Роберт Шуман: композитор, музыкальный критик, эстет

РАЗДЕЛ 2. Принципы музыкальной драматургии вокальных циклов Шумена


2.1 Русский взгляд на оркестр Шумана

Общеизвестно, что в России уже во второй половины XIX века немецкий эстет Роберт Шуман был одним из самых почитаемых и любимых композиторов. Известность и признание пришли к нему, с одной стороны, постепенно, с другой - довольно стремительно, при том, что возникли не на почве музыкально-театральных произведений, которые как раз и способны обрушить на музыканта успех.

Однако стать знаменитым ни в России, ни у себя на родине Роберту Шуману за всю свою короткую жизнь так и не было суждено. И все же переход от почти полной безвестности еще в середине 50-х годов ХІХ века к настоящей популярности рубежа 60-70-х годов ХІХ века был неожиданно быстрым. С этого времени началась в России "шумановская эра" [23, c. 66]. Несмотря на то, что по количеству исполнений, публикаций Шуман превосходил многих своих современников, его влияние на русскую музыку было многосторонним, длительным и чрезвычайно сильным.
Отсвет признания к Шуману в 1864 году упал на его вдову, которая гастролировала тогда в Москве и Петербурге. Клару Шуман ценили, конечно же, как самостоятельную музыкальную величину, как одну из первых европейских пианисток, о чем со всей очевидностью свидетельствуют обе ее гастрольные поездки. С этими гастролями неразрывно связано вхождение музыки Роберта Шумана в концертную жизнь Москвы и Петербурга, поскольку в 1844 и в 1864 году Клара Шуман исполняла его сочинения, а в первой поездке - в присутствии самого автора, который тогда сопровождал жену в Россию.
Судьба музыкального творчества Роберта Шумана в России за время становление и развитие русской шуманианы, история восприятия музыки неметкого композитора, история их творческих и человеческих контактов с представителями русской культуры - все это и подразумевает словосочетание "русский взгляд на Шумана" [17, c. 52].
В. В. Стасов, посвятивший Роберту Шуману раздел своей известной статьи "Лист, Шуман и Берлиоз в России". Впервые эта статья была опубликована в 1889 году, в котором воссоздаются обстоятельства пребывания Шумана в России, оценивается его оркестр, впечатление, произведенное его исполнительским искусством на русскую публику, и делается вывод о "несвоевременности" этого приезда, о неготовности тогдашних музыкальных "обер-доков" понять уровень композитора и как результат - нежелание способствовать распространению его музыки в России [38, c. 164].
Начиная с 1906 года русская оценка на музыкальное искусство Шумана находим в работах М. Мельниковой, М. Бялика, Г. Бланка, Г. Л. Головинского, М. Фроловой, Е. М. Царевой. В этих статьях был выявлен и проанализирован обширный материал: высказывания о музыке и оркестре Шумана, перечни исполняемых в разные годы сочинений, творческие заимствования, отзвуки, параллели. Особенно глубоко была исследована тема "Чайковский и Шуман", ставшая доминантой в статье Е. М. Царевой. В работе Г. Л. Головинского "Шуман и русские композиторы" уже была сделана попытка обобщить и систематизировать этот материал: выстроить, продемонстрировав музыкальными анализами, иерархию влияний Шумана на русскую музыку - от жанровых, образных через стилевые до фонических.
Таким образом, вопросы о влиянии Шумана на русскую композиторскую школу и восприятия его русскими композиторами и критиками оказались уже в конце ХІХ века.