllaniladi: c-molldan kuy Des-durga, soʻngra (as-a koʻtarilishi orqali) d-mollga oʻtadi. Ritmik shkalalardagi oʻzgarishlar oʻsish dinamikasiga hissa qoʻshadi: 39-42 bar – toʻrt bar, bar 43-45 – uch bar, bar 46-47 – ikki bar, bar 48-49 – ham, bar 50 – bir bar! Oʻng qoʻlning juda bezovta qiluvchi fanfar intonatsiyalari bu erda va undan tashqarida juda ifodalangan. Oktavalar kiradi va keskin kulminatsiyadan keyin (yangi siqilish bilan) xromatik uchdan bir qismi pastga tushadi. Bu oldingi oʻyinni rivojlantirishda burilish nuqtasidir. Melos tusha boshlaydi va soʻnggi avjidan keyin – allaqachon fojiali, umidsiz tabiatga ega (61-64 barlar) – depressiya kuchayadi. Tonalliklarning ilgari ishlab chiqilgan dominant-tonik munosabatlaridan soʻng, muqaddima yana plagal kadens (oʻzgartirilgan subdominant) bilan tugaydi, soʻngra kontroktavadagi soʻnggi d notalarining ajoyib yorqin effekti bilan yakunlanadi. Shunday qilib, d-molldagi muqaddima Shopinning Polsha qoʻzgʻoloni oʻlimiga boʻlgan ehtirosli munosabatini aniq ochib beradi va bu oʻlimning musiqiy obrazlarini beradi.

XULOSA
F.Shopenning fortepiano preludiyalari oʻrganilib chiqilar ekan, uning maqsadi boʻlgan F.Shopenning preludiyalarini tahlil qildik. Ularning yaratilish tarixi, shakli, xarakteri hamda tuzilishi haqida ma’lumotlarga ega boʻldik. Uning obyekti boʻlgan Polshga musiqa san’ati va fortepiano ijodi oʻrganilib, tahlil qilinib uning harakteri va obrazlariini aniqladik.
F.Shopenning ijodini bolalarga oʻrgatishimizdan maqsad, ularni nafaqat milliy musiqamiz, balki jahon klassik musiqasi bilan ham tanishtirishdan iborat. Shu bilan birga fortepiano musiqasida bolalar oʻsha davrining musiqasi va kompozitor kechinmalari, fortepiano cholgʻusining yaratilish tarixi haqida ma’lumotga ega boʻladilar.
Birinchi Prezidentimiz I.A.Karimovning “Yuksak ma’naviyat – yengilmas kuch” asarida shunday deyiladi: “Uyida dutor, doyra yoki boshqa cholgʻu asbobi boʻlmagan, musiqaning hayotbaxsh ta’sirini oʻzhayotida sezmasdan yashaydigan odamni bizning yurtimizda toppish qiyin., desak mubolagʻa boʻlmaydi. Eng muhimi, bugungi kunda musiqa san’ati navqiron avlodimizning yuksak ma’naviyat ruhida kamolot topishida boshqa san’at turlariga qaraganda koʻproq va kuchliroq ta’sir koʻrsatmoqda.
Xulosa oʻrnida shuni aytib oʻtish lozimki, hozirgi zamon ta’lim tizimini rivojlantirish va uni jahon andozalari darajasiga olib chiqish ta’lim sohasining ustuvor vazifalaridan biridir. Ayniqsa, musiqa madaniyati jamiyatimiz yoshlarning ma’naviy taraqqiyotida muhim ahamiyat kasb etmoqda.