Nizomiy nomidagi toshkent davlat pedagogika universiteti musiqa madaniyati fakulteti

Shopen ijodida preludiya janrining oʻrni

Kontseptsiya muqaddima musiqada Shopendan ancha oldin, kech Uygʻonish davrida rivojlangan. Bu har doim bepul, fantaziya bilan bogʻliq edi. «Prelude» nomi lotincha «praeludo» - dastlabki oʻyindan olingan. Barokko davrida muqaddima asosiy asarga, odatda fugaga yoki syuita siklidagi birinchi qismga improvizatsiya qilingan kirish edi. Bax tufayli ikki qismli polifonik sikldagi muqaddimaning ahamiyati shunchalik oshdiki, u hech qanday holatda fuga rolidan kam emas. Uning individualligi hamda avtonom yashash huquqi Shopen asarida aniqlangan. Bastakor 26 ta preludiya yozgan, ulardan 24 tasi barcha tugmachalarni qamrab olgan. Bitta siklda tashkil etilgan. Bu sikl ushbu yoʻnalishga xos barcha obrazlar, janrlar, intonatsiyalar, shakl shakllanish tamoyillarini oʻziga singdirgan haqiqiy “romantizm ensiklopediyasi”ga aylandi. Koʻpgina pyesalar Shopen tomonidan Parijda 1836-1839 yillarda, uning daho iste’dodining rivojlanishi avjiga chiqqan paytda yozilgan. Shu bilan birga, bastakor oʻz vataniga qaytishning iloji yoʻqligini achchiq bilan tushundi.HTK» dan farqli oʻlaroq, Shopen oʻzining preludiyalarini parallel tugmachalar bilan beshinchi doirada joylashtirdi. Har bir asar faqat bitta obrazni, bitta hissiy holatni ochib beradi (faqat ikkita istisno mavjud – qarama-qarshi tasvirlar asosida qurilgan cis-minor hamda Des-major preludiyalari). Lirik miniatyura gʻoyasi muqaddimalarda oʻta lakonik shaklda ifodalangan – koʻpchilik pyesalar qisqaligi, ba’zan maksimalligi bilan ajralib turadi (masalan, № 7 va № 20).Bax singari, Shopen muqaddimalari musiqasi ham janr konkretligi bilan ajralib turadi: № 2 – qiroat, 6 – violonçel elegiyasi, 7 – mazurka, 9 va 20 – marshlar, № 2 muqaddimaning asosiy mavzusi.
Koʻplab «soʻzsiz qoʻshiqlar» va etyud preludalari mavjud (ular orasida – es-moll, Ikkinchi Sonataning «gʻalati» finalini kutmoqda) Preludes op.28 - aynan shunday tsikl, yagona kontseptsiya va oʻylangan drama bilan. Butun tsiklning oʻzagi - har bir qoʻshni preludiya juftligidagi major va parallel minorning kontrasti. Shopen bu kontrastni oʻziga xos doimiy antiteza sifatida izohlaydi. Dastlabki uchta juftlikda (C-a, G-e, D-h) vosita figuratsiyasiga asoslangan tezkor major preludiya sekin vokal-verbal minorga qarama-qarshi qoʻyilgan.
