R. Shuman ijodi mundarija: kirish I bob. Robert shuman shaxsiy hayot tarjimai holi

Yaratilish

O'z musiqasida Shuman, boshqa bastakorlarga qaraganda, romantizmning chuqur shaxsiy tabiatini aks ettirgan. Uning dastlabki musiqasi, introspektiv va ko'pincha injiq, klassik shakllar an'anasini buzishga urinish edi, uning fikricha, juda cheklangan. Ko'p jihatdan, Geyn Xeyn she'riyatiga o'xshab, Shumann asari 1820-1940 -yillarda Germaniyaning ruhiy bechoraligiga qarshi chiqdi va dunyoga yuksak insoniyatni chaqirdi. F. Shubert va K. M. Veberning vorisi Shuman nemis va avstriyalik musiqiy romantizmning demokratik va realistik tendentsiyalarini rivojlantirdi. Uning hayoti davomida ko'pchilik tushunmagan, uning musiqasining ko'p qismi hozirda uyg'unlik, ritm va shakldagi jasur va o'ziga xos hodisa sifatida qaraladi. Uning asarlari nemis mumtoz musiqasi an'analari bilan chambarchas bog'liq.
2.2.Shumannning pianino asarlarining ichki hikoya chizig'i
Shumannning pianino asarlarining aksariyati ichki hikoya chizig'i va psixologik chiziq bilan o'zaro bog'langan lirik-dramatik, tasviriy va "portret" janrlarining kichik qismlari tsikllaridan iborat. Oddiy tsikllardan biri bu karnaval (1834), unda sahnalar, raqslar, niqoblar, ayol tasvirlari (ular orasida Chiarina - Klara Vikk), Paganini va Shopenning musiqiy portretlari rang -barang chiziqdan o'tadi. "Kelebeklar" (1831, Jan Pol asarlari asosida) va "Davidsbündlers" (1837) "Karnaval" tsikliga yaqin. "Kreyslerian" spektakllari tsikli (1838, adabiy qahramon E.T. Xoffman nomi bilan atalgan - musiqachi -vizyoner Yoxannes Kreysler) Shumanning eng yuqori yutuqlariga tegishli. Romantik tasvirlar olami, ehtirosli intilish, qahramonlik impulslari Schumannning fortepiano uchun simfonik etyudlari (Variantlar ko'rinishidagi etüdlar, 1834), Sonatas (1835, 1835-1838, 1836), Fantaziya (1836-1838) kabi asarlarida o'z aksini topgan. ), fortepiano va orkestr uchun konsert (1841-1845). Variatsion va sonata turidagi asarlar bilan bir qatorda, Shumannda pianino tsikllari to'plam yoki tamoyillar albomi printsipiga asoslangan: Fantastik bo'laklar (1837), Bolalar sahnalari (1838), Yoshlar albomi (1848) va boshqalar.
Shuman o'z vokal asarida F. Shubertning lirik qo'shiq turini ishlab chiqdi. Noyob dizayndagi qo'shiqlar chizmasida Shuman kayfiyat tafsilotlarini, matnning she'riy tafsilotlarini, tirik til intonatsiyasini aks ettirgan. Shumannda pianino hamrohlarining roli sezilarli darajada oshgani tasvirning boy ta'rifini beradi va ko'pincha qo'shiqlarning ma'nosini ifodalaydi. Uning vokal tsikllaridan eng mashhuri - G. Xeyn she'rlariga "Shoirning sevgisi" (1840). U 16 ta qo'shiqdan iborat, xususan, "Oh, agar gullar to'g'ri taxmin qilingan bo'lsa" yoki "Men qo'shiqlarning tovushlarini eshitaman", "Men ertalab bog'da uchrashaman", "Men g'azablanmayman", "Men yig'ladim. achchiq tushimda "," Sen g'azablisan, yomon qo'shiqlar. " Yana bir mavzu vokal tsikli - A. Chamisso (1840) oyatlaridagi "Sevgi va ayol hayoti". Har xil ma'noga ega qo'shiqlar F. Ryukert, IV Gyote, R. Berns, G. Xeyne, J. Bayron (1840), J. Ayxendorf misralaridagi "Qo'shiqlar doirasi" oyatlaridagi "Mirta" tsikllariga kiritilgan. (1840). Vokal balladalari va qo'shiq sahnalarida Shuman juda keng mavzularga to'xtaldi. Shumanning fuqarolik she'riyatining yorqin namunasi - "Ikki granata" balladasi (G. Geynning she'rlari). Shumannning ba'zi qo'shiqlari oddiy eskizlar yoki kundalik portret eskizlari: ularning musiqasi nemis xalq qo'shig'iga yaqin (F. Ryukert she'rlariga "Xalq qo'shig'i" va boshqalar).
Shuman uzoq yillik orzusi-opera yaratishga yaqinlashdi. O'rta asr afsonasi syujetida Shumanning tugallangan yagona "Genoveva" operasi (1848) sahnada tan olinmagan. Shumanning J. Bayronning "Manfred" dramatik she'riga musiqasi (uvertura va 15 musiqiy raqam, 1849) ijodiy muvaffaqiyat edi.
Bastakorning 4 ta simfoniyasida ("Bahor" deb ataladi, 1841; Ikkinchisi, 1845-1846; "Reyn" deb ataladi, 1850; To'rtinchisi, 1841-1851), yorqin, quvnoq kayfiyat ustunlik qiladi. Ularda muhim o'rinni qo'shiq, raqs, lirik-tasviriy epizodlar egallaydi.
Shuman musiqa tanqidiga katta hissa qo'shdi. O'z jurnalining sahifalarida mumtoz musiqachilar ijodini targ'ib qilib, zamonamizning san'atga qarshi hodisalariga qarshi kurashib, u yangi Evropa romantik maktabini qo'llab-quvvatladi. Shumann yaxshi niyat va yolg'on o'rganish niqobi ostida yashiringan ustalik bilan aqlli, san'atga befarqlik ko'rsatdi. Matbuot sahifalarida Shuman nomidan gapirgan asosiy badiiy qahramonlar - qizg'in, shafqatsiz va istehzoli Florestan va muloyim xayolparast Evseviy. Ikkalasi ham bastakorning qutbli xususiyatlarini ramziy qildi.
Shumanning ideallari XIX asrning etakchi musiqachilariga yaqin edi. U Feliks Mendelson, Ektor Berlioz, Frans Lits tomonidan yuqori baholandi. Rossiyada Shumann ijodini A. G. Rubinshteyn, P. I. Chaykovskiy, G. A. Laroche va "Qudratli hovuch" rahbarlari targ'ib qilishgan.