O„zbekiston respublikasi oliy va o„rta maxsus ta‟lim vazirligi andijon mashinasozlik instituti

Baxshilik san‟ati. Odatda baxshilikni estetikada sa‘nat turiga kiritish qabul qilinmagan va xalq og‘zaki 
adabiy ijodi sifatida badiiy adabiyotning xili deb hisoblab kelinadi. Aslida ―bunday kamsitish‖ning sababi o‘zbek 
estetikasida shu paytgacha Yevropaga, to‘g‘rirog‘i, ruslarga taqlidning nihoyatda kuchli bo‘lganida. SHunday qilib, 
biz uni to‘laqonli san‘at turi deb bilamiz va buni isbotlashga harakat qilamiz. 
Baxshilik san‘ati asosan Sharq xalqlarida mavjud, kelib chiqishi qadimgi Hindiston bilan bog‘liq, 
sanskritchadagi ―bhikshu‖ (qalandar, darvesh) so‘ziga borib taqaladi. Keyinchalik,‖baxshi‖, ―baxsha‖, ―baxshi‖, va 
boshqa shakllarda Sharq xalqlarining ko‘pchiligida ustoz, ma‘rifatchi degan ma‘nolarda qo‘llanilgan. G‘arbda uni 
faqat qadimgi yunonlar madaniyatida ko‘rishimiz mumkin. Qadimgi Hindiston ta‘sirida bo‘lsa kerak, baxshilar 
ularda dastlab,‖aedlar‖(qo‘shiqchilar), keyinroq ―rapsodlar‖(qo‘shiq to‘quvchilar) deb atalgan, ular ―Iliada‖, 
―Odessiya‖ kabi yirik epik dostonlarni torli soz jo‘rligida kuylaganlar. 
Bizda baxshilik san‘ati qadimdan mashhur bo‘lib kelgan. Ilmiy farazlarga ko‘ra (V.Jarmunskiy, H.Zarif 
v.b.), ―Alpomish‖ dostonining idlizlari Homer eposlari bilan tutashib ketgani qayd etiladi. ―Alpomish‖ ham, boshqa 
alohida dostonlar ham, dostonlar turkumlari ham mintaqamizda, do‘mbira, qo‘biz va dutor jo‘rligida kuylanadi. 
Baxshi, xalq dostonlarini yodda saqlovchi, meyoriga etkazib kuylovchi, ularning o‘ziga xos variantlarini, 
versiyalarini yaratuvchi san‘atkor. U, bir tomondan, shoirlik iste‘dodiga ega bo‘lishi kerak, ikkinchi tomondan, 
mahorat bilan kuylay bilishi, ―Xudo bergan ovozga‖ ega bo‘lishi lozim. 
Baxshilik san‘ati ibtidodan bizda sof og‘zaki ijod bo‘lib kelgan, XIX asrning ikkinchi yarmidan boshlab, 
baxshilar madrasalarda tahsil ko‘rib, ba‘zi asarlarini yozma holda ham qoldirganlar. Lekin, asosan folklorshunoslar 
tomonidan dostonlar va termalar yozib olingan, hozir ham bu an‘ana ma‘lum ma‘noda davom etmoqda. Shuningdek, 
bu san‘atning yana o‘ziga xos tomoni shundaki, unda ustoz – shogirdlik an‘anasi qat‘iy tarzda o‘rnatilgan, doimo 
shunga amal qilib kelinadi. Natijada biz baxshilik san‘atining bir necha o‘ziga xos maktablariga egamiz. 
M.Qo‘rg‘on dostonchilik maktabi, Bulung‘ur dostonchilik maktabi, Xorazm maktabi shular jumlasidan. O‘zbek 
baxshilik san‘atida ikki yo‘l bilan dostonlar kuylanadi. Biri – Surxandaryo, Qashqadaryo, Samarqand yo‘li, unda 
doston yo terma do‘mbira jo‘rligida, ichki g‘arg‘ara ovoz bilan, ikkinchisi – Xorazm yo‘li, unda oddiy, ochiq ovoz 
orqali ijro etiladi. Baxshilik san‘atining Ergash Jumanbulbul, o‘g‘li, Fozil Yo‘ldosh o‘g‘li, Po‘lkan shoir kabi ulug‘ 
namoyandalari xalq dostonchiligi namunalarini yaratganlar. Ular an‘anaviy syujet asosida o‘ziga xos go‘zal asarlar 
ijod etdilar. 
Xalq dostonlaridagi tasvirlar, majoziylik ko‘p hollarda mubolag‘aga va alliterastiyaga asoslanadi, natijada 
badiiy qiyofa afsonaviylashtirilgan, mo‘‘jizaviylashtirilgan tarzda gavdalan-tiriladi. Masalan, ―Go‘ro‘g‘li‖ turkumi 
dostonlaridagi bahodirlardan biri – Hasan Ko‘lbar bir to‘yning oshini eb to‘ymaydi, murtining ichiga kalamushlar in 
qurib tashlagan v.h. YOki Amin baxshining o‘zbek bahodirlariga chaqiriqday yangraydigan mana bu mubolag‘a 
satrlarini olaylik: 