Preludiya C-dur oʻzining hayotni tasdiqlovchi xarakteri bilan u oʻzining kirish rolini bajaradi, har bir narsaga yanada ohangni belgilaydi. Uning obrazi tuygʻularning boʻronli va joʻshqin impulsidir. Barcha muqaddima musiqalari shoshqaloq, hayajonli nutqni eslatuvchi qisqa ohanglarga asoslangan. Bu motivlar birinchi oʻlchovda ifodalangan bir boshlangʻich yadrodan kelib chiqadi. Rivojlanishning bu mantigʻi – asosiy va keyingi rivojlanish – Baxning improvizatsiya shakllarida manbaga ega. Yorugʻlik va romantik intilishlarga toʻla, C-dur muqaddimasi fojiali stupor va konsentrlangan meditatsiya bilan almashtiriladi. Uning janr asosini qattiq recitativ tashkil etadi. U ikki qismli joʻrning monoton ostinata fonida yangraydi. Oʻtkir, qattiq intervallar boʻsh «beshinchi» bilan almashinib, bu joʻrlikka oʻziga xoslik beradi. Gʻamgin xiralikni ta'kidladi.Sokin quvonch va qaygʻuning shunga oʻxshash qoʻshilishi quyidagi ikki juft muqaddimada takrorlanadi: G – e va D – h… Ikkala asosiy preludiya tez temp, engil diatonik va aniq uygʻunlik bilan ajralib turadi; kichiklarda sekin, ritmik bir tekis harakat hukmronlik qiladi. Preludiya e-moll Artur Rubinshteyn jahon musiqasidagi eng fojiali asarlardan biri hisoblangan. Uning ohangida cheksiz takrorlangan qisqa soniyali xoʻrsinish bilan chuqur qaygʻu eshitiladi. Barkamol fon bir tekis takrorlanuvchi akkordlar orqali yaratiladi. Barcha melodik chiziqlar progressiv xromatik pastga harakatga asoslangan. Vokalning juda silliq harakati bilan akkordlarning rangi doimiy ravishda oʻzgarib turadi va oʻzining beqarorligida oʻzgarmaydi (ruxsatsiz bitta dissonans boshqa dissonansga aylanadi). Bu juda katta ichki kuchlanish hissi yaratadi. Davrning har ikki jumlasining oxiriga toʻgʻri keladigan avj nuqtalarida kuy ikkinchisining kishanidan “yorilib”, keng oqimga tarqaladi. Preludiya h-moll koʻproq hikoya va nafis. Uning ohangi past («violonçel») registrida boʻgʻiq eshitiladi. Melankolik monoton akkord foni ohangni bogʻlab turadi, uni oʻzi qodir boʻlgan doirada jaranglashiga yoʻl qoʻymaydi. Bunday «teskari» tekstura ohangdir ostida hamrohlik – oʻsha vaqt uchun u innovatsion edi.
Preludiya A-dur shakli juda oddiy (qayta qurishning klassik davri) nafis mazurkaga oʻxshaydi. Raqsning oʻziga xos xususiyatlari bu erda yaqqol koʻrinadi: uch zarba, mazurning nuqtali ritmi, vals joʻrligi. Shu bilan birga, uning musiqasida raqsga layoqatlilik lirik ohangdorlik bilan uygʻunlashgan: gʻalati shtrixlarning kuchli zarbalarida ortib boruvchi tutilishlar, uchinchi va oltinchi qismlarda parallel harakat, kuyning oʻzida ohangdor uchlik va oltinchi intonatsiyalar. Preludiya fis-moll ruhiy chalkashliklarga toʻla. Oldingi uchta kichik muqaddimadan farqli oʻlaroq, uning dramasi oʻzini juda impulsiv, ehtirosli tarzda namoyon qiladi, goʻyo ilgari cheklangan azob-uqubatlar oxir-oqibat boshlanadi. Asosiy mavzu hamrohlikning hayajonli figurasi bilan oʻralgan oʻrta ovozda yangraydi (64 muddat). Palatal munosabatda u oʻzgarishlarning koʻpligi, yarim ton harakati, xromatik ketma-ketlik, doimiy modulyatsiya tufayli juda beqaror. Aqlga oʻtish 4 va uv 2 ta'kidlangan. Bu muqaddima ham nisbiy uzunligi bilan ajralib turadi.Keyingi muqaddima E- dur – marsh janrini amalga oshiradi: Largo, toʻrt zarbali vaqt, akkord tuzilishi, nuqtali ritm, kuchli sonorite, oʻlchovli qadam. Marsh ritmining mustahkamligi oʻrta tovushlarning uchlik harakati bilan yumshatiladi. Tonikni doimiy ravishda «tortib olish» va uzoq tonalliklarga ogʻish bilan uygʻun rivojlanish juda faol. Marshning majoziy mazmunini turlicha talqin qilish mumkin (kimdir bu musiqani qahramonlik ifodasi sifatida qabul qiladi, kimdir unda motam yurishi aks-sadolarini eshitadi). Lekin har qanday holatda ham kuchli irodali boshlanish va shijoatli pafos bor. Dan boshlab keyingi asosiy preludiyalarda H- dur va ayniqsa Fis- dur-yoʻq, lirik kantilena asta-sekin kuchayib, 17-sonda oʻzining gullagan davriga etadi, Sifatida- dur. Keyin esa “major” qatorda oʻziga xos takrorlanish kuzatiladi: birinchi asosiy preludiyalarning “etyud”, obrazli harakati qaytadi. Oxirgi muqaddima musiqasi – F- dur- allaqachon vokal ekspressivligidan butunlay mahrum. Tezkor mayor va sekin minorning dastlabki yonma-yon kelishi preludiyalarda qaytadi Es- dur – c- mol.
