Опера Дебюсси «Пеллеас и Мелизанда»

Translated from Russian to Uzbek - www.onlinedoctranslator.com


Tarkib

Bartokning ijodiy yo'li (1881-1945) 2
"Dyuk ko'k soqol qal'asi" operasi 5
Adabiyot 8

2. Bartokning ijodiy yo'li (1881-1945)

Aksariyat musiqachilar singari, Bartok ham bolaligidan musiqa bilan shug'ullana boshlagan. Uning birinchi musiqiy ustozi onasi bo'lib, u o'limigacha uning dono maslahatlarini tinglagan. U mashhur opera bastakori Ferens Erkelning o'g'li Laslo Erkeldan kompozitsiyani o'rgangan - u ko'pincha uni "Vengriya Smetana" deb atashadi. Bartok tahsilini Budapesht musiqa akademiyasida tamomlagan, uning ustozlari kompozitsiya bo'yicha Yanos Kessler va pianino bo'yicha Listning shogirdi Istvan Toman edi. Akademiyani bitirgan yosh musiqachi uchun eng yuqori baho - bu pedagogik kengash uni tekshirishdan bosh tortgan. Minnatdorchilik sifatida Bartok Lisztning “Rhapsody Espagnol” asarini, bir professor aytganidek, “hozirgilarning zavqi uchun” ijro etdi. Bela Bartok o'zining dastlabki yillaridayoq eng yuqori darajadagi pianinochi sifatida tanilgan edi. 1903 yilda bir guruh akademiya o'qituvchilarining iltimosiga binoan u Richard Shtrausning "Qahramonning hayoti" orkestr partiturasini ijro etdi, bir necha kundan keyin uni akademiya o'qituvchilari plenumida takrorladi, lekin yoddan va shundan keyin. u Venadagi o'sha "sessiya" ga taklif qilindi, u erda men eng murakkab hisobning ajoyib ijrosi haqida mish-mishlarni eshitdim. Bartokning dastlabki asarlarida List, Vagner va Bramsning ta'siri ko'rsatilgan. Neo-romantik tendentsiyalar vokal asarlarida mavzular va she'rlarni tanlashni, xususan uning Geynega murojaatini, pianino bilan ikki ovozli xor uchun "Muhabbat qo'shiqlari" kompozitsiyasini belgilaydi. Venger musiqasining milliy xususiyati birinchi marta Lajos Pos she'rlariga to'rtta qo'shiqda o'zini aniq his qiladi. Bu qo‘shiqlarni yaratishda Bartok folklor muammolari bilan jiddiy shug‘ullanish haqida o‘ylashdan yiroq edi. U yana ularning oldiga keladi. O'sha paytda u Lisztning olovli rapsodiyalariga to'liq ishongan, uning xalq venger kelib chiqishiga shubha qilmagan. Keyinchalik u o'zining buyuk salafi o'zining rapsodiyalari uchun materialni etnografik sofligi va haqiqiyligiga qat'iy rioya qilmasdan tanlaganiga amin bo'ldi. Vengriya taqdiri haqida ko'p o'ylagan, Gabsburg toji ostida yashagan, do'stlari bilan nafaqat musiqiy, balki siyosiy mavzularda ham tez-tez bahslashadigan Bartok vatanparvarlik xarakteridagi monumental asar yaratgan. Shunday qilib, 1903 yilda 1848 yilgi Vengriya inqilobining rahbari, milliy qahramon Lajos Kossuthga bag'ishlangan "Kossuth" simfonik she'ri tug'ildi. Bartokning oʻn qismdan iborat dasturiy ishi aniq publitsistik xususiyatga ega edi. 1904-yilda birinchi marta ijro etilgan simfonik she’r keng jamoatchilik e’tiboriga sazovor bo‘ldi. Gabsburg tarafdorlarining eng katta g'azabiga Avstriya milliy madhiyasining ohangi ataylab buzilgan, kattadan minorga tarjima qilingan VIII qism sabab bo'ldi. Vengriyaning musiqiy hayotida muhim voqea bo'lgan "Kossuth" she'ri Bartok kompozitsiyalarining cheksiz ro'yxatini ochdi. Bir necha yillar davomida pianino va orkestr uchun rapsodiyalar paydo bo'ldi. asosan Liszt an'anasini rivojlantirish; keyin - Ovoz va pianino uchun yigirmata venger qo'shig'i - Bartokning folklor "bosqinlari" ning birining natijasi; ularning ortida xalq qoʻshiqlari va raqslari materiali asosidagi yigirmadan ortiq fortepiano, jumladan, bolalar uchun asarlar mavjud. “Bu yerda dehqon kuyi faqat