---

Ariq tubinda indiz, 
Daryo tubinda Qunduz, 
Tog‘larni osmonga oting, 
Tutday to‘kilsin yulduz

. 
Dostonlarda ot ham asosiy qahramonlardan biri. ―Alpomish‖da Boychibor, ―Go‘ro‘g‘li‖ turkumi dostonlarida 
G‘irot xuddi odamlarday tasvirlanadi. Ayni paytda ularning uchqurligi favqulodda va rang-barang o‘xshatishlar 
vositasida ta‘riflanadi. Masalan, G‘irot ―qulog‘ini qalam, dumini alam qilib‖ elib boradi. Ya‘ni G‘irot –muqaddas ot, 
uning qulog‘i insoniyat uchun muqaddas bo‘lgan, uchi uchlangan adl qamish qalamga, dumi qadimiy popukli 
muqaddas bayroqqa o‘xshatiladi. Dostonlarda turli badiiy vositalarning qo‘llanishi, baxshining ovozi va 
do‘mbiraning ohanglari uyg‘unlashib ketadi. Natijada uchqur otning yo‘l bosishini tinglovchi nihoyatda yaqqol 
tarzda idrok etadi. Ergash Jumanbulbul kuylagan ―Ravshan‖ dostonidagi mana bu parchaga e‘tibor qiling: 
Qulon yurmas erlardan 
Quvib o‘tib boradi. 
Bulon yurmas erlardan 
Buvib o‘tib boradi. 
Qarsoq yurmas erlardan 
Qalqib o‘tib boradi. 
Bo‘ri yurmas erlardan 
Bo‘zlab ketib boradi...
198
Bu tasvirdagi alliterastiyalar (ohangdosh tovushlar) soz va ovoz vositasida ot bilan yaxlitlashib ketgan 
chavondoz qiyofasi haqida tasavvur beradi. 
Baxshilik san‘atida nasr, nazm shakllari, barmoq vaznining turli ko‘rinishlari o‘z aksini topadi. Ular 
go‘zallik, ulg‘vorlik, mo‘‘jizaviylik, kulgililik kabi estetik xususiyatlarning yanada bo‘rtib ko‘zga tashlanishini 
ta‘minlaydi. Ayni paytda bu san‘at turi maqol, matal va hikmatlarga boyligi bilan katta tarbiyaviy ahamiyatga ega. 
Fozil Yo‘ldosh o‘g‘lidan yozib olingan ―Alpomish‖ dostonidagi Boysari tilidan aytilgan mana bu satrlarni haqiqiy 
hikmat namunasi desak Yanglishmaymiz: Davlat ko‘nsa bir chibining boshiga, 
Semurg‘ qushlar salom berar qoshiga
199
Baxshilik so‘z va ijro san‘atining uyg‘unligi sifatida hozir ham o‘z ahamiyatini yo‘qotgani yo‘q. XIX-XX 
asrlarda ustoz borliqlarining an‘analarini davom ettirgan va davom ettirayotgan ulkan san‘atkorlar etishib chiqdi. 
Xorazmlik Bola baxshi, qashqadaryolik Qodir baxshi, surxandaryolik SHoberdi baxshilar shular jumlasidan.