Muqaddima № 20, c- mol, 7- raqam kabi, oʻzining haddan tashqari kamayishi bilan butun tsikldan ajralib turadi. Bu dafn marosimi, butun tsiklning fojiali choʻqqisi sifatida qabul qilingan milliy qaygʻu tasvirining timsolidir. Shaklda – uch jumladan iborat davr (ABB). Muqaddimaning barcha qisqaligi uchun uning musiqasi epikdir. Asosiy mavzu past registrda kuchli akkordlar bilan tuzilgan. Ikkinchi jumla, koʻp ifodali tafsilotlarda, birinchisiga qarama-qarshidir: yuqori registr, pasayib borayotgan xromatiklik, soʻnish (uchinchi jumlada – undan ham tinchroq). Marsh ritmi va akkord tuzilishi oʻzgarishsiz qoladi.
Yorqin majoziy kontrastni oʻz ichiga olgan ikkita preludiya orasida №15 ajralib turadi – Des-dur, (u butun tsiklning oltin boʻlinish nuqtasida joylashgan). Murakkab uch qismli shaklning ekstremal qismlarining oʻychan tun lirikasi oʻrta qismning dahshatli va qoʻrqinchli tasviri bilan yonma-yon joylashgan. Biroq, bu erda kontrastli tasvirlar ochilgan va koʻp qirrali. Nokturnoizm sekin kichik preludiyalarning muzlatilgan ritmik ostinatosini oʻzlashtiradi. Qattiq «psalmodiya» dan kuchli xorga qadar rivojlangan sis-minor oʻrta qismi 15-preludiyaning motam marshi dostonini kutadi. Kontseptsiya muqaddima musiqada Shopindan ancha oldin, kech Uygʻonish davrida rivojlangan. Bu har doim bepul, fantaziya bilan bogʻliq edi. Preludeʼʼ nomi lotincha ʼʼpraeludoʼʼ — dastlabki oʻyindan olingan. Barokko davrida muqaddima asosiy asarga, odatda fugaga yoki syuita siklidagi birinchi qismga improvizatsiya qilingan kirish edi. Bax tufayli ikki qismli polifonik sikldagi muqaddimaning ahamiyati shunchalik oshdiki, u hech qanday holatda fuga rolidan kam emas. Ammo faqat romantizm davrida muqaddima boʻladi mustaqil va pianino miniatyurasining sevimli janri. Uning individualligi va avtonom yashash huquqi Shopen asarida aniqlangan. Bastakor 26 ta preludiya yozgan, ulardan 24 tasi barcha tugmachalarni qamrab olgan bitta siklda tashkil etilgan.24 muqaddima 28-op. Bu sikl ushbu yoʻnalishga xos barcha obrazlar, janrlar, intonatsiyalar, shakl shakllanish tamoyillarini oʻziga singdirgan haqiqiy “romantizm ensiklopediyasi”ga aylandi. Koʻpgina pyesalar Shopen tomonidan Parijda 1836-1839 yillarda, uning daho iste’dodining rivojlanishi avjiga chiqqan paytda yozilgan. Shu bilan birga, bastakor oʻz vataniga qaytishning iloji yoʻqligini achchiq bilan tushundi.⁴

3.