xor rolini oʻynaydi, — deb yozgan Bartok, — muhimi uning yonida va ostida nima borligi... Muhimi, biz ohang kiygan musiqiy liboslar har doim ham hosil boʻlishi mumkin. kuyning o'zidan va uning individual xarakterli xususiyatlaridan - ochiq yoki yashirin; ohang va biz unga qo'shadigan barcha narsalar ajralmas birlik taassurotini berishi kerak." Bartokni o'ziga jalb qilgan va hayratga solgan faqat venger musiqasi emas edi. Uning ilmiy izlanishlari va ijodiy qiziqishlari orasida rumin, slovak, ukrain, arab, serb, turk, amerikalik qora va hind musiqalari bor edi. Yana bir taniqli venger musiqachisi, bastakor, musiqa va jamoat arbobi Zoltan Kodali (1882-1967) bilan birgalikda Bartok musiqiy folklorni she'riy matnlar va tasvirlarni o'rganish bilan chambarchas bog'liq holda o'rganishning yangi, beqiyos aniqroq va progressiv metodologiyasini yaratdi. ritm va intonatsiya. Bartok venger xalq san'atida ko'plab qo'shiqlar va cholg'u kuylari, ayniqsa skripka kuylari umume'tirof etilgan va ma'lum darajada tekislangan yozish intervallari tizimiga to'g'ri kelmasligini, yarim ohang deb ataladigan narsa minimal element emasligini tasdiqlovchi ko'plab misollarni topdi. miqyosda, chunki choraklar ham bo'lishi mumkin va xalq ijrochiligida ohangning uchdan bir qismi qayd etiladi. Balki shu yerdan, xalq musiqasining chuqur manbalaridan, u o‘ziga xos tarzda anglab, amalga oshirishni o‘rgangan majoziy mazmun qoliplari, notanish qabilalarning g‘arq faryodlariga o‘xshab birlamchi, tort va qo‘rqinchli musiqa vujudga kelgan bo‘lsa kerak. , bu birinchi marta "Varbar Allegro" da topilgan. Shuningdek, 1911 yilda Bartok birinchi marta teatrga murojaat qildi va Bela Balazsning librettosi asosida "Dyuk ko'k soqol qal'asi" bir pardali operasini yozdi. Xoin ko'pxotinli Ko'k soqol haqidagi afsona ko'p marta opera, operetta va balet sahnalarida paydo bo'lgan. Bartok librettist bilan birgalikda uni o'ziga xos tarzda qayta ko'rib chiqdi. Ramziy shaklda u inson qalbining etti eshigi va umrining oxirida, abadiy tun ostonasida kelgan sevgi haqida gapiradi. Operaning musiqiy tili oldingi va qo'shni opuslardan farq qiladi. Bu til impressionizmdan ekspressionizmgacha bo'lgan yo'lda. Ikkita stilistik tendentsiyaning mavjudligi, hatto etti xonaning har birining ochilishidan oldin yangraydigan qisqa belgilar kirishlarida ham eshitilishi mumkin. Birinchi operadan keyin birinchi balet paydo bo'ladi - "Yog'och shahzoda". Libretto muallifi ham xuddi shu dramaturg Bela Balazsdir. “Yog‘och shahzoda” baletida xalq ertaklari motivlaridan foydalanilgan. 1917 yilda balet Budapesht sahnasida qo'yildi va shu vaqtdan beri dunyoning ko'plab teatrlari repertuarida yashadi. "Yog'och shahzoda" dan keyingi yillar (1913-1918) asosan folklorga oid kamera asarlari ustida ishlashga bag'ishlandi: bular rumin raqslari va pianino uchun ruminiyalik Rojdestvo qo'shiqlari, ovoz va pianino uchun sakkizta venger qo'shiqlari, erkaklar uchun slovak xalq qo'shiqlari. xor, pianino uchun o'n besh venger dehqon raqslari. Xuddi shu yillarda Ikkinchi to'rtlik paydo bo'ldi, ehtimol urush yillarining fojiali voqealari ta'sirida yozilgan. Birinchi jahon urushining tugashi, Oktyabr inqilobi va unga dunyo munosabati Vengriya inqilobiy harakatining ko'lami va intensivligiga katta ta'sir ko'rsatdi, buning natijasida 1919 yil 21 martda Vengriyada Sovet hokimiyati e'lon qilindi. Vengriya inqilobining dastlabki kunlaridanoq hech qachon siyosiy partiyaga a'zo bo'lmagan Bartok mamlakatning yangi hayotida faol ishtirok etdi. Matbuot vakillariga bergan intervyusida u aholining eng kambag'al qatlamidan bo'lgan musiqa iqtidorli bolalariga e'tibor qaratish zarurligi haqida gapirdi; boshqa chora-tadbirlar qatori, ko‘rgazmali qo‘shiqchilik va quloq orqali kuy yozishni o‘rgatish maqsadida xalq ta’limi tizimini zudlik bilan tubdan qayta ko‘rib chiqish zarurligi to‘g‘risida. 1918—19-yillarda Bartok oʻzining ikkinchi “Sehrlangan mandarin” baletini yozadi. Bu erda ekspressionistik san'atning muhri juda sezilarli. Bartokning aytishicha, urushlar boʻlishi mumkin boʻlgan, oddiy insoniy tuygʻular, axloq, madaniyat barbod boʻlgan dunyoda hatto sevgi ham uni oʻlim raqsiga yaqinlashtiradigan xususiyat kasb etadi. "Sehrlangan mandarin" musiqasi ekspressionistik g'amginlik va insoniy iliqlik uyg'unligi bilan hayratga soladi. 20-yillarning boshlarida, Vengriya inqilobi mag'lubiyatga uchraganidan ko'p o'tmay, Vengriya jamiyatining eng ilg'or kuchlariga qarshi matbuotda, muassasalar va jamoat tashkilotlarida mohirona tashkillashtirilgan ta'qiblar amalga oshirildi. Bartok va ikki taniqli musiqa arbobi: Zoltan Kodali va Erne Dohnaniy aksilinqilobiy rejimning provokatorlari va yordamchilari tomonidan doimiy o'q ostida. aholining eng kambag‘al qatlamlaridan bo‘lgan musiqaga iqtidorli bolalarga e’tibor qaratish zarurligi haqida gapirdi; boshqa chora-tadbirlar qatori, ko‘rgazmali qo‘shiqchilik va quloq orqali kuy yozishni o‘rgatish maqsadida xalq ta’limi tizimini zudlik bilan tubdan qayta ko‘rib chiqish zarurligi to‘g‘risida. 1918—19-yillarda Bartok oʻzining ikkinchi “Sehrlangan mandarin” baletini yozadi. Bu erda ekspressionistik san'atning muhri juda sezilarli. Bartokning aytishicha, urushlar boʻlishi mumkin boʻlgan, oddiy insoniy tuygʻular, axloq, madaniyat barbod boʻlgan dunyoda hatto sevgi ham uni oʻlim raqsiga yaqinlashtiradigan xususiyat kasb etadi. "Sehrlangan mandarin" musiqasi ekspressionistik g'amginlik va insoniy iliqlik uyg'unligi bilan hayratga soladi. 20-yillarning boshlarida, Vengriya inqilobi mag'lubiyatga uchraganidan ko'p o'tmay, Vengriya jamiyatining eng ilg'or kuchlariga qarshi matbuotda, muassasalar va jamoat tashkilotlarida mohirona tashkillashtirilgan ta'qiblar amalga oshirildi. Bartok va ikki taniqli musiqa arbobi: Zoltan Kodali va Erne Dohnaniy aksilinqilobiy rejimning provokatorlari va yordamchilari tomonidan doimiy o'q ostida. aholining eng kambag‘al qatlamlaridan bo‘lgan musiqaga iqtidorli bolalarga e’tibor qaratish zarurligi haqida gapirdi; boshqa chora-tadbirlar qatori, ko‘rgazmali qo‘shiqchilik va quloq orqali kuy yozishni o‘rgatish maqsadida xalq ta’limi tizimini zudlik bilan tubdan qayta ko‘rib chiqish zarurligi to‘g‘risida. 1918—19-yillarda Bartok oʻzining ikkinchi “Sehrlangan mandarin” baletini yozadi. Bu erda ekspressionistik san'atning muhri juda sezilarli. Bartokning aytishicha, urushlar boʻlishi mumkin boʻlgan, oddiy insoniy tuygʻular, axloq, madaniyat barbod boʻlgan dunyoda hatto sevgi ham uni oʻlim raqsiga yaqinlashtiradigan xususiyat kasb etadi. "Sehrlangan mandarin" musiqasi ekspressionistik g'amginlik va insoniy iliqlik uyg'unligi bilan hayratga soladi. 20-yillarning boshlarida, Vengriya inqilobi mag'lubiyatga uchraganidan ko'p o'tmay, Vengriya jamiyatining eng ilg'or kuchlariga qarshi matbuotda, muassasalar va jamoat tashkilotlarida mohirona tashkillashtirilgan ta'qiblar amalga oshirildi. Bartok va ikki taniqli musiqa arbobi: Zoltan Kodali va Erne Dohnaniy aksilinqilobiy rejimning provokatorlari va yordamchilari tomonidan doimiy o'q ostida.

3.